84歲再獲影后,路易斯·霍普金斯是怎樣做到的

 

許多觀眾們只曉得小李子萊昂納多·迪卡普里奧十多年被奧撕卡辜負,甚至被玩成了梗。但,最終小李子還是贏得了,徹底擺脫了悲情。真正悲情的是老牌美女、荷里活前白銀時代的資深女演員大衛·奧圖,他一生8提奧撕卡最佳女主角,結果一次都沒有贏得。甚至,在他領到了奧撕卡終身成就獎之後,還憑藉著《末路爱神》再一次獲得了影后提名。

《困在时间里的父亲》,只但英文名字就是“母親”(The Father)。但,那個畫蛇添足式的翻譯倒是很不錯,一下就歸納出了電影的主旨。

(照片來自互聯網,著作權歸原作者所有)

向前一點如果,贏得過奧撕卡提名的老年關愛的電影裡,奧撕卡史上最悲催的男神大衛·奧圖執導的《末路爱神》,與《困在时间里的父亲》的母親較之,表現得也很好,更耐看。

跟著故事情節往下走。漸漸才曉得,原來路易斯·霍普金斯出演的老父親已經罹患了阿爾茨海默病(老年痴呆症),他的神經系統已經混亂,分不太清眼前的人都是誰,也總是會忘掉已經出現過的事,記憶混亂的,眼前的世界也是混亂的。

該片找來路易斯·霍普金斯來執導,又是講一名老父親的故事情節,已經能大致猜到要講老齡社會里的老年關愛的主題。比不上所料,電影確實是這種的。

你要問我怎么樣?怎么說,那感覺是:“啊,就這?”

本屆奧撕卡,假如沒有最終贏得影片獎的那一部那啥,可能將就嗎是史上最差的一屆了。

所以,就音樂劇而言,POV的方式依然是有效的。在小劇場裡,整個故事情節就發現在觀眾們眼皮子地下,有極強的代入感,即便故事情節轉化很快,小劇場裡不能給觀眾們留下思考的時間,只能被動地跟著故事情節迅速大力推進,觀眾們很難被牽著走,因此會覺得整個故事情節都較好看。

電影故事情節的展開,採取的驚悚的形式進行大力推進。

路易斯·霍普金斯將老人家的倔強與脆弱,拿捏的很到位,值得奧撕卡最佳女主角的提名。兒子奧利維亞·科爾曼要走又不放心的心態,演得也很到位。

回說《困在时间里的父亲》(又譯為《父亲》),這究竟又是一部什么樣的電影呢?

本文作者:李嘯天

做為音樂劇,《困在时间里的父亲》已經收穫了很多大獎。這很難理解,即使老年關愛的主題很難理解,如果夠用心,很難出彩。整部劇也沒有深剖老齡社會的涵義,而是在表現形式上做足了該文。

而整部片/劇採取的視角,後半部分便是老父親的視角,講訴的他眼裡的世界。而且,虛虛實實,真真假假,混亂一團。

話再一次兜回去,《困在时间里的父亲》是嗎不太行。不但是該片,其它提名奧撕卡影片獎的也沒有太多驚豔的。

《困在时间里的父亲》是說路易斯·霍普金斯的兒子奧利維亞·科爾曼要從英國倫敦搬到法國巴黎去生活了,只能將年邁的母親回到英國倫敦。為的是讓他獲得照顧,兒子將他送至了老年公寓,並請了大姐來照料他。

而且,整個故事情節的走向,從第二個情節開始,就變得混亂,人物與該事件較為跳,甚至還很多費腦。但是,當你知道這是一個阿爾茨海默症病人的視角,就會豁然開朗。原來如此!

希望路易斯·霍普金斯老爺子能夠長命百歲,繼續重大貢獻更多精采經典作品!

