吳京的“清醒”，撕破了多少編劇的遮羞布？

全劇做到了笑中帶淚，能量密度非常大，故事情節沒有硬傷，臺詞設置密集，開頭還有反轉，觀影后給人思索。

所謂“諸軍未到，糧草先行”。

過去很多打建築工人的觀影習慣是，先回家元宵節，許多人就短短几天假日，走親戚見摯友，根本沒時間看影片，自己通常選擇從家鄉返回大城市後再去看影片。

新年檔的風雲變幻，也讓我重新思索：什么樣的影片才是一部好影片？

好在國家管控強有力，新年檔如期進行，從而引起了報復性觀影，電影票房自然就高了。

第一類是像《你好，李焕英》這種的8分影片。

他隨即補充道，《战狼2》公映一兩年後，他時不時回顧整部影片，發現了許多瑕疵，高電影票房掩飾了電影本身許多問題。

第二類是像《人潮汹涌》這種的7分影片。

從社會層面看，該片引起了全民熱議，大力推進了中國醫療保健管理制度體制改革，電影公映沒多久，國家面世新的明確規定，許多高昂抗生素列入了醫療保險之中。

現如今影片市場，場內的戲比影片本身還漂亮，新年檔更是如此。

今年春節前，危情發作，我們曾一度覺得又得複製去年的遭受了。

該片從各個角度看都很出眾。

去年有1億以下人選擇就地元宵節，新年前夕無處可去，娛樂工程項目只有看影片了，引致許多影片票被提早消費，新年檔前期的電影票房迅猛減少，但初六之後，新年檔市場一定會遭受很大程度的漲幅。

這類影片也許並不能受到院線排片的親睞，特別在新年檔的浪潮下，卻是絕大部分電影人能追求的水平之作。

文/皮皮影片報社：一粒雞

郭富城親自開了社媒帳號，歌迷短時期突破5000萬，但是他前四條爆火的視頻卻沒有提及《人潮汹涌》，引致很多歌迷壓根兒不曉得整部影片。

再比如說郭富城的新劇《人潮汹涌》排片被嚴重擠壓，電影票房不理想，有人就唱衰華仔，嘲弄郭富城的電影票房影響力還比不上《熊出没》。

吳京說：“電影票房高不代表水準就高。”

但好影片的國際標準並非惟一的，能力通常的就衝著7分好影片使勁兒，能力優秀者就努力拍出8分好片，能力逆天者就去觸碰9分影片。

中央電視臺春晚之後，他接受了中央電視臺《面对面》的訪談。

現在新年檔的影片提早兩個月就開始進行宣傳，但是一部影片的宣發成本只不過比重也非常大，此外我們還能在影片公映前於綜藝節目中看見主創人員們宣傳影片的身影。

以下五大不利因素，引致了今年春節檔的影片電影票房奇高，馬太效應顯著，旱的旱死，澇的澇死，相同影片之間的影片電影票房差距非常大。

這類影片要么促進了影片的進步，要么破圈，撬動了社會某處的一顆頑石，對製作者而言是可遇不容求的。

其實2019年的新年檔，電影票已經貴了，當時網上就一片吐槽，只不過2020年新年檔斷檔，許多人忘了這茬。

第五：場內不利因素促進。

比如說上一期《王牌对王牌》電視節目裡，數個影片片場主創人員同臺現身，通過打遊戲市場競爭電視節目中的宣傳時長。

再比如說隨著《你好，李焕英》的熱銷，張小斐和袁姍姍、孫茜的“恩仇錄”也被觀眾們提起，引起途人圍觀。

假如仔細觀察，我們不難發現今年春節檔高電影票房的背後，只不過有6個反常不利因素助推。

這固然是一件壞事，但在皮哥認為，高電影票房背後卻存有著嚴重的“虛假經濟繁榮”。

其二像《人潮汹涌》、《刺杀小说家》的排片也上來了，中後期自己也能在激烈的新年檔分得一杯羹，至少確保影片創作和市場投資收益的良性循環。

今年1月後，許多人兩個月沒出家門，第二次感受到了宅在家比下班還要艱辛的滋味。

票補時代完結了，19.9元看影片已經成了奢望，看一部2D影片都須要50元以下了。

現如今隨著影視製作行業的准入門檻相對較低，電影人的隊伍也愈來愈發展壯大，自己天分相同，發展機遇相同，上限相同。

第三：檔期加成。

去年的新年檔和過去一兩年最大的相同在於：沒有海外的勁敵。

©原創丨該文版權：皮皮影片（ppdianying）

吳京牢記這句忠告，在執導的《战狼2》大賣後，一直維持低調，沒有急於攝製《战狼3》，而是潛心沉澱他們，通過參演《攀登者》、《金刚川》等別的編劇的經典作品汲取養料，等待下一次的盛開。

