只有悲傷才是美麗的劇情

《只有悲傷纔是美麗的 Icarus. The Legend of Mietek Kosz》是Mieczyslaw “ Mietek ” Kosz的真實故事,他是波蘭爵士鋼琴家,死於悲慘境地,通過精選的插曲,我們可以看到他的生活中最具影響力的故事...</p>

勇奪波蘭影展最佳影片、男主角、攝影、美術、音樂等7項大獎 榮獲波蘭電影攝影藝術獎最佳影片提名 榮獲上海國際電影節金爵獎提名   音樂是他的念想、他的喜悅,卻也是他的絕望… 根據真人實事改編的電影《只有悲傷纔是美麗的》(Icarus. The Legend of Mietek Kosz),是波蘭名導馬歇皮爾修扎(Maciej Pieprzyca)的感人新作。

劇情描述29歲英才早逝的波蘭天才盲琴師米提克柯許(Mietek Kosz)狂野傳奇的一生。該片除有波蘭影帝大衛奧格羅尼克(Dawid Ogrodnik)的精彩演繹,片中一場場讓人癡迷的樂曲,更出自發過一百張唱片的波蘭爵士大師萊舍克莫傑爾Leszek Mozdzer)之手。

將這名音樂奇才的哀傷與奮鬥,藉由傑出演技與天籟演奏、完美地呈現出來。除橫掃波蘭奧斯卡11獎提名,更獲國際電影網LetterBoxd讚譽「靈與樂合而爲一,令人讚歎!」。  

米提克柯許」是波蘭知名天才盲琴家,5歲時因青光眼未獲照料而喪失視力,被送到視障學校就讀,竟被發掘出驚人才華。米提克柯許以蕭邦樂曲和波蘭民族音樂奠定基礎,更吸取美國爵士樂風,尤其爵士音樂家比爾艾文斯(Bill Evans)的即興演奏技巧,從此琴藝大增、演奏自成一格,不僅跨越音樂型態壁壘,更在各種類型與流派之間遊走自如。

但就在這世界開始注意他時,他卻在29歲時墜樓、悲劇性地離世。他的死因雖衆說紛紜,卻都充滿孤獨與悲傷。導演馬歇皮爾修扎片中將他比擬作希臘神話悲劇人物「伊卡洛斯」,青春正當振翅高飛,卻墜落雲霧令人扼腕。   《只有悲傷纔是美麗的》全片以時序交錯方式,描述這位音樂天才短暫卻豐富的人生,剪輯、攝影、音樂和聲音設計均十分到位,將盲人對於光、聲音的感受表現得淋漓盡致。波蘭3座影帝得主大衛奧格羅尼克爲演出該片,除以3個月熟練演奏技巧,更斷食減重、讓身形變得纖弱,更爲體悟米提克柯許的孤獨心境,實地住進視障學校。

全片透過《風暴之前》《搭上A線的列車》《愛的錯覺》《快樂似雲雀》《憶往琴深》以及《伊卡洛斯》等多首新創爵士樂曲,逐一串起柯許的破碎童年、光影記憶、功成名就、愛情幻夢,以及聚散離別等人生片刻,勇奪波蘭影展最佳影片等7項大獎。大衛奧格羅尼克爐火純青的演技,細膩呈現柯許內心的孤獨與掙扎,更二度榮登影帝寶座。  

米提克柯許自小失去視力,母親將他送到修女創辦的視障學校,他在那裏學會了鋼琴,成爲他跟世界溝通的方式。一心夢想成爲古典鋼琴家的他,在接觸美國爵士樂大師「比爾艾文斯」的音樂後,開始有了巨大的轉變。他決心成爲最棒的爵士鋼琴家,並在好友古奇歐協助下,朝着夢想邁進…。  

米提克在瑞士「蒙特勒爵士音樂節」光榮贏得亞軍,卻在頒獎時意外變成了冠軍。原來奪得冠軍的德國鋼琴家,自認技不如「他」而主動讓賢,但「他究竟是誰?」,米提克從此爆紅歐洲!名聲鼎沸的他開始受邀各地演出,演奏會更是場場爆滿。就連偶像比爾艾文斯和他相會後,都建議該他赴美髮展…。  

蜂擁而至的崇拜與名聲,讓米提克更接近夢想的實現。一心充滿美國夢的他,愛上了女歌手蘇莎,並與好友古奇歐漸行漸遠。但當他邀請蘇莎一起赴美時,卻遭她譏爲幻夢並且婉拒。米提克真能如願去美國發展嗎?他的演奏與創作才華,會受到更大的肯定嗎?而這一切對29歲的他來說,都纔要開始…。

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只有悲傷才是美麗的評論(152)

ruthadamsbrv961
ruthadamsbrv961
他不想溫順地走進了那些音樂的良夜,但這種大開人生高光的音樂傳記類電影,起承轉合無一例外都猜得到。
Becky
Becky
1.他沒有沉下去,他飛了起來。2.在盲琴師破碎的童年記憶背後,他的音樂世界卻是迷狂而圓滿的。3.以紅、黃、藍等顏色賦予音符以自然的靈魂,的確是令人動容的細節。4.導演前作《我是殺人犯》曾是我當年的年度十佳之一,這部同樣在水準之內。
Patriciaadamsl1
Patriciaadamsl1
3.5 非線性敘事與輕鬆語調包裹了這個“比悲傷更悲傷的故事”,讓其中的苦痛不至於扼住喉嚨。而這也是遺憾,全片至最後欠缺一股“痛到極致”的銳意,偏於浪漫化。演奏戲都做得很精緻,尤以第一場完整的鋼琴段落驚豔絕倫。孩童時期的“弱視”呈現與成年後“聲音視覺化”呈現做出了視聽上的區分度,這部分的音剪非常突出。
Sophia
Sophia
指尖跳動的顏色,是米耶特此生不變得信仰。特意打碎的時間線配合各類蒙太奇並用極為出色的音效剪輯呈現出了一位充滿傳奇色彩的爵士鋼琴演奏家短暫卻又絢爛的一生。爵士樂的特點在於即興,且節奏極為複雜,不拘泥,與盲琴師米耶特追求極致追求自由的熱烈性格相當吻合,這也是為什麼他寧願放棄恢復光明的機會也不願意因此削弱因眼盲帶來的聽覺增強而賦予的爵士才華。電影最重要的不是視聽語言的技巧,而是用飽滿的情緒帶來的巨大共情,就像米耶特領悟到鋼琴最重要的不是彈奏技巧,而是用熾烈的激情帶來的強烈共鳴。我們聽到的不止是音樂,更是這位盲琴師的所有的人生體驗!

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