《万箭穿心》中年男人的油膩，從習慣將妻子扒得“一絲不掛”開始

婚姻關係當中，男女最常犯的錯誤都是企圖改建對方。正所謂“江山易改，本性難移”。假如你在婚前就不能接受一個人的缺陷，最好的形式就是不和他成婚。即使自古以來，婚姻關係只會讓一個人不斷把更加粗糙、拙劣的另一面展現出給另一半。

生活中，寶莉的彪悍潑辣讓那個家庭長期以來處在一種低壓氣氛。馬學武做為一個性格軟糯的人文人，平時和丈夫之間的溝通交流也多是雞同鴨講。久而久之，此種壓抑的氣氛在情侶之間形成了一種“零溝通交流”、“冷暴力”的婚姻關係惡性循環，誰也沒有企圖為對方作出發生改變。

或許，建建才是和李寶莉勢均力敵的這個曲軸。惋惜的是，內心深處傳統的寶莉死守錯誤的婚姻關係經營理念，間接斷送了他們後半生的美好。

電影中提及，寶莉一間喬遷新居後，奶奶前去投靠。馬學武解釋說，他們是家中的長子，贍養父親是權利。寶莉卻即使新房子並不大而嘟嘟囔囔，直接給老人家甩了面色，還當場把馬學武叫進了裡屋。

三觀相左的“堅守”，是萬劫不復的深淵

寶莉人文程度不高，自小就幫著雙親在市井賣菜經商，習慣了以功利處世觀爭取社會資源，是“市井人文”薰陶下的精明宗教分子；馬學武出身學生家庭，備受基礎教育，骨子裡講求各式各樣規則和人情體面，這就註定了寶莉瞧不上他。

短短的幾秒鐘的攝影機，電影真正的故事情節還沒開始，編劇就用男性在兩性關係上的主動去暗示，李寶莉的馬學武之間，是一段顛覆傳統的婚姻關係。

不對等婚姻關係的壓抑，讓一切背棄早有“預謀”

打個比喻，婚姻關係中情侶兩方之間的控制，就像三個曲軸，只有以均勻的力道互相咬合，就可以讓婚姻關係的鏈條正常運行。假如曲軸的一方喪失了咬合力，這樁婚姻關係也必然無法維繫。

李寶莉果然沒有看錯馬學武，成婚一兩年時間，妻子就從工廠的農村基層做到了廠辦祕書長的位置，還從單位分到了一家新房。女兒有了，新房子有了，妻子還有體面的工作，一個家庭十多年的努力奮鬥苦盡甘來，但是李寶莉的真實婚姻生活，遠沒有看起來美滿。

不論是在那段婚姻關係還是三個家庭之間，寶莉自始至終在心理上有一種“城裡人瞧不起鄉下人”的優越感，雖然她也只是衛星城社會底層的一份子。此外，寶莉的優越感還來自對“市井生存法則”的強烈尊重。

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惋惜的是，就是這種一部高唱功、高水平的自然主義經典作品在公映後電影票房極為尷尬，僅為265萬，甚至遜於許多流量爛片的零頭。但不論是看完的觀眾們還是學術界，都一致給與了整部影片高度讚揚。政治學家李銀河更是稱讚該片為“《雷雨》之後最好的悲劇”。

在整部電影中，女主角李寶莉是一個頗具爭論性質的男性形像。她出身底層，天性不壞，甚至能說是一個踏實肯幹、認真生活的典型。但是也便是這種一個男人，個性潑辣霸道，在婚姻關係中處處要強，凌駕於妻子之上，對待小孩不懂基礎教育，面對奶奶缺少氣魄，最終引致妻子的背棄和喪生。

中年男人的“油膩”，從“心軟嘴賤”開始

電影中的故事情節出現在20世紀末90二十世紀的重慶，女主角李寶莉是一個土生土長的重慶男人，姿容姣好，但是人文程度不高，自小生於市井，因而在個性上精明世故、潑辣直率。

“馬學武，我出錢，他們處事，天經地義，剛才在這邊，坐地提價你不吭聲，現在你跑出來發煙，你自己看一看，他們乾的什么活，煙千萬別錢？汽水千萬別錢？你當是在廠裡搞宴請啊？真是賤！”

老人家為此鬧了一出“離家出走”，這才堅定了女兒要留下老孃的心，而寶莉就此落了個裡外不是人的配角。電影中，看見寶莉鞍前馬後地為奶奶洗衣服，鋪床疊被，觀眾們多半“哀其意外，怒其不爭”。

