只有那個編劇，最懂女星的古靈精怪

只不過，瓊斯影片裡的男生一直都很尤其，但是此種尤其在於——她們都會顯得像是童話裡的荒誕配角。

感覺也就只有韋斯·瓊斯會這種安排古典美人相貌的男演員了，但只有夠大膽的人，就可以吃到圖像最清純的那一口新鮮感。

《法兰西特派》

影片裡的她頂著一隻活像Fleetwood Mac貝斯手的藍色爆炸頭，漫不經心地和小孩鬥嘴。

只有那個編劇，最懂女星的古靈精怪

說真的的，會拍可愛男人的編劇可太多了。女星的豔光四射、風情萬種，有時候真還不須要什么精雕細琢的攝影機，只須要較好的視力。

她是獄警，也是情人；是收藏品，也是音樂家。她是影片的配角，更是蕾雅·賽杜。

絕大部分人看完這段戲，必須最深第一印象的就是賽杜的雙眼。當她毫無保留地看向攝影機時，她的雙眼是正直的，此種正直經常是比迷人更少見的東西。

瓊斯的鏡頭就有如酥脆的馬卡龍，是真真切切的eye candy，即便《法兰西特派》的文檔量非常大而冗長， 觀眾們在看的這時候也能被吊著胃口：畢竟，誰都難以婉拒在聽覺上如此寬敞的圖像。

從《伯德小姐》認識羅南，再到《小妇人》，這一次羅南充滿著力量的一撇面部特寫方才讓人覺得，啊，她已經是一個厲害的大人了，穿白色的綁帶裙也再不像是穿爸爸的鞋子了。

相距看那個影片已經過去很多年了，都仍然記得格溫妮絲的棕黃色皮草，配搭非常大的公文包，還有搞笑的彩色髮卡。

但在韋斯·瓊斯的影片裡，她是高傲而優雅的瑪戈特。

還得謝謝瓊斯給與此種養成系的歡樂。

《阿黛尔的生活》裡，她去愛，並沐浴在愛的傷痛裡，此種武裝衝突給與她穿透攝影機的力量。

《法兰西特派》一出，滿屏都是大詞，非線性敘事、對稱圖像、新浪潮影片、美感美學，等等。那些詞較好，影片須要被認真觀看。

只不過，對於普通觀眾們而言，整部影片最耀眼的就是三個字：可愛。

娜塔麗·波塔曼在騎士酒店裡上演的是最濃烈潮溼的火辣打戲，但卻變得疏遠而憂傷。非常大的明黃床鋪、明黃套裝，但是她眼底卻冷得像一碗涼白開。

韋斯·瓊斯相比之下，一直都是“氣氛感”先行，想起他，先想到色調：《了不起的狐狸爸爸》，薑黃、楓橘；《布达佩斯大饭店》，灰粉、丁香紫；《月升王国》苔綠，啞米；而到了《法兰西特派》，則是灰藍和麵包黃。

