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聖奧梅爾殺嬰案 SAINT OMER 海報

聖奧梅爾殺嬰案 SAINT OMER 線上看

6.0/10

共10評論

類型劇情

時長 2 時 3 分

語言法語

地區法國

演員葛絲拉基梅蘭達凱伊耶卡加梅

台灣上映 06月09日 2023

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2023 奧斯卡最佳國際影片 15強入選

2022 威尼斯影展評審團大獎、最佳首部電影

2023 法國凱薩獎最佳首部電影

2022 歐洲電影獎最佳導演提名

2022 美國獨立精神獎最佳國際影片提名

2022 芝加哥影展最佳劇本

紐約影展、多倫多影展、倫敦影展榮耀入選

當幻想模糊了愛，意識超脫於罪罰之上，她殺的只是她的孩子嗎？北法小鎮聖奧梅爾的法庭上，一名年輕文學教授、小說家哈瑪，為重釋希臘神話美狄亞的新作而出席旁聽一起審判：蘿倫斯柯利，年輕黑人女性、塞內加爾移民，被控遺棄她15個月大的女兒於漲潮的海岸遭溺斃身亡。隨著庭審的進展，母親的大膽自白與證人們的片面證詞，不僅讓場面陷入膠著，更在在動搖了哈瑪的信念。究竟哈瑪與蘿倫斯之間有著什麼連結？是命運還是偶然，亦或血液裡流竄承載的創傷。就像那夜滿潮的海邊，月光映照下的暗面，是一整片看不透的黑。

真實事件改編，法國新銳導演愛麗絲迪歐普首部劇情長片，榮獲威尼斯影展評審團大獎及最佳首部電影，更代表法國角逐奧斯卡最佳國際影片並入選15強。全片透過侷促緊張的法庭論辯、低壓不安的節奏氛圍、敏感抽象的人性探索，跨越種族、政治、性別、文化與迷思的維度，造就出力道生猛又細膩動人的震撼之作。金獎影后凱特布蘭琪更大讚：「它用一個如此誘人且令人心碎的故事迷惑了我，《聖奧梅爾殺嬰案》是過去十年最強大的法國電影之一。」

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#CineLumiere #FestivalandSeries 長評 - 不存在的人們。結構非常喜歡，以幾次開庭作為分割，每一次開庭後庭審內容也會觸及女主內心及現狀，回憶和現實與庭審內容呼應。以女主第三人的視角審視這場庭審的敘事角度很棒，觀影的觀眾不光以自己的視角審視這場庭審，也在以女主的視角審視，以女主作為同樣的黑人女性帶入自己的情感在傳遞給觀眾會有一種更加可信的感覺。角色設定上也非常好，從旁聽人員看除了親屬外就只有女主一個黑人女性，而檢察官的問題也是非常的有對照性，諷刺度很高，以小女孩不“存在”為基礎的討論對照被告方“不存在”恰當好處。聽覺上使用緩慢增強強節奏感的配樂，很好的能反饋女主內心的波動情況，對於很多細小的聲音放大的處理效果很好。不喜歡的地方是視覺上，鏡頭，構圖，剪輯都比較差。

9.5/10 #NYFF 當然不是嘗試還原真實的“庭審”，而是將其塑造為劇場，以給予那張面孔最大程度的關注。鏡頭簡潔流暢，調度也並無僵硬或突兀之處，總體觀影體驗遠優於近年來的類似題材作品，此外導演通過色調的統一（一種非飽和的濃稠暗黃）來凸顯材質的不同，增強所描繪人物的“可觸碰感”。最重要的是，導演所呈現的劇本某種意義上是“羅生門”式的，在剋制（雖然不斷升溫）的節奏下，全然拋棄了那些老套的現實主義悲劇手法，或空洞的搖旗吶喊，或單方面的控訴，取而代之的是人物形象的深度與複雜，以從單純的犯罪事件與身份政治中脫出，通過同為觀眾的另一人視角，去與私人回憶，集體性歷史，甚至於西方文化所共構（向窗外教堂的一瞥）。巫術不僅是隱身的，也可能是先驗的，一種對於“重複”的畏懼，一種“縈繞式”的陰魂不散，被結尾的空境所散佈。

85/100 喜歡幾處間離，除仍存性別種族題材內相對傳統的批判性表達以及結尾稍不夠剋制之外，幾乎完美。存在幾種對位：最直接的當然是Rama-Coly兩位女性（連拍攝單人時的色彩都是對應的），甚至讓人想到《隨心所欲》貞德與Nana那一幕；開頭課堂與主體庭審對應，其實都指出了影像與觀眾的關係（尾聲處對帕索里尼《美狄亞》的長時引用似乎也進一步指向電影本身與其觀眾的連結）。審判的舞臺似乎正是電影本身，電影尤其通過Coly的面孔，傳達了絕對真實的東西，確鑿打動了觀眾，情感力量之外也存在未解之謎（殺女-麥格芬）：她有表演性、神性、神祕又並非完美。面孔在主體部分顯然重要，讓人想起佈列鬆、德萊葉的聖女貞德，同時Rama的參與互動也很關鍵，她同時扮演著觀眾的代表、創作者、與被研究/凝視的對象發生關聯的主動參與者的角色，或是導演自己的化身。

#79威尼斯# 本屆主競賽第三部庭審電影，也是最精彩的一部，娓娓道來中以小見大揭示了法國以及西方國家深層次的種族問題，另類大女主電影，可以和大魔王及金髮夢露爭影后

#4thHIIFF# 大概是選取了戲劇化效果最弱的一種拍法處理庭審戲，導演挺能沉得住氣的，完全依靠固定機位+表演+配樂來深入人物內心，去共情她的經歷，娓娓道來式的，沒有聲嘶力竭的控訴和煽動，只有將心比心的理解和代入，非常的剋制，當然也需要一定的耐心，但如果看進去了就覺得還蠻考驗功力的，算是不一樣的觀感吧。幾段純人聲阿卡貝拉的配樂是點睛之筆。

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