“女人一旦愛上男人，就覺得有必要幫助男人成長和成熟，讓男人顯得更為完美，只好搖身一變成了發生改變達人，可男人對此種作法是抗拒和不滿的，自己須要的是被女人普遍認可和採納。”

《万箭穿心》是2012月底公映的一部家庭喜劇片，原著刊登於《北京文学》2007年第5期，因獲得好評而被數家報刊轉載，並榮膺2009年第九屆百花獎傑出長篇小說獎。

”就是即使你這么想，而且你總是抓不住他。夫妻倆了，你還總是鄉下人鄉下人掛在嘴裡頭，傷人哪。”

2012年，該短篇小說被吳楠翻拍成電影劇本，由王競編劇，金雞影帝實力派女演員顏丙燕出任男主角。整部投入效率僅僅400萬的低效率影片公映後，被譽為“2012年華語片佳作”，豆瓣打分高達8.6分。

王競的整部電影通過李寶莉波瀾起伏又千瘡百孔的一生，闡明瞭男性在時代革新下的思想困局，同樣也為現實生活家庭生活中，情侶的朝夕相處之道提供更多了深刻的借鑑象徵意義。

一直到馬學武提出再婚，寶莉依然深感錯愕。到頭來，她依然以一個受害人的目光在檢視他們。在電影中，寶莉獲知妻子要和他們再婚，曾對閨蜜萬小景哭訴道：

我們不難猜測，寶莉和馬學武之間絕非一段沒有真愛基礎的婚姻關係。年長的這時候，馬學武痴迷寶莉的開朗和迷人，而寶莉崇敬馬學武的聰明和才智。但是，在生活的磨蝕和經濟發展的壓力下，寶莉的開朗進一步發展成蠻不講理的飛揚跋扈，掏幹了馬學武做為女人的自尊心。

最後，無論是萬箭穿心還是光芒萬丈，願你都能等到一個願意為你搖下車門的建建。

因而，就算她親眼看見妻子和戀人出雙入對，隔牆聽到自己巫山雲雨，她腦海中裡未曾想過再婚。但是，委曲求全，忍氣吞聲就並非這個斤斤計較、睚眥必報的李寶莉了！只好，她在內心深處的掙扎過後親自報案檢舉了妻子“嫖娼”。回來後又上演了一出“不計前嫌”的親情戲碼，讓妻子迴歸家庭。

李寶莉年長的這時候，自恃頗有幾分姿色，追求者為數眾多，看不上這些沒有人文、言語粗俗的市井分子，挑來揀去，轉而選擇了出身鄉下，但是念過初中的三四個知識分子馬學武。她的理由是，馬學武聰明、學歷高，之後和他生出來的小孩也不能笨。

果不其然，在隔天的搬家場景中，寶莉在家庭中的優勢地位就初見端倪。從取得聯繫搬家大姐到護送傢俱，再到指揮新家的佈置，寶莉帶著女主人的氣勢，全程掌控大局。她先是為搬家隊伍提價而罵罵咧咧，其又為工人們踩髒天花板而呵斥爭吵，聲震屋瓦。

只但歸根結底，寶莉和馬學武，是成長大背景相同，個性相反，三觀差別又很大的三個人。此種原則性的相同，註定了三個人無法互相溝通交流、彼此間理解，堅守這段婚姻關係的結果，但是不斷擴大對彼此間的危害而已。

寶莉在其本質上只不過只是抱怨妻子不和她商議，但卻以過激的形式對付，轉而站在了奶奶的敵旁邊，甚至成了女兒眼裡冷漠的父親。此種人到中年的“油膩”感，註定了寶莉和父母之間的疏遠。

生活中，寶莉這般強勢、厲害的男人，或許更適宜電影中這個追求她的建建。建建儘管是不學無術的混混，身在社會底層，但是他頭上有著很多和寶莉相近的個性。自己同樣出身市井，經受過宿命“捶打”的人，能夠惺惺相惜。自己尊重精明、市儈的行事準則，但在其本質上又比誰都單純、正直，幾乎就是“嘴賤心軟”的一路貨色。

在妻子死後，她像個女人一樣在碼頭幹起了最苦最累的“扁擔”，只為的是儘量在化學物質上供養女兒和奶奶。十年如一日，風雨無阻的她，活生生從一個風韻猶存的中年男性變為了一個容貌黢黑，讓扁擔和生活壓彎了腰的滄桑老婦。

待到女兒考進學院，未來可期，她等來的卻是小孩要與他決裂的無情；而享受著她十來年的照拂和伺候的奶奶，也要幫著侄子將她掃地出門。只是這一次，寶莉不再抗爭，而是從容地選擇了成全。

