《野马分鬃》:和冰冷現實生活撞個滿懷,野馬怎樣被“馴服”?

 

觀眾們二:我想問一個問題,轎車嗎男主左坤的化身?他看上去不羈自由,但到了社會又很“膈應”。

與其說左坤熱愛草原,不如說他熱愛的是除此之外一種生活,一種並非“一眼就能望到頭”的生活。

當我們踏上了社會,才會曉得一腔熱血有時候會輸給骨感現實生活。

在整部影片裡,我們看見了後漢書鈞對生活的立場和對影片的熾熱之心。

【觀眾們對話後漢書鈞】

電影中有一場戲耐人尋味,阿坤和童童在很激動地談論中忽然轉至了喪生的話題。“人在喪生之後到底是什么樣?就是像現在這種無盡的黑嗎?無盡的黑之後又是什么?”自己把大燈關掉,眼前是無盡的黑夜,自己激動地叫著笑著。

後漢書鈞:我覺得遊歷這個女演員,我們的個性上是有交集的,這是不可否認的。但是我第二次看見他的這時候,他並沒有表現得像影片裡那般。他日常生活裡並非這種的,他非常得體、會為別人著想,而且非常自律,是個曉得他們要做什么事情的人。我看上的是遊歷頭上有一種抵抗的勁,放到那個配角頭上後,我指出他是想使勁,卻不曉得往哪使,比如說他覺得這個我不想要,但想要什么又不確認。包含去內蒙古,它並並非一個象徵意義,他只是想逃開苦惱的事兒,家中的事給搞砸了,男朋友跟幼兒園的事也是弄得尤其差,所以他就會很抵抗。我覺得這非常大程度上要倚賴女演員本身能提供更多的一種特質,我不覺得這是通過方式就能呈現出來的,所以我很倚重他頭上的這個特質。

看似在探討喪生,但不妨想一想,那個章節暗喻的不便是自己渴求的生活?

觀眾們六:在整部影片之後我就很期盼編劇今後的三部電影,我看了一下那個電影的出品方只有騰訊。這在現在的電影市場裡必須是較為罕見的。那么我想問的是您在跟騰訊勞方聊的這時候,自己是普遍認可您的電影劇本,還是您編電影劇本人呢?

放映時間:11月28日(週五)18:30-21:10

藤井樹:我先說一下我的體會,首先是我覺得《野马分鬃》並非一部典型象徵意義上的青春片,它有一點反類別、反敘事、反最高潮,但又拍得如此流暢和引人入勝,這是一次很尤其的觀影體驗。遊歷在電影中,從一開始的髮型到最後在拘留所裡被剃了頭,就似的是他的稜角被磨去了一樣。這是並非一個故意外化的方式呢?

《野马分鬃》講訴的是將要大學畢業的中學生左坤,在踏入社會前夕,夢想和生活的現實生活不斷碰撞的故事情節。

觀眾們一:雖然整部影片是一部小效率影片,演職人員也並非那么的知名,但是我覺得好的影片就在於讓觀眾們有代入感。而且我看完整部影片之後,儘管我從學院校園踏進來這么十多年了,我還是能夠回憶起當初踏進學院與社會的一種格格不入的感覺。

主播:藤井樹

觀眾們五:我必須喊一聲師妹,即使我也是傳媒大學畢業的。只不過從我個人的觀感上而言,我最喜歡的一個攝影機是開場左坤去找他男朋友的那場戲,我覺得整個長攝影機的設計尤其好。而且想問師妹在整個電影裡,您最喜歡的換句話說最滿意的是哪一個攝影機?

這好似就是我們雙親曾經說過如果,接著我們會以抵抗的姿態大聲大喊“我要北漂”、“我要滬漂”、“我要創業”,但常常許多人撞了南牆頭破血流之後才發現,勝者終究是極少數。

藤井樹:而且整部影片在某種意義上算是你的個人自傳嗎?

