《独行月球》戲劇中的“悲劇核心”：獨孤越的“地盤”

火星留給他的“地方”太少了，他不得不“背棄”他們；

度虎月挽救了地球上的每一個人，但最終，她在地球上沒有“位置”。

他愛“男人”，陪他“袋鼠”

我們都曉得，無論誰成為獨孤月，他都別無選擇——

對於地球人而言，他是相隔六十八萬四千千米的英雄……

我記得這兒有一段爵士音樂，HIGH把我的心靈從我的皮膚裡帶了出來。

是“小人物”，是“中間人”……

一人一鼠關係的第三次昇華，是剛子被回到火星上的這時候。

這么沒有野心的獨孤月，要不是挽救了火星，她永遠也不能步入馬蘭行的視線。

這是馬麗對馬蘭星的理解。

馬蘭星的“趨勢”非常大。在火星上，她指揮太空站。遠離火星，她是人類文明宿命的統率。

因而，她要是無私的。

即使火星共同的“親屬關係”，自己根本就不和睦，被動成為“父母”。

9.羞澀。我有點兒驚慌失措。第二次和“戀人”拍視頻，必須怎么做？

剛子和獨孤越關係的第二次昇華，就是獨孤越制訂迴歸計劃的這時候。

便是即使在荒謬和渺小的“小人物”的幌子下，埋藏了最大的慈悲和最熾熱的真相，而且我們才會深深地記住它們。

有人說，獨孤月馬蘭星互相討厭的細節太少了！自己在碰面之後就已經錯失了，沒有擁抱就已經告別了……太凶殘了。但我想說，這並非劇中的失誤，而是一個比喻：馬蘭星未曾愛上獨孤越。

“一開始笑的越少，最後哭的越慘。”

那么獨孤越還有位置嗎？

那位挽救火星的搞怪英雄，踏上了現實生活中小人物的悽慘公路。

就像獨孤月願意放棄野心去找尋生活中的點點滴滴，同時又不願意為的是現實生活和夢想一同生活，我們有時候也不願意用良知來交換自身利益，而且有時候看上去“難以採用”；

他冒著生命危險，為的是他們做為“萬物之靈”的職責和正義感，回來找尋剛子。

整部影片給了馬蘭星和獨孤越一個很唯美的結局。

忽然看見馬蘭星的身影，想哭的慾望驟然暫停，目光顯得溫暖而堅定。

一位太空人和一頭2米高的袋鼠被遺棄在火星上，名叫剛子。

毫無疑問，全劇最佳CP並非獨孤越和馬蘭星，而是獨孤越和剛子。

“宇宙那么大，我們總有一天會見面的。”即使有朝一日，馬蘭星也不一定會成為獨孤月的戀人。

沉騰的額頭頓時一暖，好似在說“原來你還在啊”；

當你的夢想成真時，你要和那個世界說我愛你

獨孤越啊個有情的人。他不但深愛女人，但是深愛剛子。

在影片院笑了三個半小時後，我為“國產奇幻戲劇的奠基人”鬆了口氣，再回憶起整部影片，內心深處浮現出淡淡的孤獨，並非為的是別的，而是為的是《斗古月》。

即使自己從來都並非一種人。

這個這時候，孤月和馬蘭星已經有了些許反感。這個這時候，他已經成為了大地的英雄，話語權足以與馬蘭星比肩。屆時，他也有可能回到火星與“同類”團聚。這一節，沉騰有精采的哭戲，網民們總結了10個級別：

我們之所以如此關心獨孤越，是因為獨孤越的個性、情感、個人變化、困局是普遍存在的——

這是獨孤月第三次把心靈的希望寄託在剛子頭上。他對剛子說的，只不過就是他想要的生活。

“我和張赤羽編劇商議過很數次，我覺得在這種的環境下，馬蘭星必須是認真冷靜的。她非常大的感情力量隱藏在她的心底，直至最後，鏡頭都難以崩落。”。”

像獨孤越堅硬的心，

便是即使那些“完全相同”，我們就可以“右後衛”獨孤越，陪他一同哭笑，甚至把他們代入影片——“假如那個這時候我是獨孤越，我會選擇什么？

獨孤越的宿命是《独行月球》最精采的部份，也是它的悲劇文件系統。

馬蘭星的哭戲很感人，但也掩飾沒法一個殘暴的事實——馬蘭星不愛獨孤越。這時，她為之痛哭的人，大多是獨孤月的大人物。

8.目瞪口呆。

他沒有把剛子軟禁起來，沒有把它當做寵物，甚至還讓他穿上了宇航服，讓他享受到了“越級”的認同和福利待遇。

馬蘭星是那種天生理性的上校。她曾三次為的是人類文明放棄獨孤越。而獨孤月是個天生偏激的小人物，而且他連剛子都捨不得。

我們為獨孤越痛哭，在我們的心底，我們可能將作出了和獨孤越一樣的選擇。

特別是當馬蘭星走上火星大地，與“逆行”獨孤越重聚時，更是催淚瓦斯！

10.高興。親愛的，原來我一直在你的視線裡，原來你一直在我身旁。

但假如是這樣的話，獨孤越就並非獨孤越了。

4.珍視。這是我一年來第二次看見“相近”！他一個一個打量著自己，努力將眼前的每一個“人”都銘刻在心。

馬蘭星返回火星只是為的是站在他曾經看完地球的地方。這時的獨孤月已經化作了一個藍紫色的地球星系，守護在地月之間……自己越過“時空”而站在一同，宇宙為媒，星環為環，有什么能比這唯美還好嗎？

