從《道士出山》到《兴安岭猎人》，哪些網大類別被殲滅了

將性喜劇題材列入“互聯網影片消失史”，整個產業發展的類別演變會更為清晰。彭禺厶在2014年的互聯網影片《什么叫做爱2》裡，演一個叫“楊偉”的高富帥，在計算機後端著泡麵對著女神相片流口水；這類互聯網影片曾充斥銀幕，《墙上的女人》《整容前规则》《夜店北京3真爱夜蒲》基本都是陌生人社交APP的電視廣告加長版。

互聯網影片是社會思潮的折射體，在監管仍未頒佈的萌芽期，青春題材的擦邊球一定程度上彌補了情色電影應用領域的非常大空白。當時看互聯網影片，多半屬於一次性的潛意識消費，使用者基本不在乎經典作品與否嗎有價值。假如搞軟情色，香豔的鏡頭不夠還會被嫌棄“不進正題”。

除了懸念，《兴安岭猎人传说》觸動觀眾們的，還是靠它四個互相獨立卻在邏輯上關連的篇章，犀利地戳破了這些人性的醜惡。第二個故事情節《妖言》，講訴窮員外郎李長福，為守山人接生得了一把金豆。但他貪心不足，與外人勾結殺掉了守山人一間。

《倩女幽魂：人间情》和《奇门遁甲》則是從經典影視IP裡以獲取靈感，並嘗試重新闡述與解讀。前者搞情懷致敬雜燴，後者性轉了周冬雨版的《奇门遁甲》。觀眾們能顯著感覺到互聯網影片創作端的努力，只是單一的情懷消費時代已經過去了。

青春片在互聯網影片裡的餅愈來愈小，是監管和使用者選擇多重促進作用的結果。原本，搞青春題材互聯網影片就搞但網劇，軟情色被取締後，互聯網影片又喪失了早先的差異化競爭優勢。

《2020年中国网络电影行业年度报告》顯示，今年分賬影片票房TOP20的互聯網影片裡，科幻類別佔比高達60%，依然是最強勢的互聯網影片類別。科幻片在院線影片那兒喪失的江山，在互聯網影片這兒找補回去了。

第二個故事情節《相思》，講訴遭受負心漢的白衣男子，躲藏破廟卻被盜墓者霸凌槍殺；第三個故事情節《因果》，為整個影片來了一次畫龍點睛：原來《相思》中的白衣男子就是《妖言》裡守山人的兒子，辜負他的人便是《因果》裡率領外人找尋黃金財富的大反面角色。

怎樣用《走进科学》的調性，拍一部可以引為談資的互聯網影片？興安嶺獵人的開場，就講了一個讓人慾罷不能的鬼故事：

其中《鬼吹灯之湘西密藏》《鬼吹灯之龙岭迷窟》《鬼吹灯之龙岭神宫》《武动乾坤：涅槃神石》向網文IP靠攏借力。同樣都是叔系的胡八一，張智堯的互聯網影片版本與否算潘粵明的網劇版本的平替？

員外郎夜寐，忽聞敲門聲，原來是隔壁村大戶請他去接生。事畢，員外郎僅得一把黑豆，怒曰：我咋這么摳搜呢？歸途，員外郎拿起黑豆卻見粒粒成金。大驚失色的他跑出來一瞧，剛才送他的兩個轎伕全數變為了紙人！

而想當年，網大但是踩著青春片的皮膚走向科幻片的懷抱的。2014年的網大電影票房亞軍《成人记2》由於朦朧、白舉綱出演，無知小白混戰日本歐巴是典型的青春喜劇電影。翌年的《校花驾到》《后备空姐》《微交少女》更是將宅男的夢想照進了網大創作。

