《阿凡达》，一部披著白左外衣的種族歧視影片

但隨著年齡的快速增長，唸書的減少，《阿凡达》的重映，讓我陷於了思索之中。

正如“ 一部《红楼梦》，經學家看到“易”，道學家看到淫，才女看到纏綿，革命家看到排滿，傳言家看到宮闈祕事。”

儘管阿拉伯王國覆滅了，但拜占庭人已經放棄了先祖的拜火教宗教信仰，被迫宗教信仰征服者帶來的伊斯蘭教，都成了穆斯林。拜占庭人儘管國家獨立了，但精神上仍然被征服。

但在歷史上，土著則被任意大屠殺，殘存者都被趕往肥沃荒蕪的保留地中，沒有天降猛男來挽救自己。

但黑人至上的文件系統不變，就是鼓吹黑人文明的優越，和對落後少數民族的教化。

黑人至上主義者其實是天主教戒律的一種表現形式而已，其實它穿著天主教的外衣，以荷里活大片的情勢表現的更為直白，讓全世界的人在不知不覺中此種價值觀，潛移默化的指出黑人是最傑出的族群，進而實行英國的人文強權。

究其原因，是天主教中一神教偏執狹隘的價值觀在作祟。

只但假如我們讀過《枪炮、病菌和钢铁》，就會發現這但是殖民者在新航路開闢之後，征服北美洲，大屠殺土著的“外星人版”而已。

“毫無疑問，那個管理工作和統治黑西非的神祕白人形像，完全參予到了一場不便言明的政治宣傳當中。此外，實際上，由派拉蒙出品的整部系列電影未提到華山的身世，既沒有說明他發生在西非的其原因，也沒有對他的立法權或是統治作出解釋，影片企圖讓觀眾們覺得這一切都是理所當然的。影片也 沒有對荒野之王為什么是白種人並且要是白種人作出說明，這是最重要的一點！……實際上，這一切或許從不應受到批評。因而我們必須這種理解， 華山之所以能夠統治黑種人，就即使他是白種人，即使白人天生強於黑人。49-50”

其它的荷里活影片，如《与狼共舞》、《第一滴血4》、《撒哈拉骑兵》、《木乃伊》、《最后的武士》等等都表現了此種主題，更千萬別說007系列了，哈哈。

較之信息技術繁盛的地球人的航天器，此種納威人的思想能力簡直就是巫術，是原始宗教信仰。

儘管整部影片的基調不再是黑人男領導當地少數民族抵抗暴君，轉而變為了黑人男領導當地少數民族抵抗火星礦主的強拆，維護釘子戶的自身利益，但依然能窺見獲得勝利的重要是黑人男領導的。

在《阿凡达》中納威人部落的精神領袖的兒子妮特麗愛上了山姆。

我是發展史應用領域製作者，所以以發展史的角度上看整部影片隱藏的象徵意義。

地球人山姆成了納威人的領導者“魅影騎士”，他騎著飛龍帶領納威人飛起抵抗地球人，最終獲得勝利，把地球人都趕去了家鄉。

伊朗人的第二外語是波斯語。

黑人至上主義者仍然暴露無遺。

表面上是表現納威人與大自然親密無間，很是環保，只不過我感覺是另一個潛在的意思：納威人仍未脫離大自然，仍處在矇昧狀態，連衛星城文明都沒有創建起來。

比如說007系列，每集都有個“邦女郎”。

在《阿凡达》中，潘多拉地球上的住戶納威人是很落後的，我們從其中能窺見很多土著的元素。

科學研究荷里活影片人文的英國人雷米爾·迪布瓦在其《好莱坞：电影与意识形态》一書中表示《人猿泰山》整部影片時說道：

在地球人都造出了太空船、轟炸機和機甲，納威人還在騎馬摔跤，惟一有點兒相同的是能騎上飛龍去打仗，算是有了“海軍”。

軟刀子殺人不見血，就是那個道理。

天主教的目標是要把“福音”傳播到全世界、全人類，不宗教信仰天主教就是落後的、野蠻的、愚昧的，反之則是開化的、文明的、先進的。

而且我說拜占庭人最心疼，即使拜占庭人早於兩千多年前就被土耳其人征服了。

我要說的是：我思，故我在。

有觀眾們評論家，《阿凡达》就是《与狼共舞》的星際版，一針見血。

世界上最可悲的事並非殲滅一個少數民族，而是用在精神上控制整個少數民族，使之心甘情願的成為附庸國和黑奴。

《阿凡达》這類影片還有個更令人作嘔的設定，就是當地少數民族的男性特別是名門望族的男性會愛上黑人男，這只不過就是表達的一種人文霸權和軟性輪姦，表達的是黑人對其它少數民族的思想輪姦，換句話說是征服。

理所當然，馬來西亞政府指出影片篡改了史實，有損馬來西亞一世的形像，不容許製作單位步入馬來西亞攝製，並在馬來西亞禁映。

有人會說，一部影片罷了，你至於嗎？你累嗎？

黑人環保主義者出於愛好大自然，制止了強拆，挽救了當地人。

最近《阿凡达》又開始炒冷飯，並且獲得了不錯的電影票房。

但此次反過來了，是一個女黑人征服了馬來西亞一世，給他帶來了西方文明，是他漸漸徹底擺脫了東方帝王的野蠻獨裁，走向文明開化。

《阿凡达》之類的很多荷里活影片都貫徹落實了這種一個主題：非黑人的少數民族/族群被暴君壓迫，黑人男（有時候還聯合黑人女）走進這兒，自己帶領當地的底層群眾與暴君英勇作戰，或是憑藉著自己不凡的毅力指揮，或是憑藉著黑人帶來的先進科技和槍械，最終擊敗了暴君，為當地人獲得了獨立和自由。

在武裝到牙齒的地球人面前納威人一邊倒的被大屠殺，就像發展史上的土著，而挽救納威人的則是地球人的“叛徒”。

回想起多年前去3D影片院看整部影片，迄今3D效果記憶猶新，令我稱奇。

任何一部文學作品都有他的象徵意義，影片特別不例外，荷里活的影片尤甚！

儘管荷里活白左的母巢，但只不過荷里活影片中莫不透漏著黑人至上的族群歧視價值觀，由此可見白左們的內心深處的想法：族群公平，但其它少數民族/族群是黑人領導下的公平，是黑人賞賜的公平，黑人更公平！

在英國政治疆域中，加利福尼亞州是藍州，是自由黨的鐵票倉，而荷里活和硅谷更是鐵票倉中的鐵票倉。特別荷里活簡直就是白左們的母巢，藉由自己的影視作品就能聞到一股股濃郁的黑人至上的腥臭之氣！

可那些血肉之軀怎么打得過堅船利炮？

納威人的辮子能夠伸出觸角與野生動物創建靈魂溝通交流，儘管此種設定很有意思，但只不過我們都曉得，這根本不可能將！

馬來西亞有一部禁映的影片《安娜与国王》，也是此種價值觀的彰顯。

其中的意識形態涵義，反映了西方人自殖民地時代以來就根深蒂固的族群不公平意識和“天命”、“救世主”價值觀。

洗腦是很可悲的。