不止不休 The Best is Yet to Come

前半段挺好。但小竹的設置分明是可有可無，當一個角色對整個劇情起不到任何作用時，這個角色就是極其失敗的！男導演們一如既往的批量生產單調、乏味、沒有任何價值可言的女性形象，讓人惱火！韓東提兩個重重的行李箱在前，小竹兩手空空在後，現實生活中不會是這樣，極其惱火！她既不能作為韓東留在北京拼搏的理由，也沒有主體性的價值，僅僅作為一個吸附形象存在。塑造了這樣的女性形象，只能說明創作者們對女性的想象還停留在上個世紀，夠讓人惱火的！😡 後半段，三言兩語（一種站著說話不腰疼的傲慢話術）就說服了一直以來被歧視的群體，毫不費力就聚集了群體力量，未免太容易了點？整體顯得頭重腳輕。

太刻意了…工具人苗苗一句“我們來北京不是來幹這個的”太刻意了；白客衝著鏡頭笑著吃東西太刻意了；朋友離開北京的離別戲太刻意了；臨近結尾處白客的演講也太刻意了…就顯得沒那麼真誠。 講的也有點雜，本來講記者為主體，聚焦報道真實與倫理道德，乙肝又變成主體，最後白客又結合自身來了一段身份認同的演講，反而“真•主體”本身的報道顯得沒那麼突出了。 中間穿插著紀實影像，臨近最後告訴我們這些紀實影像也是後期拍攝的，就有種被騙了的感覺。 不過張頌文和賈科長剛出場的時候真好。 大波浪客串，結尾一首joyside ，一首大波浪，樂隊實火。

年度華語電影預警，在電影院裡哭成狗，年初還許願過想看到中國的新聞戲，沒想到下半年就實現了。在華語影人面對權力的傾軋都不得不集體噤聲之時，仍然有人迎難而上，用電影為弱勢群體發聲，影史也一定會為他留有一個位置。

張頌文一出場我就淚目了，看他風塵僕僕穿箇舊皮夾克，帶著報業黃金時代的氣味回來，為自己失落的遙遠的曾經真實存在過的新聞理想，哭。

省流：我真的so sick of厭女導演。 感覺像一篇在導師指導下選擇了一個小切口的社會問題，安全得體，中規中矩，點到為止的畢業論文。處處有我不是藥神的影子，男配和王傳君長的也太像了，昏暗的燈光下眾人在巷子裡發聲的場景也像…然而又沒有那麼刺痛、深刻、震撼、有力。最讓我不適的就是苗苗這個花瓶工具人角色，作用就是撅著嘴看男主、給男主當媽餵飯、幫男主買報紙喊韓東你看，為什麼導演要設置這個角色啊？有什麼必要嗎？選張頌文是提前押寶了，但是給張頌文的戲份也太工具人，就是扯工作證烘托人物形象，推動劇情發展。。。男主為了心中理想放棄頭版，放棄工作，被房東不提前通知就趕出去，一個無論如何落魄都陪在身邊的美麗賢惠女友，最終還原真相，buff疊滿了，雖然想不到這個題材別的拍法，但是如此平庸還是有點失望。