蘋果公司聖誕節影片《阿年》：若有似無的年獸，被實戰經驗遮擋的好奇心

父親則是在母子之間起到緩衝調和促進作用，她在第二幕趴在床上給兒子讀的睡前故事情節並非什么童話故事情節，而是兩本《为什么大全》，當她一板一眼讀出「因为太阳经过大气时，会遇到空气和灰尘。蓝光的波长最短……」如此科學的解釋時，假如這兒女演員是故意表現出此種照書硬讀的感覺，我們也能指出父親對於那些科學知識瞭解不深，但實戰經驗告訴她問題該這種解釋，事物要如此看待，竟讓人有一絲科學「祛魅」的感覺。

從 2018 年開始，蘋果公司選擇在每年元宵節聖誕節前邀請一名著名編劇戰略合作，採用當年的 iPhone 攝製一部短片。從去年開始，iPhone 的白天圖像能力逐漸提高，而且我們在《女儿》中可以看見許多暗光環境或白天攝製的場景。今年的 iPhone 12 Pro Max 在圖像方面更進一步，杜比視界的重新加入讓智能手機在攝製時可以同時捕捉明暗部份細節，因而我們可以在電影中看見在石洞裡同時攝製洞口和洞內此種具備強烈太陽光反差的場景。

編劇將故事情節出現的地點選擇在背靠大山的農村，和衛星城較之，農村是一種傳統、風俗的代表，春節前夕農村所呈現出的「年味」也更足，而深山、樹林則可以代表則象徵著自然、充滿著未知。這種的場景設定即能契合影片中聖誕節元素的呈現，本身也帶有一種傳統觀念和未知的對比。

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除此之外，從第二幕中洗碗的場景上看，母親在劇中沒有被設定為一個固執、說一不二、高高在上的絕對權威，並非「铁板一块」，自然就有了鬆動的可能將，這為之後接受丈夫勸阻奠定了基礎。從前期設定上看，電影在後段「讲故事」的一幕就已經為一間四口做了較為清晰的人物分割，並在之後反覆加強這一概念。由此引出的結局走向是合理的，換句話說，不存有完全背道而馳的地方，母子之間必須是會走向和解的。

《阿年》沒有很濃郁的感情渲染，並非一部讓大多數人看後流淚的影片。從某種意義上而言，這延續了女王逸編劇在電影《别告诉她》中的敘事藝術風格和感情處理表現手法。

《别告诉她》中，爺爺身患絕症時日無多，夫妻倆決定向老人家隱瞞這一事實，假裝無事地操辦婚宴，團聚喝茶。這本是一個很哀傷和壓抑的場景，但編劇沒有在影劇中故意烘托此種氛圍，壓抑、憤慨和哀傷都點到為止，較為剋制，整片都以一種輕鬆的形式呈現出。《阿年》中兩代人從武裝衝突到和解的故事情節能輕鬆製造出動人情節，但和此前的《三分钟》《一个桶》和《女儿》較之（特別《女儿》也有兩代人武裝衝突的設定），去年的短片變得平鋪直敘。編劇選擇了年獸這一民間故事，雖然這一設定讓人感覺是一部科幻影片，但「年」在劇中人物的眼裡卻是若有似無的，與其說它是年獸的具像化，不如說是對好奇心的具像化。

電影中母親未曾沿著簾子走進阿婷的臥室，而始終以一種扭曲的非常大陰影發生在鏡頭中，他害怕兒子受到危害，而且制止兒子對未知的探尋。即便在「年」被阿婷送回鎮裡並倉皇逃走時，近在咫尺的母親仍然頭也不回的拉著阿婷要她回來，甚至沒有回頭看一眼，我們能說，母親只不過和其它居民一樣，是看不出「年」的。「年」對他而言並不存有，只是一個用以恐嚇兒子的藉口。

在電影《别告诉她》公映時，很多網民和影評人提及在許多場景中，父母在飯桌上的爭議、長輩對晚輩的說教，都變得較為直接和重複，在國內的現實生活中一般來說不會以影片中的形式發生。在依照編劇自身經歷翻拍，且以衛星城為大背景的前提下，《别告诉她》中被提及的那些情形不能動搖影片總體的感情表達，仍然可以在海內外贏得共鳴。那個情形在《阿年》中也有發生，整個農村和居民的形像都變得比較模糊不清，和我們的認知不太一樣。我個人無意要求一名國外編劇能夠像陳可辛、賈樟柯那般精確表達中國某一類人群的生活狀態，但當我們難以在感情層面追隨故事情節經濟發展時，在沒有濃郁的感情形成遮擋時，這一問題就被有形放大了，甚至連平直的敘事方式也會被看做是一種優點。

採用 iPhone 攝製所帶來的穩定性在整部影片中也獲得了彰顯，在《镜头背后的〈阿年〉》中我們能看見攝影師將 iPhone 放到年獸嘴裡向外攝製，或是綁在輪椅上攝製翻滾的畫面，和綁在肩膀上攝製筷子敲打飯盒的鏡頭，夾在年獸頭上攝製的奔跑鏡頭，這在表面積非常大的攝像機上都須要更高的效率就能實現。攝影指導莎拉·羅伯特薩·索拉諾把 iPhone 稱作能「让你单枪匹马去拍」的攝影法寶。

蘋果公司今天公映的聖誕節短片《阿年》，邀請了憑藉著《别告诉她》提名 77 屆奧斯卡獎最佳外語片的加拿大籍華人編劇女王逸團隊製作，故事情節講訴了住在山鎮的一間四口即使找尋年獸出現的事情，電影全程採用 iPhone 12 Pro Max 杜比視界文件格式攝製。

但是結局的故事情節處理卻較為忽然，從母親前面的表現上看，七年時間並沒有讓他的價值觀發生顯著轉變，而僅僅在一個早上（換句話說一個攝影機）的時間，母親選擇理解兒子，一間四口一同下山去找尋「年」。這一人物變化對觀眾們而言很忽然，才剛在電影反覆加強中接受的母親固執的形像忽然坍塌，觀眾們本能追隨劇情經濟發展順利完成的感情變化在這兒出現了斷層。從那個角度上看，影片用以樹立形像的部份反倒變得有點兒多了。

從故事情節上上看你可能將對去年的短片有或高或低的觀點，但是從鏡頭表現而言，你不得不宣稱 iPhone 的視頻攝製能力之強大。編劇女王逸也希望通過整部電影來鼓舞觀眾們，如果你想去拍就可以去拍，無須多想什么，即使 iPhone 12 Pro Max 就在你的手裡。

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隨即阿婷查問母親關於「年」的問題時，母親儘管也提及了「年吃人」的概念，但並沒有表現出蓄意恐嚇的模樣，而是柔情地提問兒子。包含之後雙親的數次爭議中，母親都在勸阻父親理解阿婷，千萬別打壓兒子的疑惑心。同樣是在年獸逃走那一幕，父親拉著阿婷回來，母親則或許堅信「年」嗎跑了一樣，回頭看了一眼，但她或許同樣沒有看見「年」，做為孩童的母親，他們對未知的疑惑已漸漸消亡，但她依然願意保護小孩頭上的這份產品品質。