去年的世界末日片，除了主人公，都是聖心情！

不過，在有《后天》、《2012》這種的大災難奇幻大片珠玉在前，《末日逃生》這種的流水線末日片自然是口碑相對較低了，但紅顏秀影今天想要和我們討論一下：世界末日下，咱們必須做個什么樣的人，又怎樣就可以逃得生天？

又或《绝夜逢生》裡的世界末日逃生隊：機師、前特種兵、北大西洋公約組織軍人、氣象學家、通信工程師、救護……也是很彪悍的組合。

怎么說呢，《末日逃生》這片子很有意思；主人公夫妻倆的世界末日求生能力掉線，一路上見人就吼叫、有機會死皮賴臉都要上，但是有人求助會審時度勢一番才幫忙，最後還逃得生天，相反，這些共情能力和執行力很強的奉獻者的醫務人員、女軍官，卻都大機率的被隕石吞噬了。

但是，讓觀眾們氣憤的是，編劇製造武裝衝突的能力：女兒有急性高血壓，必須要帶著藥逃生，救命藥這東西不留存儲、不放包裡、不隨身攜帶，居然和無關緊要的毛毯包在一同，出發前趕著收拾行李可以理解，可是一路幾分鐘的車程，老媽也可以重新整理下行李呀，也難怪這夫妻倆還沒上直升機就又被婉拒，又丟了救命藥，又分散了。

而逃亡之路，也是驚心動魄，不但有末世恐懼貪婪之人的虎視眈眈，還有隨時有可能從天而降的隕石，在人人自危、公平的大災難面前，假如擁有主人公光環？

但是，以詹姆斯卡梅隆為代表的，這些大製作、奢華場面、多樣特效的大災難、科幻片，假如沒有了電影院的聽覺聲效，只侷限於小螢幕觀看如果，觀感一定會大打折扣的。

當人性在48半小時內被無窮放大時，整部影片還是挺挑戰我們的價值觀念；主人公一間沒什么閃光點，反而是這些匆忙而過的小角色，給我們留了很深的感情共鳴，主人公一間即便最後活了下來，觀眾們都想罵一句“憑啥”！貪婪的人死乞白賴和父母活了下來，偉大的義工卻將機會讓給了自己，這也讓紅顏秀影想起《行尸走肉》第二季裡小角色對瑞斯一間人的抱怨：“憑什么你父母就能團結一致活下來啊！”

還有經典的《行尸走肉》，主人公瑞斯是有極強生存力、適應能力領導能力的警員，整個團隊到中後期的整體素質，也都是十分傑出的。

2020年，全球主流影視業持續疲軟，卻也襯托出了在線視頻、網劇、非院線影片經濟發展的競爭優勢。

這不，去年英美好不容易有了一部很大製作的奇幻災難片：《末日逃生》~不論故事情節怎樣，很久沒進過影院想念電影院的我們，有條件和機會還是能去影院重溫一下久違的英國大片。

反觀《末日逃生》中的一間四口，嗎只是普普通通的普通百姓，一點兒世界末日逃生專業技能都沒有；好吧，你如果說編劇這么選擇是為的是讓觀眾們有共情能力，但是，這一間子人嗎讓人不討厭、也難以共情。

比如說《我是传奇》中的威爾史密斯，直接是為伊拉克政府服務的生物學家，武力值、智力值和反偵察能力都是世界頂級。

只不過，這也是一個很很有意思的話題，在喪屍亂世《我是传奇》、恆星隕落《末日逃生》、湖水來襲《2012》、木星腐蝕《绝夜逢生》、惡魔橫行《迷雾》的條件下，想要絕地逃生，那是很艱困的事；但為的是拍戲，編劇又必須給主人公開主人公光環，這時候“人設”就很關鍵了。

只是，那個武裝衝突不免讓觀眾們吐槽：老美怎么總是拿爛梗做為世界末日武裝衝突，孩子就算沒病，這片子還拍不下去了~夫妻倆也即使藥，在直升機場走散了，此時，在世界末日下的貪婪也被展現出來：老媽帶著女兒在女軍官面前痛哭流涕：“我女兒有糖尿病，被婉拒上直升機了，就算你女兒，你不難過嗎？你肯扔下嗎？”結果女軍官坦然又大氣的提問：“老伯，我的父母沒有被選上進庇護所，99%的軍人都沒有被選上，我們在這兒是志願為被選上的人服務的。”軍官和軍現代人的奉獻、拂衣而去的從容大氣，啊映襯的男主角聖心又貪婪。

最後關頭，一間四口總算趕上直升機，老爹一連串操作更是驚人，直接把汽車攔在直升機滑行道上：“你們不讓我家人下車，我就不把車開走！”死皮賴臉上了直升機，一車的世界末日求生者讓位置、提供更多繃帶、熱心關切的模樣更是映襯的一間人無能和貪婪。

又或者《僵尸世界大战》裡的萊恩庫珀，是被選為出席人類文明保衛菁英隊伍的前聯合國調查員：觀察力、面對問題的處理能力和反應速度都是世界級的，也是聯合國專門培育處理全球緊急突發事件的“主人公”。

即使是國產片，看點的也真誠不多，但是，網劇卻一部比一部製作精良，迷霧小劇場系列的每一部懸疑劇，基本都引起了全網的熱點探討話題，一部《隐秘的角落》、一部《沉默的真相》，也必然是去年國產劇的高分前三。

而去年電視劇集的最大贏家，仍然是在線視頻網飛，一部《后翼弃兵》，IMDB打分8.8，豆瓣打分9.1，火遍了整個夏天，這也是一個訊號，傳統院線並沒有淡出觀眾們的首選，但之後與在線視頻相互制衡，也許將成為必然的態勢。

如果說，故事情節+驚悚+推理+氛圍居多的迷霧小劇場，和《后翼弃兵》此種故事情節+快節奏的的類別劇，很適宜在在線視頻上一口氣刷完；那么，《爱与怪物》等等此類小效率影片，在電腦屏幕來看也就無可厚非了。