敲敲門 Knock at the Cabin

全程airbnb小木屋拍的，閃回全是特寫，禮貌神棍和理智夫夫大眼瞪小眼，我忍了100分鐘等一個沙馬蘭反轉，結果沒有反轉。rnm退錢！！！為什麼最純淨的愛要犧牲小我拯救世界！別再給同性戀戴高帽了！只想平凡地跟你們直人一起毀滅可以嗎！！！

久違的娛樂反思並存，淚點驚懼共在的標準三星電影，巴蒂斯塔利用外形反差卻超越外形限制的表演更是令人驚歎。映射女性獨處集體恐懼的野蠻人變身恐同意志披上人皮的假先知，末世正是經歷圍剿的少數社群憂怖具象。沙馬蘭玩轉類型的野心和精巧調度的水準依舊，林中小屋密室入侵，宗教狂熱和仇恨陰謀煽惑的假上帝之名的犧牲處決，啟示錄再臨的災難等恐怖片經典流派都被緊湊劇本的榫卯收攏。以抗拒反轉的堅定姿態昇華，宿命悲劇開枝散葉為後新冠世代如何在廣義創傷和裂隙中尋找座標，超越族群偏見人心阻隔的普世寓言。電視災情播報是外界唯一透進的操縱之音，導演演出廣告的荒誕植入分外刺眼地揭開信息氾濫真相喪失的媒介空前井噴而價值加速崩盤的天啟前夜世界的漆黑絕望。同性夫夫和亞裔女兒取代基督教異性戀家庭被構圖在這部新聖經中心，浩劫之後希望仍在。

沙馬蘭最勇敢的一次。不再是事先介紹各個角色的“職能”來讓人理解和進入故事（與此相對的是，《水中女妖》會事先給出這些特定的角色：守衛者、治療者、引導者；《老去》則用孩子詢問職業的方式代替了這一步驟），而是毫無保留地直面所有的面孔和訴說。鏡頭的視線總是以微妙的偏差與人重合或脫離，並反覆遊戲著這種偏差，維持一種保持距離的道德感，正是這種距離讓我們能夠認同電影的視點，因為也正是這種距離允許我們選擇去懷疑電影。淺焦面部大特寫如同佈道、懺悔、坦白，但這些鏡頭不是拍向角色的，而是拍向我們的。總是有如此多的“證據”去讓我們不相信，但相信總是如此簡單：我相信是因為你相信。

最低只能一星，那這一星就算是給小女孩的演員的吧。這劇情和邏輯要是放在科幻片裡可能沒啥問題，因為那樣的話重點就不完全是邏輯，欣賞視效的時候也不會有太多心思糾結邏輯。但放在幾乎是單場景劇情片裡，觀眾除了琢磨故事幾乎沒別的可以做，那你還用這樣一個背景和世界觀不完整的十分荒謬的故事，就顯得像是在騙三歲小孩了。很莫名其妙。

ZZ正確的登峰造極之作。遺棄女童，同婚，少數族裔一鍋端，雖然長年飽受主流群體的迫害和歧視，但為了拯救你們這些人的狗命，主角們心懷大愛，在這玄學的末日預言下，仍願意犧牲自己的幸福和生命！自我感動的極致，臆想中救世界，人造聖母光環直接亮瞎了我的狗眼。建議續集，可拍非裔一家人拔槍互射，拯救人類。可信度加倍，感動加倍。