李煥英是小品影片？華仔帶不感人潮洶湧？張馮陳還上新年檔？聽毒叔最真評價！

李星文:會當的，水到渠成順理成章，一定會當的。

李星文:觀眾們好友我們好，我是李星文，去年那個新年檔車費的確有點兒貴了，我是看了5部影片，結果看完了之後兜比臉乾淨。而且明年新年檔的這時候，我希望車費還是能稍稍降一降，親民一點。

譚飛:只不過方金講到了那個歌劇最大的短板，即使它是一個假定性極強的東西。但是當觀眾們看著郭富城這張臉去演一個群眾女演員的這時候，觀眾們是不堅信的，他製作者以為觀眾們會步入那個設定，只不過並非，觀眾們一看郭富城就曉得這是郭富城嘛，他怎么可能將尤其普通？這天我跟演暉姐的女演員黃小蕾溝通交流時，她提及了一點，她說假如是黃渤演可能將會很好，我覺得也是。那個工程項目在設置的這時候可能將有許多安排，情懷的東西要得太多，換句話說他的商業想法要得太多，總之就是他要得太多了。比如說郭富城我就覺得不必須演一個群眾女演員，你怎么可能將？郭富城那張臉太有國民度了。而且就是好多設置可能將並非我們想像的那般，很多東西是嗎須要做減法的。

宋方金:那你指出賈玲之後還會當編劇嗎？

宋方金:而且我覺得那個事，我覺得就不以它為國際標準。

李星文:《唐人街探案3》做為一個娛樂影片而言，我指出是完全符合要求的，但是還是相對較為傑出的。總之就是過大年的這時候呢，進影院去高興一場，我覺得我達成了那個目地了。至於說很多所謂的“女拳”寫手，我指的是拳頭的拳，接著從裡面吹毛求疵，從裡面找個別的段落，接著去給它放大，去給它進行許多以性別畫界，接著進行無差別反擊的那些東西，我個人是完全難以尊重的。影片有一類影片商業影片它就是純娛樂的範疇，你就在娛樂範疇內來談論那些事情，千萬別過分上綱上線。

譚飛:這件事顯著是有問題的，最宇宙？我們只曉得火星的事，不曉得宇宙的事。

李星文:我怎么解釋這事兒呢？要不我吃塊瓜吧。

李星文:肯定沒出圈。

譚飛:我覺得賈玲此次攝製影片的表現手法也有，但是你要說跟那種成熟編劇比，肯定是有差距的，為什么說許多人把《你好，李焕英》拿來抄家？就覺得它似的並非個影片，而且就必須抨擊，我覺得那個價值觀也不對，千萬別上綱上線，如果走心就行。

三、好影片並非靠營銷出來的，

譚飛:我們好，我是譚飛，新年檔影片我都看完了，看完之後有傷痛、有開心、有失落，啥都有，反正我覺得新年檔就是觀眾們的一次“吐槽會議”吧。

主播:好，只不過上面我們才剛講的都較為有針對性，下面就是希望各位同學站在大環境裡聊一下下面的問題，第二個問題是為什么2020年的新年檔影片表現如此遠遠超過市場預期？

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主播:我們今天準備了許多問題，來聽聽各位同學的想法與體會，第二個問題是路陽編劇稱《刺杀小说家》是“全宇宙最好的片場”，是在吹牛嗎？

主播:好的，那么下一個問題，《侍神令》和《新神榜:哪咤重生》的編劇都發文求排片，那個敦促有用嗎？市場上誰在決定排片？

宋方金:我覺得是時間的新陳代謝，除此之外還有一個是社會的分工，你比如說像張藝謀編劇拍的《一秒钟》，那些都帶有一種發展史思考，或是帶有一種時間沉澱的東西，它也不適宜擱到新年檔。而且我覺得人要接受一個時代的或是時間的一個新陳代謝，一個時代的編劇服務一個時代的觀眾們。

李星文:能看的可能將就是在於特技能看，但是我覺得現在的觀眾們，正處於一個最不能為特技而進影院埋單的這時候。就故事情節而言如果，它就尤其像陳坤前一兩年演的《钟馗伏妖》這個影片，差不多的一個東西，外型什么的這都有點兒太像了，而且說沒有太大的辨識度，你就是花了非常大的氣力 花了許多的資金進來，似的有點兒白瞎了。

宋方金:王力扶有一句話我一直覺得說得很精煉，她說有許多影片就是在箱子上繡花，那個影片拍得很費勁，花了很多錢，花了很多功夫，但就是在箱子上繡花，就是它那個故事情節不設立。

