《悬崖之上》步步驚心,看國師攝影機下“暗夜行者”的黎明之戰

 

維繫自己的有時候不僅僅是純粹的任務,自己是靠著宗教信仰的力量和同袍之間的扶貧一次次突破難關,這是一種具備自然主義的創作思想。在《悬崖之上》的上海討論會上,有專家提及:“諜戰類別是最能夠演繹宗教信仰的一種創作方式,也最能刻畫人性的豐富性。電影深入心靈的深處表現出共產黨人最偉大的人性,自己的宗教信仰已經成為人性深處的一種存有”。而此種宗教信仰貫穿始終,讓“暗夜行者”的黎明之戰沒有硝煙卻驚心動魄。

從影片《悬崖之上》的攝製場景上看,全劇營造的氣氛有著鮮明的“黑白”主色:一種是野外冰天雪地的純白主色。此地拍攝地于吉林的雪鄉,兩場雪地中的動作戲博弈打下了全劇緊張的氣氛,也將觀眾們帶進西北抗日戰爭的氣氛。《悬崖之上》的故事情節發生地也是曾經的“遠東國際諜都”長春,名為長春軍統機關的諜報組織在此地盤踞長達26年之久,特工逾3000人,在白色恐怖時期,城內可謂人人自危。濃郁的雪地場景、白雪皚皚的松林鋪墊,匆忙分別的四人小組,一場訣別就此拉開序幕。

《悬崖之上》的懸念首先來自於“辨識叛徒”的火車驚魂,這兒三個小組對於與否辨識出叛徒在火車上進行了一次暗號交手;其二是“誰是臥底”,圍繞周乙和張憲臣的兩場對手戲,將全片帶進最高潮;最後是“逃離生天”的最後一搏,敵我兩方用“苦肉計”和“假死迷局”甄別軍統,再度讓觀眾們心懸萬分。懸念串連起這部故事情節,讓《悬崖之上》步步驚心。

整部子集了於和偉、張譯、秦海璐、朱亞文、劉浩存、倪大紅、李乃文、餘皚磊、飛凡,還有尤其表演的雷佳音和沙溢的《悬崖之上》,以三位曾在蘇俄接受訓練的共產黨人探員共同組成任務突擊隊,歸國執行代號為“烏特羅”的祕密行動為敘事線索,展現出了一場周旋與背棄、堅持與抗爭、甄別與考驗共存的“黎明之戰”。國師攝影機下的“暗夜行者”行走於“夜幕下的長春”,將光明的希望訴諸熒幕,將最後一顆彈頭留給他們的悲壯敬佩觀眾們。

“暗夜行者的黎明之戰”:貫穿始終的情懷與宗教信仰

也便是有了無數革命先烈的犧牲,才讓我們在光影流轉裡,在千里冰封的熒幕以外,仰望夜空說一句:“這是屬於我們的天亮,你們看見了嗎”?

值得一提的是,老戲骨們給全劇重大貢獻的唱功給電影加分很多,片中張譯與於和偉惺惺相惜蕩氣迴腸的訣別,張譯與秦海璐沒有對手戲卻讓人揪心萬分的革命真愛,倪大紅與於和偉鬥智鬥勇的心理戰等對手戲,都是全劇的點睛之筆。

“最後一顆彈頭留給他們”:懸念與伏筆迭生的敘事線

國產諜戰影視作品向來憑藉著其巧妙的故事情節構思、獨有的配角設定以及千迴百轉的線索吸引很多觀眾們的注意,這類系列劇作還曾衍伸出血腥驚悚派、社會抨擊派、二十世紀推理派等多種形式,諜戰題材被結合進幾百集的篇幅中,更能讓觀眾們與配角一同成長,同頻共悲歡。但是,怎樣將一部好的諜戰系列題材結合進短短的三個半小時的電影中,就對敘事和攝製提出了很大的考驗。沒有足夠多的時間去鋪排探員成長記,開篇即遭遇戰,張藝謀五一檔以一部《悬崖之上》重大貢獻出了諜戰電影的一次觀影風潮。

“夜幕下的長春”:黑白交疊間詮釋沒有硝煙的內戰

《悬崖之上》的一大亮點便在於精采的群像打戲,有在明處的“四人小組”,有在暗處的臥底配合。張藝謀說:“在群像中把每一配角刻畫好是很難的,是對編劇功力的一種考驗,須要面面俱到,更要畫龍點睛”。怎樣將那些群像英雄相連接在一同,自己之間既有宗教信仰的惺惺相惜,也有人物感情的互相瓜葛,電影對英雄的刻畫不在於集體主義,而更傾向於人性化的描述。“四人小組”間有同志的配合,也有情人的囑託,自己有血有肉,有柔有弱,有疼有怕,有畏有懼,自己會在“你當他已經死了”的恐懼中泣不成聲,自己會在執行任務中即使對家庭成員的掛念匆忙一瞥而失神,是什么能讓自己與生死抗爭無法家圓?自然而然凸顯出了宗教信仰的偉大與個體犧牲的崇高精神。

諜戰題材中配角大背景和人物關係向來紛繁複雜,怎樣在三個半小時的電影中打下全劇的環境民族特色和情感基調,考驗了電影敘事鋪排的力道。敘事內部結構展開了暗號、行動、底牌、迷局、險棋、生死、前進等篇章,將行動一脈貫穿,牽扯出相同配角的生死宿命。

片中的伏筆也隱藏很多,四人小組落地任務之後就是“分別即訣別”,對於“天亮了”的期盼成為電影思想之魂,最後的母女團聚也象徵了生生不息,“我會讓你活著看見天亮”那同樣是對光明的慰藉。電影最後周乙與否曝露,那一粒被周乙拿回的藥丸,讓“最後一顆彈頭留給他們”一語成讖……

除此之外重點的場景設置在市區,攝影機裡子集了長春獨特的中西方共融的建築物和街道場景,甚至從飲食起居、街頭特色小吃等都彰顯了西方人文的負面影響,此時的主色以黑色的街道與白色的滿天飛雪互相照應,加上街頭巷尾的逐車打戲、無處不在的冷槍暗箭,將探員身處的緊張環境全然烘托。正如張藝謀所言“整部影片我希望帶給觀眾們冷冽、冷峻和高傲的觀影體會,它將有別於我們看完的所有國產諜戰電影”。也就是在那些黑白交疊間,“夜幕下的長春”襯托出了全劇的環境氣氛,演繹出沒有硝煙的內戰同樣悲壯。

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