從《朋友》到《犯罪都市2》，盤點日本犯罪行為影片走過的20年

說到亞洲地區影片，就不得不提日本影片，而韓影留給人第一印象最深的卻是犯罪行為片。夠黑，夠狠，夠恐怖已經成為自己的標誌，放眼整個亞洲地區也找不出比日本人更敢拍的，無論是總理還是法官統統被黑，更有甚者屬《王者》，光一部影片就黑了幾屆總理。近年來日本影片更是衝出亞洲地區，走向世界，編劇奉俊昊更是憑著《寄生虫》橫掃全球三大影片大獎。總之各式各樣題材噴湧而出，但唯獨犯罪行為片的數目少了很多，或許有碰到瓶頸之嫌。接下去帶著我們回顧一下日本犯罪行為影片走過的20年。

《老千》敘事行雲流水 很有老港片的香味

按類別而言，日本犯罪行為電影大致分成黑幫片，復仇片，賭局片，黑化片和動作片，由於數目過分龐大，每一類別就選兩部有代表性的影片來說。

鄭宇盛出演《王者》中的反面角色法官

但從2020年開始，日本的犯罪行為片或許步入了低谷，數目急速增加，僅有《从邪恶中拯救我》和《乐园之夜》能吸引觀眾們眼球，2021年似的只有一部《江陵》，它們都難以帶給觀眾們以前的那種滿足感，總體打分也並不高。

參雜黑白之間的兄弟情《新世界》

類別一復仇片：從2002到2005年前夕，樸贊鬱編劇開啟了他的復仇四部曲，依序是《我要复仇》，《老男孩》和《亲切的金子》，其中以崔岷植和劉智泰執導的《老男孩》最為人所津津樂道，故事情節革命性的轉折以及冰冷到骨子裡的凶殘，讓人毛骨悚然。由此犯罪行為影片開始了一段復仇片的時期，反面角色超級狡詐陰險，鏡頭一個比一個恐怖。

到了2013年，樸勳政執導，李政宰，黃政民，崔岷植三大女星共同主演的《新世界》橫空出世，原本以為就是罪案，黑道，臥底之類，題材或許很多俗，但該片的過人之處就在於其一黑究竟的決絕和霸氣，並並非所有影片都敢這么玩的，但是其中還夾雜著黑白兄弟情，把原來香港影片擅於的東西，下降到一個新高度。毫不誇張地說《新世界》是現階段日本黑幫片的牆壁。

從《生死谍变》開始，日本影片開始走向經濟繁榮

以高傲恐怖和火拼狠勁為亮點的幫派影片 《黄海》

編劇金知雲是此類別的代表人物，2005年《甜蜜的人生》已初露端倪，2010年的《看见恶魔》則完全是赤裸裸的暴力行為恐怖，更讓人想起來就膽寒。

揭發官商勾結的《局内人》

以《老男孩》為代表的日本晚期犯罪行為復仇片

黑出新高度的《王者》

元斌執導的復仇片《孤胆特工》

憑藉著一黑究竟的霸氣《新世界》成為日本黑幫片的牆壁

鄭宇盛，趙寅成 《王者》

類別五動作片：代表類別是2017年《犯罪都市》和2019年《恶人传》，特徵是暴力行為警匪，以暴制暴，帶給觀眾們一個爽字，直接捧紅了馬東錫，即使觀眾們最愛看的就是他掄起大粗脖子扇政協耳朵了，給人感覺這世上沒有什么犯人是一個大耳朵解決不了的，真的沒用如果就再加一個。但是前期的反派人物越是殘忍至極，中後期就越是被馬叔暴力行為維修得越爽。

以恐怖暴力行為著稱的《看见恶魔》

以故事情節推動型的幫派影片《卑劣的街头》

馬東錫出演《恶人传》凶狠的老大

1995年盧泰愚中央政府制訂《电影振兴法》，4年後盧武鉉中央政府對於該法令又進行了一次修改，設立日本影片振興理事會，將影片經濟政策交予民間執行，中央政府不做干預，用影片分級制替代審核制，嚴苛明確規定熒幕配額制，引導風險投資步入影片產業發展。在中央政府保護和扶持下，各大財團開始湧向影片應用領域，促進了整條產業發展鏈的構築和健全，也最終形成了兩大綜合型影片集團公司，比如希傑、樂天、show box和NEW等，它們的市場佔有率已少於50%。接著1999年姜帝圭主演的《生死谍变》公映，創下了《泰坦尼克号》在日本國內的電影票房歷史紀錄，成為日本本土影片走向興盛的標誌。