環環相扣，因果有序，《兴安岭猎人传说》首先講好了一個故事情節。其二，西北獵人神話，山中巨蟒，能全息二維的人臉妖樹等元素，均為影片蒙上了兩層怪異美感。最後，它水到渠成的傳遞了價值文件系統：“以鬼眼看人，遍地都是鬼。以佛眼看人，一切眾生皆是佛。”

更有偷懶的《狂鼠列车》，直接抄《釜山行》的作業把喪屍改成了老鼠。那烏壓壓的一片向你跑過來，密恐病人直接領盒飯。加上陳浩民的那部《狄公灭鼠》，互聯網影片怪物災難片已經衍生出古裝劇類別了。前面鋪墊鼠患怎樣猛，後面狄仁傑直接一把火燒完了事，啊辱狄了。

《扫黑英雄》就是《破冰行动》的互聯網續集，其實前者掃黑後者掃毒，面對的惡勢力也都是盤踞在城中村的地方宗族。由於原型是時代楷模楊春同志，而且自1月23日上線以來，漳州全市公安部門依照公安部份新聞宣傳局和省廳的通告要求，認真組織了收聽。

《陆行鲨》裡的鱷魚即使經過DNA改建，而且會在陸地上行走。正所謂“鱷魚會犁地，黃牛算個屁”。看著鱷魚在泥巴地甚至是木頭田裡鑽來鑽去，完全漠視任何空氣阻力，居然會有一種怪異的喜感。這品種哪裡拿去開荒，哪裡就要變糧倉。

大幕中“狐仙給金豆”的故事情節，便是李長福編出來掩蓋犯罪行為的假故事情節。天道輪迴，當年守山人的滅門慘案被幼年大馬猴給全程親眼目睹了。它即使受過守山人的恩惠，而且成年後上山找李長福一間報仇雪恨。

少數民族國家意識低廉的二十世紀，主旋律互聯網影片的崛起或許來得晚了許多。直至最近兩年，《绝对忠诚之国家利益》《扫黑英雄》《刑警本色》《灭狼行动》《夺命狙击2》等互聯網影片分賬均超1000萬。

作者|謝明宏

一部質量差的科幻片，也總是要比一部及格的青春片分賬多。

彭禺厶雖遜於林正英凜然正氣，接地氣的演法也算別具一格。最後一場戲，夏天攝氏二十度，道長和殭屍都凍得哆哆嗦嗦。彭禺厶他們回憶：“快餓死了，沒什么好玩的。”

儘管怪物互聯網影片風頭正勁，但硬糖君卻不看好其長遠經濟發展。使用者這一年對怪物互聯網影片的消費，和前三四年對軟情色網大的青睞如出一轍，都是暫時“解渴”。一旦有更為精良的代替品發生，就會一鬨而散。不過在情色暴力行為被剔除後，怪物無疑是互聯網影片僅餘的B級片的心靈。

故事情節不夠臀部來湊，撞上血腥題材則要穿上不合身的校服，碰到壞蛋拼命帶球跑。這類代表作品要數2016年的《笔仙大战贞子》，中韓鬼王的混戰場面總讓人莫名想起抖音上的“街頭打小三”視頻。

《兴安岭猎人传说》的出圈，除了內容製作的升級更在於選擇了短視頻引流。很多觀眾們都是通過短視頻剪輯引發興趣，從而觀看的。它的成功無法掩飾互聯網影片類別演進的痛苦：影史上的B級片興盛已經不再，互聯網影片的長期價值又到底在於何方？

隨即一兩年，諸如《僵尸归来》《阴阳先生》《至尊先生》等跟風經典作品多如牛毛。有運氣好趕上風口撈到了的，也有下車太晚海里溺死的。先是內地女演員試水，前面錢小豪、樓南光、徐少強等澳門女演員也下海炒八八十年代港式殭屍片的陳飯。