因而，電影中馬學武和單位女同事“偷情”實際上是壓抑婚姻生活中的一種必然。飯桌上，當他面對著柔情細膩的女同事，滿嘴流油地吹噓著他們對國家經濟發展的遠大看法時，臉上那驕傲滿足的神色是未曾在家庭中發生過的。

為的是贖罪，為的是爭取女兒最後的尊重，寶莉決心要用雙腳撐起那個家，就算在自己認為，她的那些經歷是“萬箭穿心”，她也偏要活出個光芒萬丈！

為的是贖罪，她替代妻子的配角，當牛做馬，二十多年來倚靠他們的雙腳撐起一個家庭，卻仍然不被理解，最後落得眾叛親離，連生父女兒都要將她掃地出門。到底是什么，催生了這種一個男人的悲劇一生？

由此可見，這段婚姻關係，在兩人的融合之初就是不對等的。在寶莉的認知裡，她和妻子的融合，是一種“改嫁”。但是做為局外人的閨蜜卻將問題的其本質看得很透徹，她告訴寶莉：

這三種迥異的個性，其本質上沒有所謂的優劣之分，但是寶莉的錯處就在於——嫁了一個他們婚前就看不上的女人。國外知名的婚戀專家詹姆斯·貝爾曾經說：

畢竟寶莉其本質象徵意義上是一個為家庭無私付出，“刀子嘴豆腐心”的男人，但是現實生活中，也便是此種低智商的“心軟嘴賤”最為傷人，只會讓離得最親近的人體無完膚。

婚姻關係到了須要彼此間“耍手段”的這一步，只不過已經搖搖欲墜，可李寶莉還是拎不清他們的婚姻關係哪裡出了錯。她費盡心機，以妻子“身敗名裂”為代價挽救婚姻關係過後，依然在婚姻關係中居高臨下，不分場合地嘲諷妻子的過錯；她在生活上取笑妻子無用，又在生理上數落其無能。直至妻子不堪重負，跳江自殺未遂，她才萬箭穿心。

在為數眾多搬運工人的嘲笑聲中，馬學武低頭不語，灰頭土臉。做為一個廠辦祕書長，馬學武也算上是這個二十世紀小有社會話語權的”菁英分子”，此種頭面註定了他要裡子，更要面子，但是人文程度低的寶莉無法理解此種做派，非要在外人面前將妻子扒個“一絲不掛”。

雨果在《悲惨世界》中說：“使人變渺小的情感不負責任，使人變小孩的情感難能可貴。”在馬學武心目中，李寶莉這般自以為是的“愛”，或許就是不負責任的。

魯迅先生說：“悲劇就是和宿命抗爭而爭但”，這句話在電影《万箭穿心》中獲得了印證。好在電影的開頭，編劇給故事情節安上了一個光明的四肢。寶莉挑著行李走進了樓上，建建搖下車門在等她。打火的小轎車被寶莉踹了一腳，又打著了。在我看來，這便是這部壓抑的電影中最讓人期盼的美好瞬間。

中國人一直以來崇尚平衡，指出平衡是低於一切的，甚至低於美好。因而，古時男性在婚姻關係中就有了一種”嫁雞隨雞，嫁狗隨狗”的傳統觀念，並以此種“至死不渝”的忠貞為傲。李寶莉儘管表面潑辣，但內心深處又是這種一個信奉傳統婚姻關係經營理念的人。

整部攝製效率僅400多萬元的低效率電影之所以能引發觀眾們的共鳴，不但是即使電影中對“中國式”婚姻關係困境的生動還原，更即使其中對男女心理的深度洞悉和深入分析。

END.

“我家中條件是不太好，菜市場賣菜人的小姑娘，可憑我的相貌追我的人也很多，這你曉得。我選他個鄉下人，是他的福氣，他憑什么不太好好對我，還要我好好對他。”

縱觀全程，丈夫馬學武習慣性地拉扯著女兒追隨妻子身旁。做為一個有一定社會身分的女人，馬學武對寶莉的粗言粗語一臉惱怒，卻無可奈何。為的是緩和工人們的情緒，馬學武挨個給自己遞煙，又讓女兒下樓買飲品宴請。可話音剛落，風風火火的寶莉就拉到了跟前：

電影中，李寶莉看著妻子最後留下的遺書，其中有對父親的內疚，對女兒的歉意，唯獨沒有為他們留下隻言片語。此種至死無話的極端怨恨與憎惡讓寶莉毛骨悚然。

影片結尾呈現出的是二人在搬家前夕的場景。李寶莉躺在床邊向妻子求歡，百般主動，等來的卻是妻子一句不鹹不淡的敷衍，只好作罷。