《野马分鬃》藤井樹觀影團現場大合照

後漢書鈞:我們原先想把“伊琳”製成一個有點兒“妹妹”的配角,但是後來發現我們找的女演員很漂亮,她稍稍一化妝就像我們同齡人了,儘管她實際歲數比遊歷大一點。而且我把原電影劇本里有一段戲就給刪除了,伊琳說“我只不過挺理解我拍的整部影片裡那個配角的,它表達了對女人的一種沮喪”,接著左坤有點兒愣神,那個男孩又說“算了,我跟你說那個幹嘛”。這一段戲,我覺得像三個天涯淪落人,像一個成熟一點的男性和那個涉世未深的小男生擁抱了一下。後來即使沒有達至攝製的效果,而且就換了一種方案。伊琳那個配角與其說是誘惑,不如說是一種溫暖,自己並非忽然來的一種慾望,而是三個人都被荒謬的東西排斥到很邊緣的位置,自然地走到了一同。

我拍那個戲之後沒想過“元影片”的概念,我只是想把生活的一個側面還原出來。左坤原本就是學錄音帶的,去片場拍片是他很關鍵的一個生活場景。同時那些生活場景裡呈現出了許多不成熟、荒謬的氣氛,這才是我想去表現的。

後漢書鈞:是的,我嗎有這樣一個好友。就像左坤帶童童去了一個主題spa,我們的確有一部分的經歷。我指出女生之間的親情有時候也挺溫暖的。這對一個幼稚的女孩可能將是一種寬慰,他覺得此種形式會給童童帶來一種補償。只不過這是很幼稚的想法,但在今天想來是三個女生之間很難能可貴和調皮的一種體會。

一匹野馬怎樣被“馴服”

整部影片在某種意義上引發了觀眾們的共鳴,就業茫然、真愛打擊、經濟發展壓力和課業困苦等等是我們每一人都有過的成長經歷。而從女孩到女人的轉變或許嗎得遭遇一次社會的“毆打”。

在被社會“馴服”之後,或許這份真摯和純粹才真正屬於“大草原”。

編劇在整部電影裡運用了許多耐人尋味的攝影機調度,許多這時候編劇將主要配角放到鏡頭的邊緣上,或者隔著障礙物去拍人。這展示出主角這一類人是被整個社會“打壓”住的,突顯了主角想抵抗但又沒能力抵抗的無力感和恐懼感。

觀眾們四:我想問一個小問題,您在讀學院的這時候嗎也有一個像童童這種的好友?他是不是也陪著你一同駕車出去,跟你一同沒心沒肺過著這種的生活?

《野马分鬃》決不是純粹的一部講真愛、親情的青春片,它越過了傳統意義上的敘事,呈現出的是更深層次的故事情節文件系統:心靈觀。

自己熱愛的生活有如無盡的黑夜,一眼望不到頭,無所謂後方的路有什么荊棘,儘管方向茫然、充斥著懼怕與恐懼但又有一直行進著的激動。而這便是一匹野馬的“野”的彰顯。

後漢書鈞:我從來沒想過那個問題,但現在思索一下我最喜歡的章節,必須是最後馬奔騰的攝影機,也是後來被我們吐槽較為多的攝影機。那個地方臺詞的處理也是能夠跟我們見面的其原因,假如沒有,就沒有緣分跟我們見面了。

後漢書鈞:我覺得指甲只不過就像他的境況一樣,一開始他是梳著馬鬃頭的模樣,隨著他在生活裡不斷試錯,髮型也成為了一種見證。除此之外,那個髮型只不過是我他們上學的這時候留過的髮型。

藤井樹:這裡頭還有一個配角我很感興趣,就是電影中的這個編劇。從他的外型開始到他所有的肢體詞彙,和他所呈現出來狀態,嗎在嘲諷某一類人呢?

後漢書鈞:我覺得談不上嘲諷,就是揶揄,沒有具體與某一類人物取得聯繫。比如說我他們頭上有一部分,換句話說我們在自學影片的馬路上有許多一知半解的狀態,大家或多或少都有不太把握的這時候,會引用一些大師的名言去佐證他們的看法。

觀眾們三:影片裡頭關於地球人單曲的小故事線一直存有,一直到最後還安排了一個開頭,就是互聯網點擊量提高了,接著男主他聽著廣播電臺笑了一下。不曉得是生氣當時沒有去給這哥們打零工,還是說覺得大家的審美觀有問題?還是說剛好我們兒時零一兩年,此種互聯網曲目的確較為火?而且不曉得編劇這種的安排,特別是給地球人設定了點擊量破億的結果是為什么?