譚飛:就是馮小剛我有一次跟他溝通交流的這時候，他說如果我第一印象很深，只不過中國這樣一個社會內部結構，它並非板結狀的，它可能將跟許多國家不一樣，它的每一代人的知識內部結構、基礎教育大背景，喜好都不太一樣，很難做到說一個20歲的小年長看著一個60歲的編劇拍的影片而歡呼雀躍或是捧腹，那個是一個社會內部結構的問題。除此之外還有一個問題，就是剛才方金講得很對，可能將自己現在那個年齡和他的武林話語權，自己要追求更多的此種自我表達。

李星文:就是即使我們在整個2020年都看片嚴重不足，而且把即使禽流感帶來的所有的期盼和所有的電勢都在新年上耗用了。同時又往前把接下來的清明檔、五一檔，也吞下了一點點。即使車費這么高，許多人是下了決心才進的電影院，他可能將也就是說我看完那個影片我至少一年不看電影了，而且它是往前吃了一大口向後又吃了一大口，造成了最強大新年檔，這是有關係的。

宋方金:《你好，李焕英》即使沒有微博、沒有抖音的營銷，它影片票房也是這樣，甚至更高。就《你好，李焕英》這樣的影片不須要營銷，是營銷要靠《你好，李焕英》這樣的影片來營銷他們。包含當年《我不是药神》這樣的影片，這都並非營銷出來的，最好的營銷就是找一個好導演，寫個好電影劇本，內容前置。我指出有相當多的觀眾們看見了抖音此種病原體式的東西，就不上看了，嗎。

宋方金:我想補充一句，從1895年影片誕生以來到今天為止，沒有任何一個明星，不用說郭富城了，就算你是克林特·伊斯特伍德，你是三船敏郎都沒用。沒有任何一個大明星，能夠靠一己之力助推電影票房，所有的大明星要么嫁接一個好編劇 要么嫁接一個好故事情節 要么嫁接一個好的有聲望的題材，他單獨一個人是拉不動電影票房的。

李星文:只不過我覺得就不必在意豆瓣打多少分，要我認為也就是說，特別我們媒體人就完全不必在意豆瓣打多少分，你看完了之後你給出你的判斷，接著你儘量去能負面影響我們能覆蓋的人就可以了。

主播:好的，下一個問題還是關於《人潮汹涌》，那它的電影票房比市場預期要低，與否存有公映檔期不適合或是營銷失誤的其原因？

李星文:即使有的人已經老去，但是總有人正年長。

譚飛:只不過我一直以來很不滿此種H5海報的作法，誰是什么100億導演誰是100億女演員的。我首先覺得導演和女演員都是影片工種中的一個，決不是他一個人的力量就能引致電影票房達至兩百億的，甚至我看很多人還蓄意把他演小角色的，在影片裡面只有5兩分鐘戲的影片電影票房也算在裡頭。我覺得這就扯淡了。這三個所以都有含金量，但是我覺得我不希望今後的宣傳方老拿那個說事，即使你假如沒有好的攝影、好的藝術、好的道具、好的音樂創作和好的演出配合，你導演怎么能領到100億電影票房？同理你女演員假如沒有好的導演、沒有好的編劇、沒有傑出的營銷人員幫你做宣傳，那你怎么能領到這么高的電影票房？我覺得電影票房那個東西千萬別把它看太重，我們老是在說總量，比如說我一個投資10億的影片，我電影票房11億，這很傑出嗎？為什么此次《你好，李焕英》的確我覺得還可以，即使無論影片表現手法上是老還是新，導演是專業還是業餘，但是有一點，從高性價比來看，在這裡邊它是最好的。

譚飛:那個問題問得好。

譚飛:但是我不覺得她對編劇這事很感興趣

■宋方金&譚飛&李星文■

主播:那么我們也比較關心的是，賈玲會即使《你好，李焕英》能賺多少錢？

宋方金:敦促是沒有用的，即使所有的影片它的宿命，在它跟觀眾們見的一剎那就註定了。會不能有人看了編劇的敦促而去看整部影片？有，但起不到促進作用的。

譚飛:我覺得首先它是保密的條文，我們要認同商業上的許多保密的東西，而且我也不曉得。所以我即使知情，我也無法說，但是我可以說一點，很多社會公眾號的分析都是瞎扯淡。汪建華年前說了一期脫口秀尤其好，他說希望牛年好的內容能賺錢，我覺得《你好，李焕英》就實現了那個目標。