所以，獨孤越能稍稍貪婪一點地行使人力。馴服了鋼子後，他能把它關起來，不給他吃喝，甚至吃鋼子（鋼子是太空站為在火星上長期生存而圈養的“食材”）。

這是獨孤越個性的第三次寫照——假如他以前對待過剛子，即使這是他在火星上惟一的“伴侶”。而且在這兒，獨孤越現實生活中能徹底甩掉剛子，即使如果他返回地球，就不能缺乏陪伴……

獨孤月最接近“夢想成真”的一剎那，就是他與火星重新相連接的這時候。

5.心懷敬佩。他知道，是因為每一人都沒有放棄他們，而且那一刻的他們是迷人的；

獨孤越，顧名思義，很孤獨，很孤獨，像星星一樣“高度太冷”。在宿命的安排下，他註定不能成為任何人的“寶物”：

6、痛哭；忍著失利，獨自一人忍受十多年的委屈忽然爆發；

他本能疼愛他們：返回火星，找個男朋友，生一大堆小孩，但那甚至都沒有成功。

”

在這兒，用低賤戲劇的筆法，特別強調獨孤越的毅力和真摯。

剛開始，剛子即使吃喝不愁，毫不留情揍了獨孤越。但時間久了，我才想家（大地），只得認獨孤越為“老大”。對獨孤越而言，剛子是一隻“洪水猛獸”，是惟一的生存動力系統。

和孤月？他的注意力總是放到生活的小細節上：複試失利時，他說要回來喂貓；一旦升降機對視，他就能成為他夢寐以求的情人的維修工，而並非工程師；即使他指出火星吞噬了，他也會摧毀女神室，逗B跟她喝葡萄酒……

讓我們敬佩的不但是獨孤越與剛子的“重聚”，更是一種“義”的複雜感情的昇華。獨孤越的“英雄”形像在這兒獲得鞏固。

電影中，從頭到尾，從“生”到死，只有袋鼠和獨孤越在一同。

《独行月球》後勁十足。

“去戲劇，結果是悲劇。”

“才剛，我們回火星吧，我們永遠不能返回這片破碎的火星，這片寬廣的火星要是我們的火星！假如星星不走，我就要走。”

馬蘭星不愛獨孤越，只為他的偉大落淚

捫心自問，在現實生活中，一旦情況緊急，有多少人會捨棄他們的“關鍵好友”，更別說親近的鳥類了？

我們也這么“不奪目”，

就像獨孤月時時重歸於好時時重歸於好一樣，我們也經常如此，而且深表反感和傷痛……

此種極其的惋惜，賦予了整部奇幻喜劇電影一個悲劇的文件系統和質感。

這對CP最讓人淚目地是獨孤月在將要獻身時留給剛子的“遺言”：

名譽、金錢、真愛，都被星環與獨孤越分隔。當他的夢想成真時，離他告別世界的日子不遠了。獨孤越《一处》：《独行月球》的悲劇核心

3.裝作勇敢。獨孤月大概是記住了他們的身分，想要剋制他們，不表現出他們的脆弱。

就像獨孤越渴求“做一個單戀馬蘭星的文靜美男”一樣，我們的夢想可能將不大，沒有知名度，小到只能容納家人；

但是獨孤越沒有。

就這種，剛子成為了全宇宙最幸福的袋鼠。

從救出一個人到救出所有太空站成員，馬蘭星只考慮了0.01秒，就按下了“升空”；隕石撞擊火星，馬蘭星沒有遲疑，只能祭出獨孤月。

7、約束；再度剋制，無論如何，這必須是一個歡樂的時刻；

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他想日夜和女生物學家在一同，宿命卻給他安排了一頭“雌性袋鼠”；他要愛的花瓣花開，但宿命不給他惋惜；讓他成為星辰大海……

我們經常即使他們的弱點而難以學會健全他們，獲得“冷血的成功”。

這條路那么寬，那么寬，不論你經過多少時空，你還是會選擇這條路。

思想家、社會學家亨利·約翰說：對小人的挽救永遠是偉大的挽救，最大的不利因素是他的渺小。

於剛子，他是一個照料它的哥們，一個可靠的主人；

是的，這么長的長篇小說，讓人覺得獨孤越有朝一日會和馬蘭行重聚。

1.喜悅。這是近幾年來獨孤越第二次接觸火星，而且一定是先“狂喜”；

“剛子，你要好好的，你要回火星，找一頭母袋鼠，生一窩小袋鼠。"

對於內心深處有世界的馬蘭星而言，是點亮前路的螢火蟲；

但是，我們猜錯了。

2.開心。