文|吃一頭甜筒

後漢書鈞:我覺得不太是,但是影片中有許多從我那個這時候的體會或者經歷而來的,大概有三四成。在殺青之後,我覺得我把許多內容已經放進左坤這個配角里了,即使他並非在演那個這時候的我,而且我指出他是一個通過遊歷表演來的新配角。

【藤井樹對話後漢書鈞】

後漢書鈞:我感覺是對的,但也並非說只有一種解釋。即使我覺得理解或是去拆解一個影片,我們去找這些象徵的這時候都是很自由的。至少從我的創作經驗裡頭出發,我沒有讓大家一定要把它想成某個涵義。那個車對我們而言,已經成為了一個配角,它當然有跟左坤很像的地方,自己都很破爛,自己去逾越規矩,有的這時候和環境不搭調。但是它更像一個有民族特色的配角,陪伴左坤經歷了許多特殊的事,那些瘋狂荒謬的事或是是一些隱祕的時刻,卡車都在他身旁。包含最後左坤把它買下的這時候,攝像機在車上去環繞探索,而且我們想把它製成一個配角。

第三個感覺就是整部影片始終給我一種焦慮感,特別是那輛二手的卡車,無論是在衛星城當中高速行駛時的格格不入,還是在高速行駛過程當中隨時要散架的狀態,都帶給我一種焦慮感。除此之外我想問一下編劇,遊歷並並非中央戲劇學院大學畢業的,但我感覺他有點兒本色參演,請問他個人和影片當中人物是不是契合點?

那輛破爛的卡車好似就是左坤的心靈和生活的希望,它承載著那個將要大學畢業的中學生對於社會的最後一絲掙扎和不羈。

心有野馬,哪裡都是草原。

藤井樹:有一場戲是男演員伊琳和左坤的吻戲,我感覺自己三個都有點兒心事,比如說那個男人在荒謬熱鬧的場景裡頭看著智能手機,而且最後設計伊琳跟左坤有那么一點情愛,你是怎么想?

一部走心的影片一定少不了編劇的真摯。對生活的真摯,和對影片的真摯。

後漢書鈞:我覺得嗎是較為幸運。即使這個這時候我有一個影片剛去了影展,回去之後,我的編劇她正好在阿里影業工作,就問我是不是長篇小說的計劃或是電影劇本。自己有專門的理事會去評估工程項目,我們看了之後還挺討厭,覺得挺有趣的,就這種做了。而且沒有經歷尤其大的磨難,我從送電影劇本到她告訴我通過能立項只隔了12天。

後漢書鈞:關於“地球人”這條線,左坤在賣了車,指甲也被剃掉了之後趴在的士裡頭,這首歌曲響起來更像是在一個荒謬的人物頭上開出的一朵花。我覺得似的是對把所有事搞砸了的左坤的一點寬慰,他覺得有點兒好笑,但是又覺得挺溫暖的。某種意義上而言,跳舞的人儘管對他們的藝術水平有點兒不自知,但是他在做他們想做的事,而阿坤也是想做他們想做的事,其實他不太曉得他們要做什么,而且我覺得這對那個配角而言是一種寬慰。

連線來賓:後漢書鈞(影片《野马分鬃》編劇)

編劇的場面調度獨具匠心、女演員的演出毫無傷痕、但最令人感動的是左坤這匹自由不羈的“野馬”頭上流露出來的真摯和純粹。

父親是警員,母親是同學,都是管理體制內平衡的工作。“考個公務人員吧?福利待遇尤其好”,這是男友父親對阿坤說如果,熟不熟識?

但是我覺得寫青春影片,有的這時候會側重於故事情節線索以外。有一頭腳踏入關於性啟蒙的體會上,有一頭腳會踏到嚴肅的命題上,就似的自己晃了一下神一樣。就如自己有次駕車的這時候童童說你看這嗎像人死之後,嗎一直就這么黑著,這就是自己晃神的時刻。

他在經歷過錄音帶課修葺、吊銷執照、被代駕訛錢、進監獄等等一連串的打擊之後,不得不“捋順”他們頭上的鬃毛,也總算知道他們內心深處的那片“草原”也許根本就不存有。

左坤在某種意義上就是文學中學生的“縮影”,他在幼兒園裡自我甚至自大、展示出“初生牛犢不怕虎”的姿態,但真正踏上了社會他又不得不收起他們的鋒芒,成為社會洪流中的一粒石子。

放映地點:賀蘭山電影院——虹橋藝術中心專賣店

放映影片:《野马分鬃》

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