《夏日友晴天》：沉浸式的西班牙鄉愁之旅

《夏日友晴天》以西班牙所屬的裡維埃拉海濱小城為大背景，當地的水域中生活著一大群海怪，自己以家庭為單位，在海洋中過著田園牧歌的生活；而一旦離開了海洋，自己就能變幻成人類文明的外貌，遇水則又會變回去。

眾所周知，對於動畫電影製作而言，水是最難表現的元素之一。以海怪為主角的《夏日友晴天》中，自然有很多水的詩意。有別於近幾年其它以海洋為主題的動畫電影經典作品，《夏日友晴天》中的夏日季節的大海十分平淡，因而極為通透與動感；加上3D效果的加持，趴在熒幕下，確有身臨其境的感覺。

《夏日友晴天》片花

最後給我們提個醒，電影完結後的演職員表環節中，以手繪呈現出的主角之後的生活跟正片一樣不容錯過，片頭還有一個小彩蛋也很調皮。

值得一提的是，《夏日友晴天》在6月登陸在線視頻網絡平臺Disney+後，英國新聞媒體的焦點多是在談論它嗎迪斯尼出品的首部LGBT題材的電影，比如說最後盧卡為救阿爾貝託勇於在人群中恢復海怪的外貌，被視作“出櫃”的暗喻。

較之皮克斯的前一部經典作品——深入探討人生及存有象徵意義的《心灵奇旅》，《夏日友晴天》在主題的深度上或許略有遜於。但，電影對於親情真諦及自我尊重的探尋，依然不乏啟示性，特別是對小觀眾們來說。

《夏日友晴天》海報

儘管盧卡和阿爾貝託沒有實現最初的一同環遊世界的夢想，但他們都知道了真正的友誼就是支持好友過他自己最熱愛的生活。對於盧卡而言，那是滿足求知的渴求；對於阿爾貝託而言，則是找出一個家；而相距從不是阻隔真正的好友的天然屏障。

儘管編劇卡薩羅薩本人出生於1970年，但他似乎是將個人內心深處家鄉最好的時光定格在最美的時節，繼而在劇中一一還原。因而，《夏日友晴天》中滿溢著懷舊氣氛，從老牌男星馬塞洛·馬斯楚安尼的照片到黑海特色美食，處處印刻著西班牙元素。

近幾年，迪斯尼舉起多樣化及去英國人文中心化的大旗，出品的動畫片常常以異國為大背景，比如說主打波利尼西亞人文的《海洋奇缘》、主打委內瑞拉人文的《寻梦环游记》、主打東南亞地區人文的《寻龙传说》等。《夏日友晴天》也不例外，這一次故事情節走進了陽光豐沛、碧海藍天的利古里亞海岸線。

眼看暑假臨近尾聲，終於等來了一波新劇的扎堆公映。要說其中最適宜拿來消夏的影片，非迪斯尼出品、皮克斯動畫電影工作室製作的《夏日友晴天》（Luca）莫屬。

但是，隨著對人類文明生活的深入瞭解，盧卡和阿爾貝託的親情造成了裂痕，對未來也有了相同的觀點。另一方面，自己也面臨著真實身分曝出，成為人類文明獵捕對象的債務危機……

《夏日友晴天》是埃裡康·卡薩羅薩（Enrico Casarosa）主演的首部動畫電影長片，他曾參予《冰川时代》《飞屋环游记》《美食总动员》等影片的製作，獨立創作的《月神》還曾入選2012年的奧斯卡金像獎最佳動畫電影短片獎。卡薩羅薩本身就是德國人，在臨近裡維埃拉的那不勒斯出生成長，《夏日友晴天》能看做是他寄託鄉愁的經典作品。

在盧卡的父親發現他偷偷地返回大海後，決定將他送至遠離陸地的海洋深處。情急之下，盧卡離家出走，決定與阿爾貝託結伴去臨近的小城冒險。自己認識了人類文明男孩茱莉亞，希望靠三人合力在鎮上一年一度的游泳、吃意大利麵和騎自行車的鐵人三項賽事上獲得勝利，贏得夢寐以求的三輪車，繼而去打拼世界。

而電影最後人類文明對於外族海怪的採納，未嘗並非德國人包容性的彰顯。記得西班牙有句名言，大意是無論你在哪裡出生，但凡你普遍認可西班牙人文，你就是德國人。除此之外，對於想念出國旅行的觀眾們而言，藉著《夏日友晴天》來一次熒幕上的裡維埃拉之旅，或可一解相思之苦。

編劇卡薩羅薩很快站出來明晰則表示，《夏日友晴天》絕非是同志題材的故事情節，而是融入了他們小時候的成長經歷。但，從“作者已死”的看法上看，卡薩羅薩的講話也沒什么象徵意義，畢竟此前《沉睡魔咒》《冰雪奇缘》等迪斯尼電影也都有被從同志題材的角度讀解的先例。無論怎么說，性取向也是自我尊重的一部分，即使主創人員是無心插柳，能讓一個族群從電影中贏得啟示和理解，至少並非什么好事。

儘管劇中沒有明晰提到時間大背景，但從韋士柏（Vespa）方向盤三輪車的電視廣告、門上貼有的奧黛麗·赫本和格里高利·派克執導的《罗马假日》的海報等細節中，不難推測故事情節出現在1950-1960二十世紀。

少女海怪盧卡自小被父親基礎教育人類文明和人類文明社會充滿著危險，被囑咐千萬無法返回海洋。但是，有時碰到了生活在陸地上的少女海怪阿爾貝託，令盧卡關上了新世界的正門。在阿爾貝託的引領下，盧卡學會了以人類文明的姿態在陸地行動，也見識了人類文明發明的新奇的玩意兒。