聖奧梅爾殺嬰案 SAINT OMER

6.0/10
共10評論
類型   劇情
時長   2 時 3 分
語言   法語
地區   法國
台灣上映   06月09日 2023
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聖奧梅爾殺嬰案劇情

2023 奧斯卡最佳國際影片 15強入選

2022 威尼斯影展 評審團大獎、最佳首部電影

2023 法國凱薩獎 最佳首部電影

2022 歐洲電影獎 最佳導演提名

2022 美國獨立精神獎 最佳國際影片提名

2022 芝加哥影展 最佳劇本

紐約影展、多倫多影展、倫敦影展 榮耀入選

當幻想模糊了愛,意識超脫於罪罰之上,她殺的只是她的孩子嗎?北法小鎮聖奧梅爾的法庭上,一名年輕文學教授、小說家哈瑪,為重釋希臘神話美狄亞的新作而出席旁聽一起審判:蘿倫斯柯利,年輕黑人女性、塞內加爾移民,被控遺棄她15個月大的女兒於漲潮的海岸遭溺斃身亡。隨著庭審的進展,母親的大膽自白與證人們的片面證詞,不僅讓場面陷入膠著,更在在動搖了哈瑪的信念。究竟哈瑪與蘿倫斯之間有著什麼連結?是命運還是偶然,亦或血液裡流竄承載的創傷。就像那夜滿潮的海邊,月光映照下的暗面,是一整片看不透的黑。

真實事件改編,法國新銳導演愛麗絲迪歐普首部劇情長片,榮獲威尼斯影展評審團大獎及最佳首部電影,更代表法國角逐奧斯卡最佳國際影片並入選15強。全片透過侷促緊張的法庭論辯、低壓不安的節奏氛圍、敏感抽象的人性探索,跨越種族、政治、性別、文化與迷思的維度,造就出力道生猛又細膩動人的震撼之作。金獎影后凱特布蘭琪更大讚:「它用一個如此誘人且令人心碎的故事迷惑了我,《聖奧梅爾殺嬰案》是過去十年最強大的法國電影之一。」

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聖奧梅爾殺嬰案評論(80)

Gompxisshnk
Gompxisshnk
如果要選擇虛構來重演審判,那是為了確認審判話語之中的虛構,也是為了確認在事實之間存在絕對的不可知。影片在絕對的平靜中帶著這種不可知的運動,演員的語氣之間生成出隱密的超驗,如果它存在片刻的破音,那是因為超驗被憤怒所激發。影片頭尾與杜拉斯和帕索里尼的互相指認,意味著在虛構中尋找現實的答案,超越文化語言的隔閡,也就是說,不僅將一件事記載到被隱藏的歷史中,同樣也要記載到電影史中。
Hnksgmopsix
Hnksgmopsix
85/100 喜歡幾處間離,除仍存性別種族題材內相對傳統的批判性表達以及結尾稍不夠剋制之外,幾乎完美。存在幾種對位:最直接的當然是Rama-Coly兩位女性(連拍攝單人時的色彩都是對應的),甚至讓人想到《隨心所欲》貞德與Nana那一幕;開頭課堂與主體庭審對應,其實都指出了影像與觀眾的關係(尾聲處對帕索里尼《美狄亞》的長時引用似乎也進一步指向電影本身與其觀眾的連結)。審判的舞臺似乎正是電影本身,電影尤其通過Coly的面孔,傳達了絕對真實的東西,確鑿打動了觀眾,情感力量之外也存在未解之謎(殺女-麥格芬):她有表演性、神性、神祕又並非完美。面孔在主體部分顯然重要,讓人想起佈列鬆、德萊葉的聖女貞德,同時Rama的參與互動也很關鍵,她同時扮演著觀眾的代表、創作者、與被研究/凝視的對象發生關聯的主動參與者的角色,或是導演自己的化身。
Leaoofpcmhortbe
Leaoofpcmhortbe
9.5/10 #NYFF 當然不是嘗試還原真實的“庭審”,而是將其塑造為劇場,以給予那張面孔最大程度的關注。鏡頭簡潔流暢,調度也並無僵硬或突兀之處,總體觀影體驗遠優於近年來的類似題材作品,此外導演通過色調的統一(一種非飽和的濃稠暗黃)來凸顯材質的不同,增強所描繪人物的“可觸碰感”。最重要的是,導演所呈現的劇本某種意義上是“羅生門”式的,在剋制(雖然不斷升溫)的節奏下,全然拋棄了那些老套的現實主義悲劇手法,或空洞的搖旗吶喊,或單方面的控訴,取而代之的是人物形象的深度與複雜,以從單純的犯罪事件與身份政治中脫出,通過同為觀眾的另一人視角,去與私人回憶,集體性歷史,甚至於西方文化所共構(向窗外教堂的一瞥)。巫術不僅是隱身的,也可能是先驗的,一種對於“重複”的畏懼,一種“縈繞式”的陰魂不散,被結尾的空境所散佈。
Eniepsenmavex
Eniepsenmavex
是十分可貴的作品。首先,一種基於人物本身的創作,拋開了隱喻或是政治表達的窠臼,溫度力量兼備。其次,庭審戲不著痕跡地漸進,從“審判”到“理解”,關於“何為母親”,在真實的對話中答案呼之欲出。作者對人物的真正關懷正是她對女性群體的照拂,簡單而有力的劇本!
Kdelrnsmiip
Kdelrnsmiip
#79威尼斯#固定鏡頭的幾個人來回懟大頭,彷彿獨角戲一般刻板無聊的流水賬。雖然隱約能get到導演想表達的東西,但是,女性題材明明可以拍得很好看,卻非要拍得這麼…..無聊。真的不是“高級黑”?P.S.女人不是chimera,不是monster,我們只不過是普普通通的人,就像母親也只是普普通通可能會崩潰的女人一樣。

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