窒愛家鎖 Unclenching the Fists

#TIFF 2021# CONTEMPORARY WORLD CINEMA。前獲2021戛納一種關注大獎。索科洛夫的高加索導演工作坊教出來的導演（巴拉戈夫的同學）。北奧塞梯這種地區之前絕少在銀幕上出現，在“小鎮青年”“女性覺醒”“反抗父權”這些套路之外還編織了非常明確甚至堪稱過載的政治隱喻系統，（和之前印尼的《Yuni》一樣紫色Fetish的）女主角年幼時在武裝衝突的爆炸中受傷導致長期的生理心理問題，不過結尾（誤入婚禮車隊一場）拿著奧賽梯旗幟（其實南北是一樣的……）說“我就要完整了”，實在不能不讓人讀成蘇聯（父親）失能後在俄羅斯（大哥）的帶領下“走向統一”，呃……可能我立場會站格魯吉亞，反正這個表述讓人非常不舒服。這種直給也有些……當然科瓦連科和巴拉戈夫都有個共通的毛病就是有些戲處理的不節制。

#2021-58th金馬：年度十佳又一部！我覺得評論太可笑惹，一方面說人家政治指向太明顯，一方面又在說只有最後兩分鐘亮出旗幟時才好看，真是諷刺，那前面的95分鐘人家都白拍了嗎？到底是創作者耽於意識形態輸出，還是男性影評人們往往才是最沉迷於政治批判，我不懂，也不想理解……

#TIFF21，其實是一次打開自己內心的一部電影，拳頭就像心臟一樣。被恐怖襲擊多年後依然難以走出戰爭陰影，心理創傷無法治癒，只能扭曲到要弒父。女孩的內心就像她家門口那一面被火藥炸成蔡國強藝術作品的牆壁，不管如何尋找出路，家庭的傷痕和內心的傷痕總會被反覆撕裂，最後一個晃到暈的鏡頭就像這個國家的現狀，風雨飄搖，不知去處。

6/10。女主很漂亮但有時候會有一種奇怪的害羞表情，讓我無法完全沉浸在故事中。小鎮女孩、反父權、幼稚的初戀，好中國的故事。電影缺少重重的一擊，可能是導演有意減弱批判的原因。政治表達還不如不加，最近看的三大系新導演裡，這部的導演最一般。

生活於俄羅斯北奧塞梯的女主角，長期處於一種喜怒無常的微妙情緒變化中，她的父親、哥哥、弟弟、追求者，像吸盤一樣粘附著她的身體和心理，她想逃出去，卻又難以衝破這習以為常的生活疆界。導演基拉·科瓦連科利用敘事的變奏，激發出觀者對情節的生理性厭惡，而直到影片片末，核心話題才真正揭曉，把控力令人印象深刻。