比如說這三天屈楚蕭在社媒上就他們的表現和觀眾們致歉，他的負面新聞也重新被提起，《侍神令》的電影票房發展前景蒙上了兩層陰影。

臨近年三十，饒曉志醒來的宣傳有了滯後性，已經有點兒晚了，即使新年檔絕大部分場次的排片是依照預售票房來拍的，營銷做得越好，觀眾們期待值越高，排片也就越高。

一方面唱功在線，故事情節流暢，還有郭富城這種的大咖；一方面編劇在攝製類型片的這時候，還保留了一點表演藝術的思索。

所以還有《人潮汹涌》的編劇饒曉志親自下場請求減少排片，他的請求在初九後起到了一定的效果，整部片的排片和上座率都有一定程度的減少。

好在大年末四之後，市場迎來了轉變，產品品質成為觀眾們買票和院線排片的主要考慮不利因素。

售價貴了，影片總電影票房自然就高了。

事後，吳京的這番言論快速榮登了熱搜，“電影票房高不代表水準就高”這句話看似是潑冷水，卻給現在過熱的新年檔適當降了降溫。

但我們希望吳京的這番話能點醒更多的電影人。

從故事情節角度看，該片源自真人真事，那份真實的力量震撼人心。

比如說當年《流浪地球》大賣，有人就拿它碰瓷諾蘭的《星际穿越》，覺得中國奇幻已經能相媲美荷里活奇幻了。

第二：車費貴了。

首先是像《你好，李焕英》這種的好口碑電影排片比重從大年初一的20%提高到了現如今的40%，影片也不負眾望，逆襲成為日電影票房亞軍，它的電影票房上限也戳破40億牆壁了。

而且假如只以不斷刷新紀錄的數字來衡量，那現在的高電影票房無疑是有水份的，水份比率約在三分之一。

此種“聽風就是雨”、“一場論英雄”的看法在網上很有關注度，浮躁之氣伴隨著影片票房的水漲船高，充斥著整個影片市場。

主播極為疑惑，問他《战狼2》已經大賣56億，破了華語電影史歷史紀錄，他怎么反倒愈來愈慎重了？

比如說楊冪兩個月前就出席了《奇葩说》演唱，為他們的《刺杀小说家》宣傳。

隨即饒曉志儘管有郭富城這張王牌，但也沒有及時打出。

這類影片是製作者融合了他們的心靈體驗拍出的經典作品。

這從歷屆新年檔後，網上的發生的許多奇葩言論中就能看出來——

我覺得依照豆瓣打分，能直觀分成四類：7分影片、8分影片和9分影片。

除此之外，吳京還和陳凱歌、張藝謀等後輩私底下求教了許多影片方面的實戰經驗和心得，在求教劉德華時，傑哥對他說了一句話：“夾起尾巴做人。”

再比如說，《熊出没》早在兩個月前就在中央電視臺少兒電視頻道投放了電視廣告，影片還沒公映，我的小侄兒就叫嚷著去看《熊出没》了。

好在，“虛假經濟繁榮”之下，仍有很多電影人維持著“世間清醒”，比如吳京。

第三：廣大群眾的報復性觀影。

比如說去年賈玲的成名作《你好，李焕英》憑藉著口碑大賣，電影票房劍指40億，有人已經開始探討賈玲在女導演界的發展史話語權了。

第二：就地元宵節讓新年檔前期電影票房爆炸。

整部影片儘管口碑上佳，但名字太過文藝，有利於營銷，市場部的人找出編劇饒曉志，想讓他換個名字，但他從創作的角度出發堅持採用了那個名字，引致起跑就比別的影片慢了一拍，許多人一聽這名字，雲裡霧裡的，就沒有了觀影的慾望。

各位想一下，當年1毛錢兩張電影票的時代，劉德華的《少林寺》賣了1.6億，換算成現在的車費，這電影票房得100億以下。

而新年的這時候，各式各樣吃喝玩樂的東西都提價，我們的產品價格敏感性不高，電影票在那個這時候提價最合適但了。

而去年，受制於大環境，海外影片市場最近基本沉寂了，這使得在新年之後，影片市場沒有海外影片引入，足足三個月都是一馬平川，任那些影片盡情馳騁。

新年檔正熱火朝天地進行，電影院裡連連銷售一空，電影票房節節高升。

吳京過去曾放言要締造屬於他們的時代，現如今已經47歲的他早已收斂了鋒芒，對於過去的言行，他形容他們是“年少輕狂”。

第二類就是像《我不是药神》這種的9分影片了。

第六：宣發直接助推觀影風潮。

皮哥還想說，電影票房創歷史紀錄的榮耀自然足以寫入電影史，但若沒有匹配這份榮耀的文件系統產品品質，只會淪為時代笑柄，再輝煌的歷史紀錄，也只會變為許多編劇的幾塊遮羞布。

追逐高影片票房固然沒問題，但也切忌在經典作品水平上略有懈怠，只有沉下心來打磨產品品質，始終維持對影片及觀眾們的敬畏之心，就可以維持長久的表演藝術心靈及市場心靈，就可以有機會被時代銘記。

畢竟現在影片市場酒香不怕巷子深，影片產品品質愈來愈負面影響一部影片的上限，但若前期市場走勢都疲軟，中後期想發力逆襲至少在難度上要高好幾檔，絕大部分都是一蹶不振。

但那些不利因素基本和影片本身的質量關係不大，的確如吳京所言，電影票房高不代表水準就高，電影票房低也不代表水準就差。

16年的《疯狂动物城》圍殲《美人鱼》，18年的《黑豹》圍殲《红海行动》，19年的《阿丽塔》圍殲《流浪地球》，都使得新年檔影片在中後期播種電影票房乏力。

從唱功看，徐崢、章宇、王傳君的演出都給人留下深刻印象。

而郭富城的《人潮汹涌》就吃了宣發的虧。