張小斐《李焕英》後從十九線位居一線，高電影票房才是抬咖的最佳方式

張小斐的發生證明了男演員也是可以扛電影票房的，電影票房高就可以得到資本的親睞，贏得抬咖的好機會。

獎項對男男演員而言也是非常關鍵的。所以《李焕英》這么成功，未來會衝擊獎項也是正常的。但和影片票房一樣，獎項也是關鍵的背書方式。即使有高影片票房的本作，男演員也無法確保他們的每一部影片經典作品都不撲。要想一直保持他們的年薪，那還是得靠兩個大獎來加持。寧靜這一兩年的經典作品已經極少了，但她就是有獎項背書的男男演員。同理還是趙薇、鞏俐等人，都是獎項背書過的男男演員。

張小斐憑藉著新年檔影片《你好李焕英》成功抬咖至一線女星，甚至有人將其稱作85花第二人。但是張小斐在整部影片之後只能說是憑藉著小品和戲劇有那么許多知名度，但在偌大的演藝圈依然只能說是nobody。此次《你好李焕英》電影票房優異，執導張小斐的年薪也水漲船高，不論是路演時身穿的鞋子國際品牌，還是微博之夜中的座次，都可以彰顯出資本的張小斐的親睞。這足以證明，不論是男演員還是女演員，都有扛電影票房的能力，影片電影票房高如果都能實現抬咖。

只但女演員的抬咖無非就是年薪漲了，拍戲的這時候片酬高了，出去走紅毯有很好的國際品牌願意借鞋子了，又贏得了兩個奢侈品的大使名銜等等。來衡量一個女演員的咖位的，只但就是那些背後的資本。國際品牌方、製作方只但都是資本。而資本終歸是逐利的。《你好李焕英》已經證明了張小斐的扛電影票房能力，也就意味著她可以為資本賺錢。而且資本會親睞她，為她抬咖也是再正常但的事情。

影片歸根到底就是一門生意。電視劇看的是收視率，而影片看的就是電影票房了。有多少人能進影片院看影片，是來衡量一個影片好不好的關鍵指標。所以依然存有許多叫好不叫座的影片，但是絕大多數好的影片都是電影票房極高的，李煥英似乎就是叫好又叫座的典型。

以前互聯網上總有一種觀點，指出男演員抬咖位要靠電影票房，而女演員抬咖位則要靠獲獎。男演員比女演員更扛票房，女演員的扛票房能力則較為通常。張小斐的發生讓那個觀點不攻自破。

影片電影票房和大獎都女演員而言都是很關鍵的。前者確保了影片能叫座，後者確保了影片能叫好。一個女演員必須有三個維度的追求，一篇追求影片電影票房，追求商業上的成功。這是對投資者、製作方的一個基本的保障。二則追求大獎，追求業界的普遍認可。這是對他們的演藝職業生涯的一個肯定。