還是一貫瓊斯式的暖色調對稱構圖，聽覺中心是娜塔麗這般的冷美人，只能說，在武裝衝突感那個細分應用領域，沒有誰比他更懂怎樣調製魔藥的配方。

《法兰西特派》裡的蕾雅·賽杜，可不是一道餐後甜品。絕大部分攝影機都是潔淨的黑白，賽杜演了一名被犯人吸引的獄警。

賽杜並並非好拍的那種女演員。毋庸置疑，她所以很可愛，但是她的迷人總是在某些這時候呈現出一種隱忍的瘋狂。除了可愛，她有許多更危險而破碎的韻味。

《美女与野兽》

只有她就可以讓人堅信，紅色的確是最溫暖的色調。是的，只有能正視她頭上的武裝衝突的編劇，就可以把她的臉孔拍出魔幻來。

這個小城也是編劇瓊斯在旅程中親自挑選出，覺得它能代表那個在幻象中的法國電影黃金二十世紀：在錯綜複雜的同時，又有直觀而絕妙的建築物內部結構。

關於韋斯·瓊斯的探討已經太多了。

《法兰西特派》無疑又是一部拍給抑鬱的情書，佈景的精緻到了幽微處。影片中的比利時小城較之布拉格大飯店而言，少了幾分甜膩，多了許多褪色而陰沉的美感。

除了構圖的美，做為普通觀眾們，還有一個更加直接和熱烈的美：女演員臉孔的力量。只不過，韋斯·瓊斯並非那種第二感覺就會讓人覺得他是很會選角的編劇。

很難想像格溫妮絲在生活中會畫此種渾水摸魚的煙燻妝。但就是這潦草的白色睫毛， 恰恰令她那本必須過分男性化的柔美面容顯露出了一種唐突感，像是青春期還未大學畢業的憤慨女孩。

只不過，一直覺得要想穿得像從韋斯·瓊斯影片裡走出來，參照瑪戈特一定不會錯， 她此種恰到好處的溫柔荒誕，常常來源於女孩身穿強烈“大人感”的鞋子：皮草、廓形 西裝、大二號的皮鞋，都能。

像瓊斯這種的編劇，拍起天生動感的男演員，就更是遊刃有餘了。

格溫妮絲·帕特洛，一直覺得她和“古靈精怪”五個字就沒有太多關係，直至看了《月升王国》，才曉得《钢铁侠》裡的小辣椒也能如此柔和和調皮。

在現實生活中，格溫妮絲可能將是個嚴苛的素食者，還賣許多毫無道理的“護膚產品”(包含但不但侷限於可以緊緻皮膚的木頭和能均衡激素的蒸氣面膜)。

此種攝影機的魔力的確有時候會讓人忽略，他事實上也是擁有著很會看男主角的雙眼。此種會看，不但是看到美、看到靚，更是看見男演員頭上的力量與脆弱。

再比如說，知名的昆汀·塔倫蒂諾，三十年過去了，咱們老百姓聖誕都還在模仿達伊·戴維斯的鼻血外型，也許還有烏瑪·瑟曼一襲黃衣——復仇邁克爾。

他是用美感講故事的編劇，他的攝影機向來是這世界上最奇妙的調色盤，挑逗、討好著觀眾們，讓人貪心，像嗜甜的小孩對冰激凌上癮。

即便是在童話故事《美女与野兽》裡，蕾雅·賽杜也嗎演不出一個合規的郡主形像。較之郡主，她更像是暗暗想成為騎士的野心家，華美的裙子只是她屠龍歷險的開胃小菜。

她神經質的法文唸白、她臉頰流散的漫不經心，和黑白膠片裡她眼部的粗粒層次感，這種的她像是直接從七十年代的法國巴黎橫越到那一刻一樣，但又多了兩層貝母色澤。

《月升王国》

但女星的怪、鬧、倔，要拍好、拍調皮，可真就真沒那么難了。

而在韋斯·瓊斯的攝影機裡，她又呈現出了一種不一樣的韻味。

這一次，韋斯·瓊斯怎么說都得算一個。

比如說，戈達爾，講起他，只不過編劇本人的形像都似的在男主角們耀眼圖像的陰影裡，莎拉·卡麗娜、珍·西寶，每一名都是紮紮實實的“新浪潮”勁兒。

影片裡她的臺詞多半黑白，但是雙眼的藍卻被刷上彩色。

近年來裡最喜歡的新生代男演員裡有她，既有少女的乖張頑戾，又有年長男人那股溫柔而張狂的勁兒。

《阿黛尔的生活》

像蕾雅·賽杜這種的女演員，是萬萬不可被凝視的。她最有氣質的這時候，恰恰當她做為主體去凝視熒幕外的人。

《法兰西特派》裡還有羅南。韋斯·瓊斯總愛把成年人以幼兒的方式敘事出來，羅南和此種基調嗎天造地設。

還有就是，得學著像韋斯·瓊斯一樣，保留一點男性的粗糙感。