伊莎貝爾於佩爾：擁有自由的心靈的人，就可以66歲也如女孩

14六歲時，她就步入美術學院，後就讀於國立話劇藝術學院俄語系，考進比利時高等話劇藝術學院自學舞臺演出。從影46年來，參演少於120部影片，早就得過三屆戛納影帝、三屆那不勒斯影帝、三屆西歐影片節影帝、三屆龐培獎影帝，還以16次提名維持著龐培獎最佳男主角的提名歷史紀錄。

於佩爾1953年３月生於法國巴黎市郊一箇中產階層家庭，是5名家庭成員中最小的小孩。父親從商，是一位西歐血統的猶太人，母親是勃艮第英國人，在天主教會幼兒園當英語老師，還是業餘鋼琴家者。阿姨是政治學家、MBA副教授，二姐三姐都投身於影壇，弟弟是小說家、政治學家、業餘鋼琴家者。

年輕時的她，外貌並不出色，身高160公分，吸引不到太多編劇的親睞。甚至有人還說，假如她在比利時巴黎乘地鐵，來到任何一節車廂，都能看見長得比她出色的小姑娘。何況，那時比利時還有另一個女神“伊莎貝爾”，自己都說“阿佳妮一流淚，攝影機就破碎”。

當年，25歲她穿針織衫和襯衫去領戛納最佳男演員獎時，警察曾婉拒她靠近紅毯，即使這身裝扮，連做個狂熱粉絲都不夠格。

這三個“伊莎貝爾”都熱衷於演“女神經病”，她曾打趣說：“假如我們都住在精神病院，我在分裂症監護室，阿佳妮在臆想症監護室。”

“誰說我的日常生活平穩了？這是你說的，我可沒這么說。誰都不可能將這種每晚平平穩穩地過日子，生活決並非一帆風順的，只是我的相對平衡些，如此說來，我所演的配角對我的生活確有填補，能讓我表達許多更狂熱的情感……影片，與其說是目地本身，不如說是方式。我藉助它向前走。我常對他們說，我始終是強有力的，即使，並非影片藉助我，相反，是我藉助了它。”

假如用一句話來歸納整部影片，就是她演的一名有童年陰影的50歲該遊戲子公司總監，遭受輪姦卻不報案、與輪姦犯曖昧後殺人報仇雪恨又全身而退。“她”的經歷，放到通常人頭上，可能將就是災難性的打擊，而你甚至看不出她一絲失態的模樣，一切都在她的掌控之中。

用《情人》裡那句金句來形容她或許最合適：“與你年長的這時候較之，我更喜歡你現在倍受蹂躪的容顏。”

她身形瘦小但氣質驚人，她演繹的配角大多是娼妓、殺手、虐戀者等這些倫理邊緣人物，強勢、傷痛、剛烈，人稱“怪大姐”，就算平庸的電影也能因她而嶄露頭角。跟她戰略合作過《无瑕的色彩》的編劇伯努瓦·皮埃爾說：“假如影片拍得不夠好，那用阿佳妮就是一種浪費！但這種的問題不能出現在於佩爾頭上，即便影片本身很平庸，她在裡頭也總是無暇的。”

許多人即使影片《她》討厭於佩爾，整部影片公映時，於佩爾63歲，沒有哪個和她歲數相若的男演員，勇於像她那般直面攝影機，但是沒有年齡感。

50歲之後，她仍然維持年均三部經典作品的速率，2016年甚至有6部影片公映。她對他們的影片很自信：“女演員就像奶油師傅，我從來沒有烤過難吃的奶油，沒有一部影片讓我愧疚。”

看她2017年６月12日在深圳大音樂廳朗讀杜拉斯《情人》的相片，你能堅信眼前那個一襲黑色裙的人已年過60嗎？

她說過：“我們總是談論男演員的悲劇宿命。並非影片扼殺了她們，而是生活。愚昧是危險的，噩夢的製造者……我們遵從他們的國際標準。為什麼你指出，做為男演員就得始自15歲，總算20歲嗎？”

相對熒幕上的“神經質”與“無所畏懼”，生活中的她非常低調，極少去法國巴黎以外的地方渡假，空閒時更愛念書，絕少談私生活，享受“隱性”生活。很長一兩年，她為他們走在馬路上沒人看見而開心。據傳有一次在芝加哥某飯店大堂，她和約翰·德尼羅互等對方一個半小時，只因都沒看見對方來……

她的演出，有一種洞悉世情後的瀟灑，卻仍然有赤子之心的直爽。

而且，她專注於烤出她最好的奶油，並和它一同往前走。只有此種單純，就可以獲得自由的心靈，才會有此種溫柔，才會有此種狀態。

這是一個狠角色，就像她說的：“《她》是對心靈存有象徵意義的找尋。我演的所有男人，都是直面宿命的。她們要從現狀的泥淖中踏進，跨越到彼岸。”

任由細紋生長的臉，卻盛開出一種經時光磨練後的魅力，飽含著強大的生命力，還有女孩的俏皮，純淨的表情，此種個性，是再好的唱功也演不出來的。

就算她66歲，她仍然有如女孩。

人生伴侶是編劇妻子羅納德·夏馬，網上未經考據的說法是：與否成婚不確認，有本報記者問她，但她婉拒作答。自己1982年相戀，一同生活三十多年了，有一女三子：大女兒是女演員，大兒子當過女演員，現經營家中的藝術影院CHRISTINE 21，小女兒現在英國學影片。

她藉助了影片，從一開始她就知道：“我指出最好是消除人物的概念，就可以贏得更大可能將的自由”，“做女演員最終是學會做個自由的人”。

1983年出生的大兒子Lolita(左)與她