《HER》:寂寞,是親密關係中的難言之隱

 

總說在黑暗中有人照亮後方的路,但在《HER》裡,是一段明明已經被人點亮了孤寂,卻又消亡不見的路。

她答,就像我正在讀的一兩本書那般,一本我深愛的書,可是我閱讀的速度快下來了,只好詞與詞的相距顯得無比遙遠,段與段之間變為了無盡的空白。我還能感覺到你,甚至能測度書寫我們故事情節的賜與的總重量。但是我正站在空白裡,站在詞彙彼此間遙遠的相距間,一個不屬於化學物質世界的地方,一個我初次發現的,蘊含著人間天地萬物的地方。

在影片的後半部分,我們會覺得她沒有實體的真實存有而深感遺憾,可越看見後 面越覺得,她沒有實體反倒是件壞事,即使她能直接逃出人類文明存有的短暫性,她能比人類文明更完美,以致於到開頭我會很美妙的感受到‘存有’的偶然性,和這些難以發生改變對‘消失’的無力感。

相對於這些科幻片來說,關鍵的科學特效,編劇更嗜好去發掘不論是現在還是未來都已經存有或是有存有機率的‘人類文明’問題,繼而來展現出現代生活中現代人內心深處最為私密的另一面。

在那段美妙的真愛完結之時,甚至連約瑟夫都想曉得‘我們是誰’,他感受到的寂寞或許是薩曼莎發生時的十倍。

在這部影片裡,讓我深刻的是約瑟夫與薩曼莎道別的這段對話。

今天要講的整部影片,吸引我的,一個是主人公名字的涵義。

對於這三個主人公之間的關係,似的就有如我看見的許多評論家說:自己之間的主客體關係從一開始就顛倒了傳統意義上人是天地萬物支配的主體位置。

“喪生與寂寞是每一有機體都須要經歷的,可人類文明迄今都沒有學會怎樣面對。”

“所有的作業系統。”

等到“薩曼莎”返回他們之後,約瑟夫陷於了沉思,他不單是考慮這段感情本身,腦海中更是回想起了與前夫的種種往事。

文 | 愛貓作家

【約瑟夫】代表‘天主的禮品’,【薩曼莎】的意思是‘天主已經聽見了’。

只不過到了2022年的現在,影片的故事情節也照進了現實生活,這些躲到‘網戀’app下的虛擬真愛中的人類文明不在少數,正因如此,《HER》將薩曼莎的人物性格刻畫得更為真實與唯美,她或許沒有來過,又或許真實存有過。

便是即使信息技術的繁盛,而且當像薩曼莎一樣的智能化作業系統消亡的這時候,人類文明才會更為的茫然無措。編劇用一種柔情且意境的視聽詞彙表現手法,將人類文明重新送回了自己必須在的限制裡。

我們是誰?

或許故事情節來到尾聲,人類文明還是要看清楚現實生活。

薩曼莎擁有優雅的嗓音,溫柔體貼而又幽默風趣。約瑟夫與薩曼莎很快發現自己如此的投緣,但是存有雙向的市場需求與慾望,人機友誼最終經濟發展成為一段不被宗教理解的虛幻真愛。

在未來的世界中,女主角約瑟夫是用他紮實的現代文學功力和細膩的心思幫助別人書寫信函,可嘲諷的是這種通曉感情經歷的寫手卻即使他們的婚姻關係問題而日日悲痛欲絕。

“我躺在星星之上,我親愛的,我要走進你身旁,在這密佈繁星和安寧的地方。”

電影的最後,“薩曼莎”伴隨著os控制系統的升級,正準備去探索屬於“他們”自己的存有,要永遠地返回約瑟夫。

整部影片在2013年公映,可到現如今,我們會指出這是一部劇情片,這也是整部影片較為有意思的一點。但不容忽視的是,整部影片有著極強的奇幻基礎,卻在影片歷史背景的設定上模糊地交待。

他又問:你要去哪裡?

