總算，又有一部讓人振奮的好片發生了！

總算，宮口全開了，珍妮被遷移至房間，她能開始用竭盡全力產子了。她一次次的用力，以一種壓榨肉身的形式迎接她的兒子。

珍妮和父母面對同一個傷痛的差異性反應，不但崩潰了“感同身受”這一偽命題，也道出了心靈中這些傷痛的實質。

在父親的家裡，所有人齊聚一堂，只有一個目地，就是說服珍妮出庭作證控告助產師，堅強的面對傷痛，踏進陰霾。

但是，意外的是，那場哺乳卻以小孩的早夭收場，故事情節也就隨之展開。

我們馬上就能感受到他所出演的妻子布萊恩在面對情侶階層差別時，那種無力與憋屈。好似隨時隨地都在壓抑著怒火，但卻最終轉化為一場不容得見的淚水。

但就是這種的笨拙恰恰與劇中三場看似自然主義，實則靈異纏綿的室外長鏡頭互相補充。

只不過早於凱內爾2014年的經典作品《白色上帝》中，他就已經展現出了他們上佳的場面調度能力，而到了整部續集《女人的碎片》，凱內爾不著痕跡的將他們的技術隱匿在現實生活的家庭圖景中。

同樣是“遭遇”了喪子之痛，珍妮不近人情的狀態，恰恰是在印證著開篇這個近乎奢侈的長鏡頭的科學性。

爸爸的皮膚被撐至一個不可能將的程度，總算，一個心靈走進人世。

她企圖控制珍妮的生活，卻在哺乳這一最重要的時刻瀆職了，沒有陪在兒子身旁。

而更更讓人驚喜的是出演父親的布萊恩·伯斯汀，在前半段的長鏡頭獨白戲中，布萊恩一氣呵成的挖絞了一名父親內心深處的隱痛。

在近乎滅頂的痙攣中，珍妮開始粗話連篇，乾嘔昏沉，時不時的翻著白眼。

曾參演《驱魔人》的布萊恩·伯斯汀，在該片表現也很不錯

不斷以大橋的修建、衛星城水道的乍暖還寒，與心靈的孕育出、破碎與彌合互文。

總算，助產師到了，但卻並非妻子二人熟識的克萊爾。但在危急的情況下，也只能接受新的助產師，快速進入狀態，好順利生產。

此種複雜又細微的狀態也在女演員的演出中得以設立，成功讓觀眾們共情。

“伸進去了”

