霹靂嬌娃，為什麼“嬌娃”依然在，卻不見了“霹靂”？

比如說為的是特別強調“女性意識”，而把劇中的男性刻劃的過分無腦

但伊莉莎白有不滿足於前作直觀粗暴地展現所謂的女權意識，她想採取一種更為溫和的形式。在影片中彰顯在，其擯棄了以往的固定模式：鮮豔、百變、颯爽，四個天使整齊劃一。

歐美的新聞媒體甚至給出了這種的評價：“一部很可笑的影片，但通過不懈的努力，試圖以極高的產品品質對其中的可笑進行了補償。”

為的是保護埃琳娜，薩拜娜和簡與神祕殺手上演了驚心動魄的飆車打鬥戲碼。兩方在奧地利衛星城杜塞爾多夫的街頭混戰多個回合，火藥味十足，其中的槍林彈雨以及各式各樣極限飛車讓人腎上腺素攀升。

同時，小K出演的薩拜娜還被賦予了風趣的個性，而且在影片中的許多這時候，她還要負責管理成為影片的搞怪擔當。比如說談到他們婚宴上出現的打鬥，她最感嘆的是，“還好我身手夠好”。

《霹雳娇娃》最先源於於ABC廣播電臺播出的影集《查理的天使》，也就是電影的英語意譯名字《Charlie'sAngels》。那個IP誕生於1976年，即使其具備強烈的女權美感、和驚豔的場面，讓其成為當時英國最火爆的電視劇系列，打破了女性統治的娛樂市場。

埃琳娜是個學藝不精、技藝相對較低的開發人員，在劇中的任務是帶著觀眾們認識新的天使世界，和在必要的這時候出糗、提供更多笑點。

不得不提的《霹雳娇娃》前作

新版《霹雳娇娃》的驚喜

隨即在2000年，影版的《霹雳娇娃》順勢誕生，憑藉著與劇版《查理的天使》一脈相承的動作女演員+火辣香豔的聽覺刺激+獨特的濃郁的女權美感，正好又碰到《黑客帝国》引起的中國功夫風潮，找來“袁家班”的袁祥仁做動作指導，在天時地利人和的條件下，《霹雳娇娃》一舉成名。

電影中，擁有名模身形的她重大貢獻了很多讓人第一印象深刻的戲份臺詞，動作處理得乾淨利落。

都並非。

是為的是證明他們？是為的是擊敗女性？

《霹雳娇娃》，何為霹靂？

儘管劇情經不起推敲，許多臺詞也較為死板，但憑藉著四位性感又配合默契的天使，《霹雳娇娃》硬是在激素氾濫、女性功夫男星當道的荷里活強勢突圍、獨樹一幟。

除此之外，天使2.0也不得不說一下。

做為經典IP的延續，新版《霹雳娇娃》沒有坐吃山空、盲目啃老本，它在承繼前作傑出DNA的基礎上，儘量的在另闢蹊徑，以展現出它的誠意。

當年的《霹雳娇娃》的確足夠多“霹靂”，但可惜的是，現在“嬌娃”依然在，“霹靂”卻少了一點香味。

首先該有的都有了——養眼的帥哥、鮮明的人設、到位的槍戰、驚豔的場面。

而且她選擇了具備強烈“男性意識”DNA的《霹雳娇娃》。

一脈相承的，比如說系列的經典對白“早安，天使們”和“早安，亨利”，四個男性天使聽命於私人偵探社老闆娘亨利，調查各類刑事案件的人物設定。

1米78的名模身形，和完美的腰身比率，讓人耳目一新。

伊莉莎白的野心是有的，不甘於只拍一部符合要求的爆米花影片，而且她想要講“男性意識”，但偏偏在呈現出此種意識的這時候，並沒有搞好。

在新版中，四個天使顯著的藝術風格截然不同。

指的是又急又響的雷，是雲與地面出現的強烈武裝衝突。

但相對於千禧年的《霹雳娇娃》而言，新版的有點兒不盡人意。

日前，又一經典IP重啟，《霹雳娇娃》再次歸來。

較之於薩拜娜，簡更為專業，也更喜歡單打獨鬥。她通曉槍枝與搏擊，是三人中絕對的遭遇戰主力。而且她靜時，不苟言笑但眼睛凌厲；動時，動作迅速爆發力強。

比如說天使們依然須要依靠展現出其火辣、鮮豔來吸引眼球，依然須要依靠不停地換裝來表現其能力。

而且，千禧年的《霹雳娇娃》可以說是過火的刺激和癲狂所帶來的極致化的娛樂，這讓《霹雳娇娃》成為這個時代的一個標籤的同時，也讓後人的無數支持者知道，《霹雳娇娃》的成功，是不可能將複製的。即使其濃郁的女權意識和帥哥女演員的模式，讓女權流於表面，也讓觀眾們的審美觀快速疲勞。

