為什么大獎被深圳黑馬偷走了？金雞獎評委感慨粵家軍的力量

討論會上，深圳市政府組織部影片科科長劉悅則表示：“這一年我們努力地發掘東莞文藝的新力量，幫助年青影片人走出來，我們的工作就是不斷地翻翻土，讓青年人吸取更多陽光和水份。明年我們將繼續不留遺力的頒佈扶植影片產業經濟發展的新政策，打造出‘首映禮在深圳’影片國際品牌，有15部大片在深圳首映禮，希望把全年每三個月都製成一個影片節，整座衛星城都有一種濃烈的影片文化氛圍。”

南都訊 本報記者蔡麗怡在上月底舉辦的第33屆中國影片金雞獎頒獎禮上，“深圳出品”的數部影片取得驕人成績：現代文學記錄片《掬水月在手》獲最佳歷史紀錄/科教片；原創幼兒勵志影片《点点星光》獲最佳幼兒片；京劇影片《刑场上的婚礼》贏得“最佳戲曲片”提名錶揚。東莞影片原創力量崛起，睽違近10年在金雞獎上再度大放光芒，這一現像更讓人吃驚又鼓舞。

汪天雲副教授坦言，金雞獎評委們看完片後都忍不住問：“為什么這種的片子是深圳人先拍了？北京人必須思考，天津人更要思考。復旦大學悲壯地說：‘我們一直想拍，但沒有單位出來做。’深圳人不聲不響地拍它拍出來了。”

汪天雲副教授指出，在那個價值觀很浮躁、發展史風雲際會，對立錯綜複雜的這時候，深圳人不聲不響地拍出了一部高品質的人文影片，它表現出了一種文化的強大力量，深圳影片再次迎來高光時刻，得益於深圳多年來的文化準備、厚積薄發和耐得住孤獨的思想。

汪天雲在北師大唸書的這時候曾親耳聽過葉嘉瑩先生的演說，當時人山人海、蔚為壯觀，葉嘉瑩先生為思想解放二十世紀的青年人帶來一種美的震撼，帶來一種“弱德之美”的價值觀念和審美觀方式，也帶來對“詩和遠方”的暢想。汪天雲指出，做文化影片有一種思想再解放的促進作用，《掬水月在手》能讓今天的青年人仍然深感震撼，“整部影片擁有一股很清爽、又很濃烈的文化力量。片子出來的這時候讓我們都驚詫了，這種的片子看一遍不夠、再看一遍還是不夠，這種的片子必須中長線播出，它的對象是大中學生。”

談到東莞影片產業經濟發展的未來經濟發展走向，汪天雲指出，東莞具有兩大競爭優勢：“一是專業人才的儲備和先進的影片技術，深圳動漫的繁盛已經證明了這一點；二是觀眾們儲備，深圳是票倉衛星城，每年都有新的人群在湧向，影片受眾族群廣泛，但是養成了良好的觀影習慣，到了夏天，一定是氣候溫暖的北方能夠吸引更多人走到電影院去看影片。再加上深圳對影片獨創性的重視，深圳的影片一定會有更幸福的明天。”

由深圳市委組織部指導，深圳行人文化傳播股份有限公司、東莞方所文化投資經濟發展股份有限公司聯合出品的現代文學記錄片《掬水月在手》，是被譽為“中國最後一名女先生”葉嘉瑩先生惟一許可的回憶錄電影，編劇陳傳興花了五年多時間，跑了13個地方，對葉嘉瑩先生進行了17次深度專訪與攝製，將長達500個半小時的採訪素材剪接成三個半小時的電影。影片以先進的4K電影技術、極致唯美的光影，講訴了葉嘉瑩先生顛簸曲折卻又豐盈浪漫的大半生。《掬水月在手》贏得該屆金雞獎“最佳歷史紀錄/科教片”大獎，既出乎意料，又眾望所歸。

汪天雲副教授透漏，去年金雞獎首度將科教片和記錄片“二獎合一”，市場競爭比往年更加激烈，提名影片中不乏反映抗疫、脫貧、新中國設立70十週年、抗美援朝等熱點和重大選題，來自北京、上海的記錄片團隊有的更有浩浩蕩蕩500人的製作團隊，在強手如林中，結果卻讓一部看似“小眾”的人物傳記電影奪下了記錄片大獎。

東莞是一個影片的富礦，深圳影片一定會有更幸福的明天

12月13日，該屆金雞獎評委、上海電影集團公司前副總裁、中國著名製片人及導演汪天雲副教授在深圳方所接受了新聞媒體訪談。他坦言：“此次金雞獎的評委極強，評審過程市場競爭也非常激烈，《掬水月在手》出來的這時候讓我們都驚詫了：為什么這種的片子是深圳人先拍了？為什么記錄片大獎讓一匹深圳殺出來的黑馬偷走了？北京人、上海人、天津人都很羞愧，都要思考。”

汪天雲副教授在深圳方所接受了新聞媒體訪談。

由中國共產黨東莞省委組織部、中國共產黨深圳市委組織部指導，深圳廣播電臺電視臺出品的《点点星光》在該屆金雞獎贏得“最佳幼兒片”，在汪天雲看來同樣有規律可循。他指出，幼兒影片近幾年不太景氣，但幼兒影片在東莞的成長沉積物非常富饒，中國國際幼兒影片展在深圳的經年積累和深圳在動漫應用領域的遙遙領先，都為幼兒片在深圳的生長奠定了紮實的基礎，“有一部幼兒經典作品脫穎而出，是早晚的事。《点点星光》有一個較好的重大貢獻，它寫下了幼兒的想像力。”

汪天雲則表示，《掬水月在手》能夠脫穎而出獲得大獎，評委們還是較為有共識的，它的獲獎，有五大理由：“即使這支團隊有足夠多的人文準備，為觀眾們呈現出具備深度的人文內容；主創人員團隊能夠耐得住孤獨，堅守表演藝術初心，即使攝製過程非常漫長，片子拍得很細膩；它有資格與一名人文泰斗對話，這並非普通人能達至的。”

《掬水月在手》勝在“有準備的頭腦”和耐得住孤獨的表演藝術初心

“東莞是一個影片的富礦，這兒有許多人、許多故事情節能拍。”汪天雲說，比如說東莞的美食人文，比如說大灣區的新概念，比如說建黨100十週年，本土影片人有取之不竭的題材，不論什么題材，心靈都在於原創。

《掬水月在手》的成功讓他看見這兒是一片適宜人文影片生根幼苗的沉積物。前不久於深圳舉辦的“2020粵港澳大灣區影片之夜”上，來自京穗兩城的數個機構聯合公佈了“中國新人文影片計劃”，提出現代文學與影片協同的經濟發展模式。汪天雲則表示，該計劃的提出既精確又及時：“在人文灣區的大背景下，深圳一定是體育產業的先鋒。”

汪天雲則表示，《掬水月在手》整部影片的發生給與我們許多啟示：東莞是改革開放的前哨，深圳也是一個極有人文的地方，習副主席三次視察對傳統人文的重視，加上深圳在經濟發展、人文上的厚積薄發，《掬水月在手》在那個這時候發生，被那么多人認識和愛好，深圳影片在多年的沉寂後再獲金雞獎，那個現像並非偶然，這背後是深圳這座衛星城這些年來不懈的人文準備使然。

《掬水月在手》的金雞獎獎盃和證書。