只好，我們自然會疑惑，究竟凡妮莎·柯比的表現好在哪裡，她就可以讓我們讚不絕口，並一舉奪下那個那不勒斯影帝的榮耀。

那個運動的長鏡頭，在房內隨著珍妮的動線不斷遊移，就如她思緒的外化一樣，看似是那場家庭聚會的主旨，但又被高高懸置。

所以，我們期盼整部電影，還有一個很關鍵的其原因，那就是該片男主角凡妮莎·柯比憑藉著該片捧回那不勒斯最佳男配角獎。

珍妮和妻子布萊恩是兩對普通的英國夫婦，二人在面對生育問題時，選擇了較為小眾的居家哺乳。

在助產士的建議下，珍妮被抬至浴盆裡來幫助哺乳。

除了男主角凡妮莎在哺乳時，喪子後的高超表現外。我們還不得不說說劇中其它女演員唱功加持。

這部故事情節，就是圍繞著凡妮莎出演的一名產婦展開。

而這時的攝像機，就如蜉蝣般趁著妻子布萊恩短暫返回的片刻，逃出珍妮身旁繼續觀看。

但只有珍妮始終處在一種間離、脫落的狀態。她婉拒溝通交流，婉拒參予世界，對任何寬慰和補償都充耳不聞。近乎冷漠的漠視來自家人的關心。

但沒多久，周遭的種種卻在教她以一種代償式的方式，將一切總結為直觀的“傷痛”、“受害人”、“公義”等術語。

這是一個整整30兩分鐘的室外長鏡頭，斯坦尼康攝像機有如一雙冷靜的雙眼，完整又自私的記錄了一場驚心動魄的哺乳。

薩爾·拉博夫出演的妻子布萊恩是一名進行修建大橋工程建設的藍領工人，與珍妮有著鮮明的級別差別。

那就是，在9月的那不勒斯國際影展嶄露頭角，倍受讚譽，在前日上午才剛登陸Netflix的新劇《女人的碎片》。

不論是父親的旁落給別人，妻子的遷移注意力、還是美譽其曰開啟新篇章，都僅僅逗留在外圍。

她的狀態愈來愈差，幾近難產。

喪子之後，他顯得越發壓抑暴躁，有如兩根將要崩斷的弦，既難以寬慰傷勢的丈夫，也無力收拾他們的悲憤。

而在哺乳之夜都維持著規整鮮豔的美甲，現如今卻斑駁不堪。

就有如這場哺乳一樣，這是她一個人的內戰。她的皮膚曾如壕溝般吞吐了一場誕生與喪生。

要曉得，在此之前，凡妮莎還僅僅是能在《速度与激情：特别行动》、《谍中谍6:全面瓦解》等商業片中混個臉熟，最出圈的角色就是《谍中谍》的小角色“白寡婦”。

揮之不去。

她也曾是別人的兒子，接著成為父親；卻沒有守護好他們兒子成為父親的基本權利。

或許是產後恢復不當，珍妮在下班途中，會邁著略顯怪異的腳步，順利完成一次次困難的大小便。

使得這部電影變得沉鬱又工整，呼應著從劇名開始就不斷加碼的“體驗之殤”，個體心靈的著色便是在這種宏偉與微小的對立中不斷磨合著。

這種一個普通的家庭故事情節，在波蘭編劇凱內爾·穆德盧佐的出眾調度下，卻有了極為非凡的感染力。

那場不幸，讓珍妮一間成了新聞報道上的焦點人物，助產師更成為眾矢之的，被群眾口誅筆伐，拘禁以待上訴。

布萊恩出演的下層階層老翁，在努力填補缺失，與瘋狂的內疚中進退維谷。

只好，也讓整部影片，有了更多餘味。

但堅信，在看過該片後，堅信你一定會為她所折服，也徹底被她的唱功所助推。

珍妮經常獨自一人在公交車、馬路上、橋上，近乎出神、著迷的望著周遭環境，那種表情就似的他們未曾出生過。

珍妮在哺乳中徹底拆分尊嚴，漸漸偏向鳥類化，數值化，一場皮膚的內戰就在那個方寸之地展開了。

就在那個驚心動魄的長鏡頭完結後，電影以救護車的空鏡頭為餘韻，直接切入了珍妮重回職場的畫面。

而珍妮的父親則致力於積極主動的找尋辯護律師，引導兒子對簿公堂，將那場不幸全數在審判中指向助產師，贏得鉅額的賠償金。

但卻都在她的凝視中，成為珍妮皮膚的碎片，被那場敗陣的“哺乳內戰”撒向各處。

“我須要觸摸子宮”

“開了六指”

在那個象徵意義上，珍妮母性的萌芽與遏制成為人間天地萬物的修辭，一種強大的精神力量總算在一個破碎的男人頭上升騰而起。

在所有人都將她稱作意外事故的“受害人”時，只有她好似並不在場。

不得不說，那個助產師選得非常好，看上去很有親和力，會讓你有信任感。

而除了珍妮，她的妻子、父親、姐姐無一不在經受著非常大的煎熬。

每一人都或許在以這種途徑，想辦法化解傷痛。

估算在接下來的本年度盤點中，整部電影的名字，也會經常出現吧。

那個世界遍地都是她未“踏進”臥室的兒子的遺址。

大背景中的家現代人為的是緩和氛圍，不斷聊著無關痛癢的話題，只有當對話中發生了“小孩”等詞語時，珍妮才會如回魂般，咄咄逼人的重新加入談話。

這種的狀態在劇中的另一場室外長鏡頭中顯露無遺。

伴隨著劇烈的陣痛襲來，珍妮的狀態開始在強打思想與神智不清間來回橫跳。

從第7兩分鐘開始，電影迎來了一個極為震撼的開場，也是極為讓人難忘與帶著痛感的一個開場，把觀眾們牢牢按在了坐椅之上，他讓故事情節剛一開始就到達了“得與失”的極致。

我們也一起短暫地步入珍妮的世界，一切都如此模糊不清較慢，只有新生兒潮汐般混沌的心跳聲不絕於耳。

而它背後的力量和餘味，卻蔓延電影始終，以及彌散到熒幕以外，無法揮去。

在這兒，攝影機以鼓起的母肚為結點，有了一次從現實生活記錄向主觀抒情的平滑轉向。

而到了整部《女人的碎片》，卻讓那位來自愛爾蘭的男演員，一躍直接拿下沃爾皮杯，成為新任那不勒斯國際影展的影帝。

在這兩層面上，該片的暗喻或許稍顯貼切。

雖然已經喪女，但尚在孕期的皮膚，卻會讓她在大庭廣眾之下漏奶，浸溼衣服。

瘋癲的薩爾·拉博夫好似帶著他本人頹敗的韻味步入劇組。

今天要推薦給我們的整部影片，絕對是新鮮出爐的好片。

這也提示著我們，所謂人與世界的關係，在某種程度上便是個體與自身的關係。

這些本不容忍受的傷痛，終會以另一種面貌與每一人和平共處。

從一開始，情侶二人還能在廚房裡，一邊打趣一邊數著宮縮的速率。

但新生的喜悅沒過幾秒鐘，就被嬰孩頭上反常的青紫所替代。

布萊恩能做的努力，只是有時強打著思想，向珍妮求歡，換句話說著不合時宜的段子來企圖扳回失調的生活。

到羊水破了後，原訂的助產師克萊爾卻遲遲未到。

一種不容忍受之痛在開篇詳實的敘述與徹底的留白中，於攝影機外被催至最大化。

她要一個人不斷的跋涉，就可以勉力撿起他們的碎片，彌合不容忍受的傷痛。

從廚房到客廳，再轉至浴室，最後返回房間順利完成哺乳，我們在調度中精細赤裸的共情著一個男人的皮膚怎樣孕育出、分裂出一個嶄新的心靈。

真正處於痛之核心的珍妮，只有通往自我這一條路可走。

她有如一隻擱淺的母鯨般，扒著妻子的脖頸大口呼吸。

車門上別的小孩子印出的手印，抱著大書包坐公交車的小學生都並非這個曾被珍妮短暫的抱在懷裡的嬰孩。

估算很多好友還記得她在春天的那不勒斯影展紅地毯閃爍的時刻，除此之外，今天次條也有她的宣傳照賞。

以此來伸張“公義”，撫平他們和兒子的喉嚨。

這絕對是一場內戰，就出現在一個男人的皮膚中，稀鬆平時但猶如神蹟，轟轟烈烈。

而且，苛責誰並並非電影的重點。

（《谍中谍6》）

當布萊恩背對著攝影機漸漸消逝，他抬手沖洗淚水的動作都被寬敞的襯衫所隱匿，但其中的感情力量卻只增不減。