戲劇+推理 “唐探”系列的三大成功標籤

系列影片能做到一部比一部好，嗎不難。只不過國產系列影片之後也有，首部成功了都想做第三部，但絕大部分被觀眾們詬病。陳思誠的“唐探”系列的確豎起了具備重點中學系列影片的標杆。因而，系列影片的成功就是陳思誠的第二大標籤。（高小立）

第二次曉得陳思誠，是2005年陳思誠在蔡曉晴主演的電視劇《红旗渠的儿女们》中出演一位農民工；後來是觀看電視劇《士兵突击》，康洪雷的《士兵突击》捧紅了片中所有的女演員，陳思誠就在其列；再把目光聚焦到陳思誠，是電視劇《北京爱情故事》，此次並非即使他的演出，而是做為編劇兼導演的陳思誠，有點兒意想不到，陳思誠唱功較好，接戲不斷，怎么也跨界嘗試了一把演員當導演。《北京爱情故事》播映後，許多人服了，陳思誠此次的趕時髦逐出了他們的整體實力，把“北漂”寫下了真正的自然主義。再後來對他的關注自然是口碑影片票房雙贏的影片“唐探”系列，陳思誠一兩年內實現了三級跳，越跳越精采。跨界成功是陳思誠的第一大標籤。

《唐探3》儘管喜劇打戲少了許多，但喜劇仍然是關鍵線索，並且高級了很多，觀眾們不再靠傳統的鬧和傻來贏得喜感，而更多的喜感是來自故事情節內在內部結構的衝擊力，比如說三對人物先後走進停屍房的臺詞，編得巧妙，既是故事情節須要，又靠話劇衝擊力引出了笑點。

《唐探3》的故事情節發生地是大阪。這兒的偵探形像柯南、金田一家喻戶曉，許多知名短篇小說也是以驚悚推理獲勝。唐仁和秦風此次以中國偵探形像來到大阪，以本格推理的典型性，和觀眾們一同揭開了一個撲朔迷離的刑事案件。和當地的推理文藝很相符。最精采的法院反轉，既表現了中國年長偵探的智慧，也出乎意料地讓電影站在人類文明高度審判了真正的犯人——內戰。

三部唐探系列都是跨人文文檔，現在跨人文文檔影視劇愈來愈多，這是時代經濟發展的必然。全球化時代，中國電影亟須用國際化攝影機詞彙，講好中國故事情節，輸入中國價值觀念和人文，唐探系列刻畫了中國柯南形像，把唐人街這二世界通用的華裔人文標籤進行了藝術化的強勢傳播。唐人街、孔子大學遍及世界，我們的影視作品所以要跟上，把人文自信面向全世界做強做足。唐探系列的跨人文敘事也為我們展現了相同國家的人文差異，以及人文之間的寬容與碰撞。從吉隆坡，到芝加哥，到大阪，戲劇的呈現出也是不一樣的，盡全力合乎當地的風趣人文。比如說唐探3的地域是大阪，戲劇成份沒有前兩部那么張揚，和當地的愜意人文較契合。也希望唐探系列再繼續做下去如果要充份考慮到地域人文民族特色，戲劇效果也能來自人文的碰撞，

《唐人街探案3》牛年大年初一上映，兩天前先睹為快，居然唐探系列越拍越好，沒有審美疲勞不說，使中國系列影片徹底擺脫了狗尾續貂的魔咒，《唐探3》總體超越了前三部。

“唐探”系列故事情節是戲劇加推理的類別雜糅模式，這是“唐探”系列始終堅持的類別探索。討厭輕鬆的觀眾們看戲劇；討厭燒腦的觀眾們看推理，“唐探”系列最大的表演藝術價值是把本該理智、沉重，甚至帶有驚悚片的推理劇輕鬆化了，迎合了年長觀眾們的觀影訴求：尖叫中的燒腦。用編劇陳思誠的活說，好的表演畫作必須是雅俗共賞。而戲劇恰恰是中國影片市場化改革最初的敲門磚，最先實現中國影片產業經濟發展價值較為壽險的類別就是戲劇，直至今天，戲劇影片，換句話說戲劇元素，依然是影片市場的最大市場需求。隨著中國影片產業經濟發展的經濟發展，觀眾們審美觀趨於多元，影片類別不斷突破，近年來刑偵懸疑推理類別成為了贏家。從影片《误杀》口碑電影票房齊飛成為賀歲檔扛鼎之作的戰績窺見，刑偵、懸疑、推理類別是影片市場的旺盛須要。

就在觀眾們還熟知《误杀》的漂亮時，《唐人街探案3》來了，儘管較之前三部經典作品仍是戲劇加推理的類別模式，《唐探3》顯著強化了推理的部份，推理敘事更吸引人，很專業的本格推理，把推理本身的表演藝術氣質呈現出來了，從打戲到燒腦都超越了前三部。假如有人害怕《唐探3》輕娛樂重燒腦會不能遭到“唐粉”的遺棄，的話。中國電影觀眾們的審美觀總體在提高，觀眾們漸漸認識到太娛樂的影片是對觀眾們情商的羞辱，這也是現在驚悚推理類別受到電影市場親睞的主要其原因。即使每一部電影都是和她的觀眾們共同完成的。