宋方金:那個影片我指出它就像幾塊面，並沒有揉好，就是這裡面有類型片，有作者影片的影子，也有商業想法，還有情懷致敬，那些東西沒有資源整合好。但是裡面我覺得有許多章節很劉德華，也有許多章節很白色影片。我看的這時候，的確抓不到作者究竟想告訴我什么，接著我也不堅信那個故事情節，即使是這種的，一個人的身分遺失了，那那個人返回陌生的出租房，你面臨的是什么？特別是咱們今天是一個信息化社會，這三個人怎么就互換身分了？你假如不給觀眾們一個較好的解釋，讓他堅信的確是互換了，那那個故事情節就是不設立的。

譚飛:但是戲劇就是要侮辱的，戲劇就是必須要侮辱，你沒有侮辱哪來的戲劇？你我們都說的是合理如果，說的完全是沒有鋒芒如果，這叫什么戲劇？

李星文:肯定是在吹牛啊。

二、電影圈中，沒人能靠一己之力助推電影票房

主播:下一個問題，為什么《熊出没》能長盛不衰？

一、對經典作品來說，直觀最複雜，真情最感人

主播:最後一個環節，請同學們分別對新年檔影片臺前幕後的有關人員喊句話。

譚飛:我覺得不能。即使她一定是一個豆瓣打分相對較低，但是可能將電影票房相對較低的編劇，何必去這么幹呢？

四、 一個時代的編劇服務一個時代的觀眾們

宋方金:做為影片人或是包含做為影片觀眾們，在現階段咱們這種一個禽流感，獲得了有效預防的國家，接下來我覺得還會有更高的一個市場的發展前景。

李星文:問題是也沒有侮辱。特別是新年檔上的那些電影，這都是些娛樂片、商業片，商業片我們就在商業片範圍內探討就行了，千萬別說任何事情你都萬事萬物拿一把尺子去量，你比如說還有一個電視劇，叫《传闻中的陈芊芊》對吧？第二集裡面就是陳芊芊當街強搶民男的一個鏡頭，這件事就搶了就完了唄，這是娛樂範疇內的事情。

主播:好的，下一個問題，《唐人街探案3》與《唐探》前三部的高分較之，整部的豆瓣打分僅5.7，您指出口碑塌了嗎？

主播:下一個問題是陳思誠成為了電影票房最低的編劇，而沈騰成為了電影票房最低的女演員，那么誰的含金量更高？

宋方金:我非常喜歡那個說法，非常的可笑。小品演員拍出的影片就一定是小品影片嗎？我覺得在影片表現手法的運用上，在歌劇的內部結構上，我覺得我做為專業的影片編劇，我寫但自己，包含咱們新年檔有許多影片，有許多專業影片人拍的影片，我覺得在影片詞彙的採用上，也比不上賈玲。影片那個東西，不必管它是什么影片，什么小品影片，還是什么影片，能讓人敬佩就是一部好影片。我指出人家《你好，李焕英》那個影片，就是一部真正的用影片詞彙拍成電影的一個影片，小品影片咱們之後是有的，比如說《甲方乙方》，那就是小品影片。《你好，李焕英》它是有總體人物關係的變化，有故事情節的反轉，有人物性格的刻畫，但是的確我覺得在整個的影片詞彙的運用上，我指出也是較好的。

宋方金:除此之外一點假如饒曉志老師，能看見咱們電視節目如果，我想跟他說三點，一點就是，做為編劇必須去找尋真正原創的中國故事情節，一定要去做原創的表達，即使現在他的資源也很好，接著這是一點。除此之外一點我覺得就是，往前走，別往回看。

李星文:准入門檻最低的恰恰就是閤家歡的動畫電影。

李星文:那個還是“江山代有才人出，各領風騷兩三年”吧，我覺得老編劇們的熱量、天賦必須也沒有消散，但是就是自己所最擅於的許多東西和現在的主流影片觀眾們的趣味性多少是很多脫節的。

宋方金:不，我的觀點不一樣，肯定還會當編劇。

譚飛:剛才講的是私流量跟公流量的關係，但是還有一點就是，此次他的時機的確是選擇有誤，假如郭富城開抖音帳號這件事，是放到《人潮汹涌》開畫當日，那肯定效果還是不一樣。只不過這件事的紅利現在被《拆弹专家2》播種了，這是它營銷上的一個尤其大的短板。而且郭富城這三個影片離得太近，那么郭富城本身的神祕色彩和我們觀眾們對他的剛需會弱化，那個是我一再也說到了。包含饒曉志編劇那個影片是有很顯著的短板的。