即使其在團隊中，時常須要飾演誘餌、潛伏、臥底等配角，而且做為天使三姊妹中的“特種槍械”，鬼馬脊髓、火辣尤物、陽光運動每一種藝術風格都得hold住，傻白甜女孩、熱辣女郎、英姿颯爽的賽馬球手，每一個配角都信手拈來，打起架來像瘋子，聊起天來像話癆、還討厭帥哥。

龐克的場面、花樣繁多的槍械，每一樣都是在告訴觀眾們，看新版《霹雳娇娃》，一定要擯棄其以往的政治恰當的思維定勢。即使其“壞女孩”暴揍臭男人的設定，原本就是讓人“去油解膩”的。

影片的主要故事情節是，第三代天使薩拜娜（克里斯汀·坎貝爾）與簡（埃拉·科威特斯卡），和她們的助手博斯利（伊莉莎白·默裡）收到了用戶埃琳娜（娜奧米·安德森）委託的業務。緣由是埃琳娜發現她供職子公司研製的嶄新信息技術產品有著非常大安全隱患，而且她委託天使們制止產品流入市場。

為什么說新版的《霹雳娇娃》，是符合要求的爆米花影片？

首先是C位擔當，克里斯汀·坎貝爾出演的薩拜娜。

在編劇伊莉莎白·默裡認為，女性影片並非專門只拍給女性觀眾們看的經典作品，而必須是只有女性就可以拍出來的那種經典作品。這種的經典作品，是從女性的視角和態度出發來順利完成的，而並非創作出一個男性的故事情節，接著將配角的性別更改成女性。

可為什么做為曾經一腿劈開荷里活、在荷里活中獨樹一幟的《霹雳娇娃》，這一次變得很多不夠“霹靂”？

在電影中，安德森展現出了不遜於她獻唱功力的搞怪能力，極為圈粉。

最後，是歷朝《霹雳娇娃》區分於其它荷里活大片的所獨特的競爭優勢：從男性視角出發、讓影片有了更深層次的象徵意義。

坦誠而言，新版的《霹雳娇娃》是一部規規矩矩的符合要求線水準的爆米花影片。

正如我們憎恨抗日救亡神劇一樣，我們須要看見革命先烈的英勇，但此種英雄絕對並非創建在弱智化敵方的基礎之上。

而“男性意識”，並並非抵抗或是投機性。恰恰相反，在於公平。特別強調“男性意識”在於思索和理智，而並非通過刻板第一印象來突出對比。

其二是天使中的遭遇戰主力，埃拉·科威特斯卡出演的簡。

口碑上，IMDb僅4.4分，豆瓣6.1分，及格線上下，相較於千禧年那版的IMDb5.5分、豆瓣6.8,分，看起來差距也並非非常大。

其二，影片中還算合理的故事情節反轉、故事最高潮的安排讓影片增色很多。

只是為的是證明我存有。

最後是菜鳥天使，娜奧米·安德森出演的埃琳娜

漂亮沒膳食，勁爆不費腦。不必探求它的故事情節，不必考據它的邏輯，看過也不必回味。

而且，僅從影片本身上看，新版的《霹雳娇娃》給了觀眾們一個驚喜。

何謂爆米花影片？

但成也劉邦敗劉邦，曾經讓《霹雳娇娃》與同類荷里活電影區分開來的“男性意識”，便是新版《霹雳娇娃》最讓人詬病的地方。

而喚起的天使，是為的是什么？

電影票房上，國內公映四天，不到5千萬，週末的單週電影票房已嚴重不足千萬，要曉得，千禧年那版但是壕卷7億人民幣。