64 ロクヨン　後編

原作からかなり低空飛行でした。
シナリオが変だし、演技も大げさだし。

ん〜、腑に落ちない終わり方。
あっけないというか誰も幸せではない。
表面的な事は解決したが各々の根本的な問題は解決していないような。
そして主要人物達は大半が子供や家族と最終的に離れている。
事件は解決したがこれで皆が幸せなのかは別問題。
ハッピーエンドのようで全然ハッピーではない。
つまらなくもなかったがこれで終わりでいいのかと疑問が残った。
キャストは豪華だし実力派多くてとても良かった。

昭和64年の誘拐事件を模倣した誘拐事件が発生するが、上層部に反抗する刑事課は広報課に事件の情報を流さず…。
同名小説原作映画後編。被害者遺族の止まった時間を描く電話ボックスのシーンは辛くとても印象的。ただ終盤の展開は個人的にあまり好きになれませんでした。

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誘拐事件で慌ただしい中、警察庁長官の視察が取りやめになった。誘拐事件も実名を探るため三上が特捜に乗り込み、タイムラグを置くことによって事件を追跡する。犯人の指示した場所をたどってみると、ロクヨンの事件とほぼ同じ。やがて、電話口の犯人の声がヘリウムガスがなくなったことにより幸田のものだと気づく。そして、喫茶店の裏庭で金を燃やさせるのだった。被害者の父親は目崎正人（緒形直人）。

雨宮はロクヨンの犯人の声を唯一聞いた男。彼は14年もの間、電話帳の番号を片っ端から電話をかけ声によって目崎が犯人だと確信したのだ。凄まじい執念。それを幸田が共犯者となり、誘拐事件を装っていたのだ。誘拐されたとする娘は携帯を盗まれ、友達と一緒に遊んでいただけ。その場で連行された目崎だったが、自供させられず釈放。そして娘の妹は雨宮と仲良くなっていて、彼の自宅にいた・・・今度は三上が目崎を呼び出し、14年前の殺害遺棄現場へとおびき寄せるのだった・・・

緊迫感があったのは中盤まで。復讐にもならない復讐劇で、14年前の事件は解決へと向かうが、全体的には警察の隠蔽体質が少し改善されただけ。しかも目崎に対する三上の暴行で彼は更迭。刑事部に戻ったのかどうかわからないままストーリーは終わる・・・スッキリしない。

瀬々敬久監督描く重厚なサスペンスフルな邦画の後編。

映画館でないと感じられないカタルシスを体験できたことに感謝。（前編に引き続き）と当時の感想メモにあるが、今記憶を蘇らせてもその思いは強い。

今作では、犯人が明らかになるが、観るべき点はその他にも多々あり。

個人的には、娘（三上あゆみ：芳根京子）が失踪状態にある三上（佐藤浩一）と幼き娘を理不尽に殺害された雨宮（永瀬正敏）が初めて対峙する場面が印象的であった。

又、事件当時あるミスをして、それ以来引き籠っている元ロクヨン自宅班の日吉（窪田正孝）とその母雅恵（烏丸せつこ）の姿や、
只一人、犯人の声を直接聴いた雨宮が、公衆電話から１４年間休むことなく電話を掛け続け、漸く犯人の声（と、思われる男）の声を聴いた際の公衆電話ボックス内で崩れ落ちる姿と表情は鑑賞以来、３年半が経っても未だに覚えている程、インパクトのある場面及び役者さん達の渾身の演技であった。

＜これ程多くの実力派俳優が集結し、複雑な人間関係をサスペンスフルに描く邦画は今後上映されることはないのではないかと思った程、見応えの有る前後編作であった＞

＜２０１６年６月１１日　劇場にて鑑賞＞