記憶 Memoria

有一年我的耳朵被好大一坨耳屎堵住了，一直活得恍恍惚惚能聽到體內巨大的噪音，直到去醫院醫生用一個好大的吸塵器幫我吸出來了，滋啦一聲整個世界都清晰了平靜了。 大概就是這個片。

2.5。妖氣盡失的一部。感覺問題出在演員和語言。一走出母語區，那種藏在演員形體和語態背後的邪靈就消失了。導演不知怎麼把握演員面具下面的異動，演員也只能表現具象的內容，二者互相不能進行超越語言的溝通，導致每個場景都被釘死在具體框架裡，沒有了畫外空間。一個水土不服的文化隔閡問題。

女主亂入了別人的記憶，為別人的苦難史受著罪，有一種人類命運共同體之感，這是阿彼察邦作為外來者，切入南美歷史的角度。錯領別人的記憶，意味著自己記憶的被遮蔽，自我的失落，這是女主得知那聲巨響不屬於自己時泣涕的原因。這種奇妙很難感同身受，畢竟是強設定，是不給感覺經驗留入口的硬魔幻。靜止長鏡頭好用，讓你對著一片靜默發呆，看久了，就恍兮惚兮了，入定了，什麼都信了。

通過聲音系統構建了獨立於影像之外的另一個維度，並在這個維度中去敘述、挖掘和表達，而影像則延續了在現實情景中營造夢境、鬼魅般的超現實氛圍（斯文頓如同外星人般的存在、夢境回憶和現實交錯）當這兩層維度交織重疊在一起，一切也都隨之交融，界限不再，便誕生了全然沉浸且超脫的電影體驗。

以夢境為潛入通道，他們在夢境和死亡的接縫共享記憶，時間被摺疊、彎曲或跨越物種隔閡，由物質、空氣、意念構成的信息在萬物間流淌。 幽靈視角中的身影移向“現實”，外部喧囂逐漸同步，肉身成為讀取記憶的硬盤容器，聲量的大小和頻率發生著微妙改變——這是人類徒勞地向歷史和記憶索取的方式，這種方式微渺到發生在腦海，也恢宏到同步著宇宙跌宕震顫的振幅。 聲音攜帶著的空間包羅天地萬象，屋內“讀取”信息段落高能，逃逸於畫框的聲音構成另種敘事，它調動觀眾的無窮想象，也重建記憶秩序，萬物化為齏粉，此身不是我身，肉與靈雙雙超脫，黃粱大夢的殘影寄存在蜉蝣片段，歷史的骸骨和現時的暴力同時破聲，洞裡是幽深萬古長夜。 群體記憶堆疊如被塵土掩蓋的骨頭，大白於天下需要載體或硬盤輸出口，現代版貞德或神聖的祭司，帶領我們行走在傷痕大地。