《缉魂》儘管漂亮，但短板也顯著！國產軟奇幻“心有餘，力嚴重不足”

什么是軟奇幻？互聯網上的定義常常過分寬泛。只不過，軟奇幻就是在影片主線是以奇幻為支撐、促進的前提下，並不聚焦於奇幻產品、效果本身的邏輯展現出，而更為著重影片中所呈現出的故事情節、感情、詩意等。

02、 題材技術創新難題：心靈遷移

影片改編自奇幻小說家江波的《移魂有术》。整體而言，《缉魂》的定位是一部東方軟奇幻犯罪行為電影。

《缉魂》正式公映之後，已進行小規模點映，現階段豆瓣打分7.2，但對於驚悚題材，那個打分足夠多搶眼。

張震出演的法官，也是一位肺癌已經擴散至肺部的中晚期病人，與張鈞寧出演的刑警阿爆是情侶。

誠然，電影中還是有很多關於兩人真愛的動人細節，和由兩人境況生出“情與法”、“生與死“ 的碰撞，不失為一種有益深入探討。

編劇製作特別節目中，特別強調了對《山海经》的移用，以及製作組每晚在”天佑”這一配角的赤頭上，耗費大量時間精力描寫紋身，那些幾乎沒有在影片中給與攝影機和介紹。

影片可看性很高，特別是編劇非凡的想法，但電影內容或許僅僅滿足於蜻蜓點水的概念迎合，結果是，“驚悚、犯罪行為、軟奇幻、東方靈異”，甚至似有若無地牽涉到“LGBT“，這一眾標籤，每一個都看似獲得了展現出的機會，只不過更多是留下了演繹的空白。

在中國，東方希臘神話傳統所涵蓋的素材源泉，已經獲得影視製作製作者的足夠多重視。驚悚片靈異片融入或以東方元素為主導的電影屢見不鮮，其中不乏猶如《寻龙诀》這種的代表性經典作品。

東方元素做為前菜，重大貢獻給了驚悚與造勢，《缉魂》的心靈遷移的形式仍是奇幻技術。

電影本身的古東方世界觀並不完整，東方元素也不做為主打，而是佈置在了各個並不關鍵的細節上，能說，作者的希望用東方元素構築神祕、靈異的氣氛並不成功，變得可有可無，隨時會被遺忘。

惋惜的是，該片中，儘管有一更讓人疑惑的靈異陣法，但沒有獲得更充份的說明。

此種雞肋的嘗試，對於提升故事情節本身的文件系統是有害無益的。觀眾們寧可看一個藝術風格單純、做到極致的驚悚推理片，也不願看見沒有一個乏善可陳，毫無深刻印象的結合片。

這種區分軟奇幻與硬奇幻，莫不有把奇幻當做玩弄噱頭的大背景板之嫌。而且，對於軟奇幻那個定義，並並非所有創作、愛好奇幻的人都苟同。

最為重要的是，影片製作或許滿足於此種點到即止的環境刻畫，並不企圖將它們與重要的推理驚悚創建更密切的取得聯繫。

這不但在現如今海內外的奇幻市場，變得極為淺顯侷促，沒有充分發揮應有的視覺效果，更為重了劇中現實生活與經營理念場景的邏輯武裝衝突。

諾蘭死忠粉依然驚呼“燒腦，過癮，不愧是諾蘭”，但是，很多科幻迷對“時間熵值”這幾圈內並不新潮的題材不以為意。

心靈互換，心靈遷移，在國外影視作品作中已經趨向成熟飽和。既然題材已經沒有新鮮感，觀眾們更關心的就是心靈交互的形式。

在場景細節上，影片也結合了當下熱議的賽博龐克元素，展現出了影片對近未來三十年內人類文明信息技術的想像圖景。

儘管略有嚴重不足，但要肯定，《缉魂》仍是一部有驚悚推理空間，略有追求的科幻片，它決不在爛片之流。

一方面，一部影片如果能從題材本身關上切入點，口碑就已經獲得確保；另一方面，奇幻應用領域已經在十八世紀末迄今的數十年中極盡經濟發展，探索應用領域在場域上，也顯露出有窮盡宇宙，貫穿靈肉之勢。

要想打好 “軟奇幻“這張牌，那么電影的另一個大方向——推理驚悚必然要更為精進，就可以使”軟奇幻“這把雙刃劍，做為弊端時獲得隱藏，做為阻抗時很大充分發揮。

就是這份能稱作“野心“，亦能稱作”初心“的對文化感情的固執，使電影的硬傷一覽無遺。

觀眾們買賬的始終是奇幻，換句話說，是電影劇本和特技所呈現出的想像力的宏圖。而且，“軟奇幻“看似條件直觀，卻絕非誰都能駕馭。

最近影片市場不景氣，沒有能打的，張震的《缉魂》那天仍未引發波瀾，日電影票房還未少於《送你一朵小红花》。

除此之外，對於“賽博龐克“的描寫，電影更顯生澀。假如曾為《黑镜》、《爱·死亡·机器人》等高分優質奇幻電影的鏡頭集錦所震撼，一定會對打著“賽博龐克“類奇幻名號的製作提出更高要求。

就連約翰·諾蘭也被人詬病“江郎才盡”，2020公映的一部《信条》，贏得了諾蘭編劇職業生涯最譭譽參半的評價分化。

01、 標籤的濫用：“雜糅”過多必有嚴重不足

片中的心靈遷移是以”人腦RNA粉末狀提取技術”做為科學支撐點，實現這一目地權威性暫且不提，但牽涉到外科手術遷移，粉末狀提取時，電影想像力滯後的缺陷完全曝露，過程草率，觀眾們所期盼的震撼被輕易崩潰。

在影片中，倫理道德、情感戲佔有了大量打戲，做為”軟奇幻“電影無可厚非，但總觀下來，導演和中後期配樂在情感戲上功力不到，情感大力推進時煽情有餘，觀眾們卻流不出淚水。

在藝術創作上，“日光之下，並無新事”（出自於《圣经》，意思是木星底下沒有新鮮的東西）是兩條被製作者既默認，又抵抗的發展史規律性。此種情形在影視製作題材裡也不例外。奇幻題材本身在極力開拓的同時，也會遭受不斷重複的充滯態勢。

但是，國產奇幻短板假如永遠不去攻下，而只是盲目拾人牙慧，著重混合，就永遠不能超越《流浪地球》的口碑和成就，締造出更多能與世界一線奇幻電影相媲美的佳作。（發表文章：龍吟木瓜）

雨果獎獲獎經典作品《北京折叠》的作者郝景芳就曾說：“我寫的並非軟奇幻，我也從不贊成奇幻經典作品的軟硬之分。”

但是，較之於優質的犯罪行為懸疑片，《缉魂》的疑團暗示過早、氣氛渲染嚴重不足、推理環節弱化，這全因讓坐落於感情戲。

《缉魂》中，分別發生了許多賽博龐克衛星城的特技攝影機，以及近未來的奇幻電子設備，但那些捕風式的想像和勾勒，僅僅逗留在了一種藝術風格上。

終歸究竟，不論軟硬，奇幻因其不同於玄幻的現實生活總重量，始終須要足夠多有潛力，在經典作品中足夠多有分量的信息技術展現出。