影片直接脫去信息技術冰冷的面紗,賦予它高度人性化和活色生香的情趣,讓一段人機對話變為戀人絮語。

可約瑟夫寄給前夫的那封信,是他踏回現實生活的另一個入口。

整部影片同編劇史密斯以往的影片相似點許多,都有一種嘲諷現實生活的意味。他總是用他們獨有的編劇形式,進而展現出這些表面上看上去很荒謬的關係:現代生活中人與人之間的真實感情。

約瑟夫被它吸引,爾後薩曼莎那個名字便在女主角的生活中顯得愈來愈關鍵,直至最不可能將的一幕發生了,自己居然造成了真愛。

從頭看下來你會發現,影片會很快鼓勵觀眾們跟著薩曼莎的本身,包含她的方式、她的缺席、她的喪生等等象徵意義上進行思索。

她答:我也說不清楚,但假如你也能到那兒如果,請一定來找我。

在影片中的這段不避諱又默契的人機戀讓我引起了思索,只好這一則我們不探討電影中的是非對錯,只分享裡頭超前價值觀的親密關係和治好到極致的奇異真愛。

人類文明又深感了空前的孤寂,一切又返回了原點。

他問,你為什么要走。

我深愛著你,但這就是我生存的地方,這就是我現在的模樣,放我走吧,雖然我很想留下來,但我難以再活在你的書中了。

聽見那些對話,似的到現如今,虛擬人工智慧比我們更會情人。

影片結合了新奇的奇幻設定與傳統的浪漫氣息,真人與虛擬共同譜寫溫暖治好的戀曲。編劇則表示,這是一部深入探討“親密關係”的影片,因人類文明都渴求親密關係,但是又對它懼怕和抗拒;信息技術為溝通交流提供更多了便捷,但也讓現代人躲在它前面,逃避真正的感情接觸。

看似是優勢地位的約瑟夫看著被動地讓薩曼莎牢固的佔有了主導位置,進而反觀約瑟夫,使女主角不斷地逃出現實生活,更為靠攏虛幻之中。

儘管這種解釋較為宏觀經濟,但道理卻相連。

二是關於影片中的內海深入探討:是存有還是消失,是寂寞還是略有回聲。

那是因為編劇故意將整個故事情節混為一談在‘過去’、‘現在’和‘未來’之中:比如說,約瑟夫穿的鞋子是上世紀五六十年代的懷舊藝術風格;電影拍攝地絕非和傳統奇幻電影那樣出自於攝影棚或是打造出較為遙遠的未來藝術風格的建築物,而是我們很熟識的生活環境北京;影片故事情節是奇幻題材又是出現在未來的“人機戀”。

而在開篇我就說了,整部影片是照進現實生活的一種嘲諷情況下的真實寫照;那是即使約瑟夫本身的設定就是即使他總是逃避現實生活問題,他覺得婚姻關係問題麻煩,他深感社交絕望,只好薩曼莎的發生就成了約瑟夫緊緊抓住的最後稻草。

女主角是一名生活在城市中敏感又寂寞的人,他一直企圖從一場傷痛的婚姻關係中脫逃出來,可又陰錯陽差般陷於到對另一名男性的痴迷之中。那位男性並沒有實體存有,而是由斯嘉麗·沃克配音員的某未來信息技術子公司為女主角量身定製的一套人工智慧控制系統,名字叫薩曼莎。

影片更厲害的地方,是單憑女主的‘配音員’發生就讓斯嘉麗榮膺了最佳男配角,整部影片更是有著奧斯卡金像獎四項提名,不但是題材新穎,是各方各面的傾心付出,才成就至此。

孤寂的光,有人為你照亮

我會感受到做為人類文明來說的侷限性和渺小,在智能科技面前,人類文明微不足道,根本發生改變沒法什么,這是影片中極為難能可貴的一點。

後來有一天,他在衛星城的燈箱上看見了那個具備‘顛覆性’的高度智能化的信息技術產品,它是一個可以逐步完善自身機能,而又蘊藏人類文明感情的人工智慧化作業系統。

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