記憶 Memoria

想給零分。影評裡沒有一個人能講清這部片子的內容，全都在聊導演的經歷，重述個別場景的樣貌，幾乎等於放屁。

原來電影可以這麼拍。

百萬級音效和一貫的固定機位長鏡頭編織出一個溼漉漉的迷夢，打通前世/今生-歷史/現實-真實/虛幻的聯結，阿彼察邦讓記憶擲地有聲。“聽到即看到”，他讓靜止的影像有了通感的魔力，也再一次的讓人能用全新的視角去擁抱這個世界。

以夢境為潛入通道，他們在夢境和死亡的接縫共享記憶，時間被摺疊、彎曲或跨越物種隔閡，由物質、空氣、意念構成的信息在萬物間流淌。 幽靈視角中的身影移向“現實”，外部喧囂逐漸同步，肉身成為讀取記憶的硬盤容器，聲量的大小和頻率發生著微妙改變——這是人類徒勞地向歷史和記憶索取的方式，這種方式微渺到發生在腦海，也恢宏到同步著宇宙跌宕震顫的振幅。 聲音攜帶著的空間包羅天地萬象，屋內“讀取”信息段落高能，逃逸於畫框的聲音構成另種敘事，它調動觀眾的無窮想象，也重建記憶秩序，萬物化為齏粉，此身不是我身，肉與靈雙雙超脫，黃粱大夢的殘影寄存在蜉蝣片段，歷史的骸骨和現時的暴力同時破聲，洞裡是幽深萬古長夜。 群體記憶堆疊如被塵土掩蓋的骨頭，大白於天下需要載體或硬盤輸出口，現代版貞德或神聖的祭司，帶領我們行走在傷痕大地。

記得波米曾在一期播客中提到，電影其實已經被大師們拍完了，今天的藝術電影領域仍有探索餘地的課題便是如何在電影中重塑時間性。無疑，阿彼察邦做到了。