《女孩和蜘蛛》：無法形容的比利時影片

在非常有限的空間內能有如此出眾的調度，編劇真是太會拍了！湖北企發文化傳媒非常股份有限公司的曹老師在其影評人中寫到：“一個搬家該事件，串連起很多的人物往來，如蛛網般箍住前夕的每一人，細細密密，影影綽綽。每一接頭都是一個暗含故事情節的呈現出，信息紛呈，但是韻味卻極其柔和；人物出入畫框的站位形成有深意的構圖，每一配角的選擇退出或入場都重構成新的情緒場景，微妙的氣韻流動著、呼吸著。大量過肩攝影機讓一方的言語被直接消融在另一方的‘空白’接收裡，景深處的窸窣響聲、太陽光變換、人影遊移，都猶如相同平行世界的展開。”

蜘蛛從她的指尖爬到自己的掌心，在臥室裡織成起關係的蛛網，擴散交疊，若即若離，脆弱不堪。眼部，觸摸；衣服，臭味；凝望，笑容，感情的市場需求有如漫溢的葡萄酒，被鉛筆用力地一戳，流散到天花板，逃出。破碎的地板、跌倒的綠植、流溢的葡萄酒，脣上的皰疹、手掌的血痕、臉頰的創傷，恐懼。自己來來往往，吵吵鬧鬧，小提琴被安葬在這兒。“有一天，蜘蛛消亡了，只剩下了它的網。但後來，網也消亡了。”

開始十幾分鍾讓我很多不知所謂，但隨即漸入佳境，設限時空的調度極強，細節不斷鋪墊，各色人物尚待回味，意識流型密集對話與人物行為，不斷展覽不易言說的暗喻過往與人物感情。遊走的蜘蛛與斷翼的蒼蠅，從穿孔中流入的葡萄酒和用彩色鉛筆擋住的缺口，純白色的面罩和湛藍色的假髮，新居的嬰孩哭啼聲和故居的冰箱轟鳴聲，傾倒在狗頭上的熱咖啡和抱走貓的老爺爺，頭上多處的小創口和計算機數度的運轉障礙，還有這位神祕的海上宮女與她處在棺木中的小提琴。

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全劇幾乎由中近景構成，相當多鏡頭外的故意製造的噪聲和不幸，分崩離析悄然出現，人物跟人物，景跟景，處處都是構圖下的不協調，細密之下呈現出的情緒很到位。而電影中的空鏡實在太美了，每一景物的特寫凝視蘊藉著實時該事件的餘味，自己的慾望、妒忌、懷疑、不甘均被收納摺疊於各臥室的輾轉；杯中擋住的洞與鼻子上的洞對照，物與人那一刻達至這種均衡。

全劇很絕大部分都是室外戲，攝影機裡經常擠著好幾個人但是都是中近景。對於人物的肢體詞彙給出的信息量並不多，卻又會在一個場景完結後用靜物的狀態補充，比如說扎破的玻璃杯磨出痕的椅子等等。聲音比較複雜，畫外音也多，會讓觀眾們有種眼見到的人物並無關係而是和畫外的某人相關，就有如蜘蛛結網。全程基本無最高潮故事情節，每一人都有他們的時段。

整個影片有一種很強的韻律感，通過環境音的噪聲與愜意，對白的親近與疏遠，人物的細語和空鏡等多種不同形式呈現出，最有意思的是，用一個個猶如畫作的中小景把人物隔離開來，但卻用配角的凝視將人物鏈接，進而打破了攝影機的限制，整個故事情節日常又極為疏遠，冷淡卻又非常情色，可太有趣了。

無意中刷到《女孩和蜘蛛》，看完之後覺得這是一部很神奇的比利時影片，既怪異又好調皮。我不曉得怎么去形容，我甚至很多地方沒有看懂，但就是討厭得沒用。所有情緒的流動點到為止，曖昧的氣氛會在你以為將要抵達最高潮的時刻被除此之外的響聲打斷：路經、噪音、閒聊和擾亂，接著自然而然地帶入新的交戰和關係中。

影片圍繞女主角安娜搬離舊別墅和搬入新別墅的過程中來來往往的人跟事，通過攝影機、對話和思索，傳遞出一種難言卻強烈的寂寞與恐懼；每次交談看似平時卻總以不快終結，友情、親情之不和諧不言而喻。



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