而電懋電影幾乎無一例外地突顯主人公們曾經擁有過財富、理性、慎重、既敢歷險又要有壽險——典型的布爾喬亞;那一刻雖不得不“寄人籬下”,但依然要維持身段,無論是該子公司主力導演張愛玲(1920-1995)或《四千金》、《情场如战场》(1957)或《家有喜事》(1959)電影等。除此之外,電懋的絕大多數電影讓人深感是“她”而並非“他”:以男性形像“主宰”,雌性在這兒...
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