晚期互聯網影片，不但青春題材大行其道，更熱衷於打色情擦邊球。2015年的《戴套吧豹头君》講訴爆乳祕書發現藏有鉅款的保險櫃故事情節，攝影機聚焦其俯身辦公等場景，像極了小黃片的結尾；2016年的《美人浴》則講訴名利場馬來西亞獵豔遇人妖，創作的先鋒程度堪比現如今的twitter小紅雀。

與主旋律分庭抗禮的是怪物片：《蟑潮》分賬1069萬，《蛇王》分賬2356萬，《大章鱼》分賬1212萬，《巨鳄岛》分賬1415萬，《陆行鲨》分賬1805萬。別看怪物粗製濫造，那但是現如今互聯網影片的電影票房靈藥。

而隨著經濟政策的收攏，互聯網青春片裡只剩下青春戲劇類。在戲劇元素上做足，依然能有不錯表現。2017年，分賬影片票房666萬的《东北插班生》，步入了愛奇藝互聯網影片投資回報率前20。2018年，包文婧和趙奕歡的《暴走狂花》還收穫了1012不已賬。

而在《道士出山》七年後，新秀《兴安岭猎人传说》走的已經是另一種畫法。前者不但在內容上用西北民間故事為底本，和港式殭屍片藝術風格差別顯著。其創作的圓熟與宣發的短視頻助推，也和當年“野生動物”的《道士出山》劃出了一道分水嶺。

可就是這種一部14天寫影片劇本，8天順利完成攝製，中後期特技外包給在校中學生的經典作品，卻以28多萬元的效率和2600多萬元的投資回報，一舉吹響了網大的號角。（現已正名為“互聯網影片”，但硬糖君覺得那個名字叫不開真的是因為太累贅，比不上“網大”簡約上口）

較之組織觀看對分賬的衝高，更必須被關注的也許是互聯網影片的自然主義創作。《扫黑英雄》在警內外的較好迴響，也是對主旋律經典作品市場需求缺口的彌補。比起彙報自學，堅信互聯網影片是更輕鬆的代入形式。相繼演了《倩女幽魂：人间情》和《灭狼行动》的陳星旭，也不由得讓我們敦促：互聯網影片市場須要更多的帥臉！

與《兴安岭猎人传说》形成落差，公映3天的互聯網影片青春片《你的样子》僅贏得15.5不已賬電影票房。曾幾何時，點開互聯網影片榜單必有青春題材一席之地。現如今日益上升的產出，或許正在說明行業共識：

但是到2019-2020年，青春戲劇或許也失靈了。2020年互聯網影片分賬電影票房前20，沒有一部青春片發生。去年1月的《毕业之前说再见》，上線107天只贏得45.5不已賬。絕大多數互聯網青春片分賬在100萬下列，估算都得琢磨抓緊改行拍微短劇了。

4月1日上線迄今，《兴安岭猎人传说》已獲得了1.63億的播出量與3839.4不已賬影片票房。豆瓣2.1萬人評價，打出了6.1分的戰績。從特技“不值五毛”的網大到特技“不止五毛”的互聯網影片，我們注意到，互聯網影片的類別也出現非常大變化。

《倩女幽魂：人间情》後半部分內容是老版《倩女幽魂1》，但捉藥師葉知秋卻是《倩女幽魂2》的配角，塞爾維亞老妖的木頭陣則是《倩女幽魂3》的戲碼。奈何陳星旭的寧採臣不夠呆萌深情，李凱馨的小倩很多過分妖冶，反而是徐少強反串的樹妖姥姥有點兒B級片的精髓。

編輯|李春暉

做為建黨五十週年的獻禮電影，《绝对忠诚》展現出了我國支援友邦進行基礎工程建設工程建設的強國措施。但對比《战狼》和《急先锋》，架空國度的設定變得不夠真實，印小天和陳百祥的演出也流於程式碼。特別是雙眼炯炯的印小天大冬天尬穿西裝，硬糖君幾乎以為他要忽然來一段抖音熱舞。

2015年，“網大君主”彭禺厶攝製了代表作品《道士出山》。