其中《王者》一片直接黑了幾屆總理和法官，用故事情節來懷念盧武鉉，黑化的是朴正熙、朴槿惠還有金大中，將矛頭直指法官管理制度，可說是黑化片的最高點。電影獲得了當年青龍獎的提名，三位執導鄭宇盛和趙寅成也獻上了極其精采的演出。

剪接凌厲的漫改經典作品《神之一手》

2010年《黄海》公映，又將犯罪行為片暴烈的情緒充分發揮到淋漓盡致，電影真實生猛，刀斧較量、廝殺火拼，特別以金允石出演的綿老大更讓人第一印象深刻，拿著狗骨當槍械，以一敵眾，一股狠勁拉到了天際，配合拿著攝影與長鏡頭，電影娛樂性極好。

直至2010年，元斌執導《孤胆特工》公映才發生改變此種現像，電影憑著凌厲的剪接，連貫的節拍，迸發的血液讓觀眾們看的血脈噴張，格鬥動作“快，準，狠”給人留下迅雷不及掩耳之勢的爽厲感，和元彬每一淒厲的表情都讓人過目難忘，至此復仇片達至了顛峰。

《朋友》開啟了日本犯罪行為片的進程

類別二幫派片：2006年由趙寅成執導《卑劣的街头》公映，影片講訴了一個黑社會小混混的悲催的一生，從底層爬到了老二的位置，就在恍然以為他們已經接近美好，甚至要選擇退出武林的這時候，他的世界陷落了，摯友出賣了他，最終命喪曾經的兄妹手裡。影片和《朋友》幾乎是一個類別，並並非通過強烈的鏡頭來刺激觀眾們，而是用時間線來促進劇情，讓觀眾們他們感受到幫派世界裡的氣憤傷感，卻又現實生活得可悲。

類別四黑化片：這一類犯罪行為電影以黑中央政府黑新聞媒體黑財團為主要內容。其中以2015年《局内人》和2017年《王者》最為人津津樂道。題材大膽無所禁忌，影片中的動作槍戰並不多，但是腹黑的確厲害，基本都是“19禁”，嗎欽佩韓國人的大膽。看見貪汙腐敗的各個社會利益集團的被掰倒時，有種大快人心的感覺，當公義在螢幕那頭得以實現，觀眾們也獲得了代理滿足。

個人覺得就總體質量而言，以下三部影片還是可以的，只是日本犯罪行為影片的終點實在太高了，百尺竿頭想再進一步嗎很難。其二觀眾們的口味變得很快，同一個類別看多了總會有點兒厭煩，須要新元素新故事情節來適當刺激一下。即使是編劇總是讓他拍同一個類別，他也不願意，肯定會追求怎樣去突破自我。比如《追击者》《黄海》的編劇羅泓軫，由於本作太成功了，索性不拍這一類別，直接去搞了兩部恐怖電影。去年的《犯罪都市2》算是拉回來一點，基本上延續了之後的以暴制暴，談不上好也無法算差，但是每次都只能靠大巴掌扇人來吸引眼球，故事情節本身就顯得弱了，缺少說服力，時間長了不免失手。總的來說，也無法直觀指出日本犯罪行為影片落寞了，可能將期待值過高而且沮喪更大許多吧！

以動作 “快，準，狠”為主要亮點的復仇片

2001年，由郭景澤編劇，張東健執導的《朋友》橫空出世，以四段發展史講述了三個女人從莫逆之交到手足相殘，從小學生時代的死黨到各自為幫派闖蕩，最終命喪天涯。影片在敘事和攝影機運用上可說是世界級，帶給觀眾們一種時過境遷，卻物是人非的強烈共鳴，特別是張東健出演的東洙在雨中被亂刀捅刺的經典片段，在那一代觀眾們心底留下了極深的第一印象。影片贏得當年日本電影青龍獎，同時觀影萬人次達至818萬，打破了《生死谍变》維持的電影票房歷史紀錄，也成為了日本犯罪行為電影的開山之作。

孫錫久出演《犯罪都市2》中殺害犯

類別三賭局片：2006年崔東勳執導曹承佑主演的《老千》，影片依照漫畫書翻拍，和港片相同的是影劇中眼花繚亂的賭術並不多，甚至即使不懂花牌玩法，對劇中的賭術很多費解，但是電影攝影機舒服，敘事行雲流水，剪接凌厲，觀影體驗極好。由於《老千》的成功，後續又面世2部電影版。

李政宰也救沒法《从邪恶中拯救我》

車勝元出演《乐园之夜》幫派老大

張東健出演的《朋友》中悲情配角 東洙

2014年鄭宇盛執導《神之一手》，同樣依照漫畫書翻拍，其實用中國圍棋替代賭局，影片節拍明快，敘事功力紮實，加上動作拳拳到肉，看上去很爽，之後在2019年也同樣面世電影版《神之一手：鬼手篇》。