那個男人 A Man

朝鮮裔和殺人犯之子一樣，最渴望又最缺乏的，就是認同，比較起來，X先生要比律師先生更幸福吧

另一種重啟人生。身份是虛幻的，生活是確實的，一種社會方向的探討（日本電影這方面太領先了，總能從現實中找到各個面向去切入）。說到底身份不過是過往標籤的集合體，人類自我的捆綁束縛。豆瓣鵝和momo們應該對此感同身受。結尾留了空間後勁又足，加分。7/10

6/10。無法建立身份認同是一切絕望的根源。結尾一副[禁止複製]的畫被掛在酒館的牆上，章良審視著畫中人的背影形成一組鏡像，對酒友說起自己名字時啞然失語，這呼應了他對朝鮮籍身份的離棄。片中數位逃避身份的人都在修正或交換姓名，他們並非索取財產，更多是渴望重新過活：大祐拒絕被旅館繼承人的身份支配，將戶籍借給殺人犯的兒子，後者落在狹小的拳擊訓練館，試圖通過身體的摧殘來抑制源於父輩的罪惡血緣關係，成為伐木工娶妻生子後反覆塗改的自畫像，使之呈露一種未補完的虛構面貌，也許章良所面臨的雙重人生，正是這一身份被揭穿的焦慮，尋人結束後他回到家，卻認不出水族箱中熱帶魚的名字被兒子糾正，隨後場景是一家環境由五彩斑斕魚缸裝飾的餐廳，意外的來電揭示了他另外隱藏的生活，用履歷和虛構維持的身份捉襟見肘，能被入獄的詐騙犯輕易識破。

3.5。名字可以定義一個人嗎，或者只是一個人的附屬品？還是像一棵樹的種子，如何開花結果，完全取決於自己？又淺淺帶了家庭出身與在日外國人的社會問題。masa比7更像主角，也演得更好。太賀基本上是照片出演，與清野菜名同框兩分鐘一秒串戲大哥大😂以及，安藤小櫻，求求別用眼淚和眼神“殺”我，我是真的受不了😭

不合理的和多餘的設計，讓劇作顯得不落實地。最不合理的點在於“某個男人”對鏡中面容產生情緒的節點只能生硬地用劇情需要來解釋。最多餘的設計在於律師線，其一是獄中大爺的戲份毫無必要地突出，其二是接近末尾毫無必要地加入妻子出軌，而這兩點一個弱化一個刪掉也完全不影響律師之後加入換身份行列的走向。有點好奇平野的小說是如何寫的，有時間會看看。