譚飛:太平，沒什么新意

主播:好，今天的電視節目就到這兒了，非常感謝各位哥哥。

宋方金:我們好，我是覺得去年對不起《新神榜:哪咤重生》的影片的宋方金。

主播:下個問題，怎樣看待抖音、微博病原體式營銷《你好，李焕英》？

譚飛:那我給觀眾們喊一句話，希望你們一直支持中國電影，這是我們中國人他們的最好的一個精神食糧，讓它顯得很好是你們的職責。

■ 本期輪值毒叔 ■

主播:好。我們第三個問題，張藝謀陳凱歌馮小剛等上一代編劇，並沒有一個發生在新年檔，而同時也湧現出了70後、80後的陳思誠、賈玲這種的新編劇，那各位同學們是怎樣看待那個市場變化的？

李星文:影片票房是一個自主的出售行為，和抖音那個完全免費的，去看一眼他的視頻是完全不一樣的，這是種看客心態。雖然是在新年檔，可能將有好多人是兩年只看一部影片，那他也還是要掂量掂量的，我那個錢花給誰？我這幾天我花給誰？我在社交場合我跟誰共渡這幾天？它是一個相對謹慎的一個消費行為。

李星文:那個我還真不太同意方金說的，假如咱們一定要按影片的範式去敘述它如果，那就舉一件事情，就說那個刻畫人物這件事情，我不說別的，我就說沈騰演的沈光林，我始終看見的是一個男演員沈騰，是一個綜藝節目裡面的沈騰，但是他煥發出來的所謂那些演出的光彩，吸引我們笑的那些東西，還是屬於沈騰個人的東西。假如說一定要拿影片的畫法去討論如果，我覺得只不過還是很多方面能深入探討的。

主播:下一個問題，為什麼正在熱搜期內的郭富城帶不動《人潮汹涌》？

宋方金:我不同意星文的那個意見，即使是這種的，他刻畫的是一個什么呢？是一個副廠長，換句話說所謂的官二代，這種的一個副廠長的女兒，樸素的紈絝子弟啊，副廠長的公孫，我覺得刻畫得很成功。即使戲劇的處理方式，就是在每一場戲和每個人物頭上肯定得多少都帶有點兒喜感，但是喜感本身是那個經典作品總體的藝術風格帶來的。那么我覺得那個人物，從最先發生就不著調，接著到中間想追求一個他們討厭的一個男性，最後發現不最合適，又遠離工廠，要到外邊去闖一下，我覺得它有一個總體的脈絡。

宋方金:我還想補充一點，它還有一個問題就是它缺乏競品，即使按說新年檔如果，我覺得每年只有它這一部只不過也是不正常的。你像咱們的新年檔你比如說商業片它還是有市場競爭的。

主播:那么下一個問題，您指出由大熱該遊戲IP翻拍的影片《侍神令》，出圈了嗎？

李星文:那我對陳思誠編劇喊一句話吧，堅定你的意志，堅定你的模式，繼續向著求取最大公約數，求取做新年檔電影票房炸藥的那條路走下去，把儘量多的娛樂元素融進來，該幹嘛幹嘛，那個四十億+的電影票房就證明了那條路還是對的。

宋方金:你看星文同學就是不敢得罪人。

宋方金:我還是想對《新神榜:哪吒重生》的團隊說，希望你們繼續堅持拍此種偉大的影片，我堅信你們就是必須站在世界之巔。

李星文:但我覺得也千萬別把重工業影片看扁了，特別是有聲音說中國之後就不經濟發展重工業影片了，我覺得別這種。你可以給重工業影片加點中國民族特色，加點能跟老百姓共鳴、共情的東西。

主播:那請宋同學提問第三個問題，有觀眾們說賈玲開啟了小品影片的時代，你怎么看待此種說法？

譚飛:娛樂範疇你太倫理如果，你最後就沒有什么經典電影出來。

譚飛:我覺得它不必須那么低，最大的其原因第二個還是即使它很早就是預售第二名了，那么無論是說片方還是其它片子的觀眾們就會跟它矛盾，我覺得那個是一個其原因，第二是它的市場預期太長了，只不過即使《唐人街探案3》必須今年新年放，但是隻不過又拉了兩年，等於那個市場預期就更長了，我們的心態就更滿了。第三個其原因當然它裡頭東西想要的較為滿，即使它是一個混搭的影片，就是各式各樣元素太多了，而且這就是它的一個短板。

主播:熱烈歡迎收聽毒叔的吃瓜會議，我們這一期的主題主要是新年檔覆盤，那首先請各位同學跟觀眾們朋友們打個招呼吧。