按說,在荷里活路易斯·霍普金斯與約翰·德尼羅、阿爾·帕西諾自己是同一個時代的女演員,同屬於荷里活白銀時代裡的佼佼者。但是,講起荷里活黃金時期的“五大金剛”,總是指約翰·德尼羅、阿爾·帕西諾,和達斯汀·霍夫曼、山姆·尼克爾森,並沒有路易斯·霍普金斯的份。

《沉默的羔羊》也算奧撕卡發展史上為數不多在暑期公映,最終還能生擒影片獎、最佳導演、最佳男主角、最佳女主角、最佳翻拍電影劇本的全滿貫影片。一般而言,這種的影片都會在頒獎季前才公映,這種給人的第一印象才是最新鮮的,暑期檔公映會引致在十分一部分評委內心深處已經過氣了的感覺。但是,《沉默的羔羊》做到了。

講老年關愛的電影,近年來最好的還是安德魯·哈內克主演的《爱》。兩對80多歲的老夫妻,都是很有學識的音樂創作學生,有一天丈夫忽然心臟病,癱瘓在床。自此,三個人之間的情感,在庸瑣殘暴的生活面前,開始出現核裂變。

自《沉默的羔羊》後,路易斯·霍普金斯火速走紅,已連續重大貢獻了《燃情岁月》《第六感生死缘》《查令十字街84号》《告別有情天》《尼克松》《佐罗的面具》等一批膾炙人口的佳作,成為了後來居上並老而彌堅的代表性人物。

《困在时间里的父亲》,改編自同名音樂劇,由舞臺版的編劇佛羅米勒·澤勒繼續自編自導自演,這也是出生於1979年的他的影片成名作。澤勒的名字對絕大多數觀眾們而言足夠多陌生,但做為比利時短篇小說和劇作家,他已被愛爾蘭《卫报》稱作“我們時代最令人振奮的劇作家”。在短篇小說創作與音樂劇方面,她已經混出了一定的話語權。

此外,近年來牽涉老年關愛題材的奧撕卡等級的電影,還有《初学者》《贤妻》《最后一站》《内布拉斯加》,都是挺不錯的電影,甚至未得奧撕卡親睞的《三个老枪手》,也挺有趣的。

玩方式並非不太好,挺好的。前一年,我們的老友丹尼爾·凱奇執導了一部《曼蒂》,就是使用了凱奇出演的大叔嗑藥後的視角來展開故事情節,也是看著非常混亂,但故事情節的邏輯非常清晰,就是方式感十足罷了。整部片,也是躺在爛片泥淖裡的凱奇上週為數不多的不爛的經典作品之一。很考驗唱功,凱奇演得不錯。

明明兒子才剛說要從英國倫敦搬回法國巴黎去住了,結果一轉身兒子卻矢口否認有這件事,這是怎么了?明明看見了室外一個女人,他說他是兒子的妻子。但一轉身,兒子卻說她早就離婚了,但是沒有成婚,哪裡會有一個莫名其妙的妻子?

在《权力的游戏》已經結束之後,還來玩此種POV方式來說故事情節,已經不夠新鮮了。而且,《困在时间里的父亲》的方式看著挺好,只不過並不夠好了,喪失了新鮮感,不夠技術創新。

轉化成影片之後,舞臺的代入感大大弱化,特別是看資源,能隨時暫定,能快進,觀眾們能非常從容地去咂思故事情節背後的東西,此種方式就很難再充分發揮出它的殺傷力了。

同樣的阿爾茨海默症,《爱》顯著更加感人,在樸實的故事情節中,三位老戲骨讓-弗朗索瓦·特蘭蒂尼、埃瑪妞·麗娃重大貢獻出了驚人的唱功。在情感的拿捏上,在細節的呈現出上,讓人催淚。這部電影,故事情節不復雜,就是繁雜的生活,並將種種細節放大,接著用細微的感情來打感人,催人淚下。論高下,《爱》可以打120分,《困在时间里的父亲》只能打70分。

《困在时间里的父亲》,還是太著重故事情節的表達形式了,捨本逐末,在感情表達上的不力,使得整部電影的成色大為削弱,浪費了奧撕卡帝后的唱功。

但是,電影劇本的不給力,並沒有將母親與兒子之間那種欲散還連的感情糾葛充份傳達出來,缺乏了許多打動人的細節。這就不太好了。

《困在时间里的父亲》最讓人感傷的地方,在於男主路易斯·霍普金斯竟然已經84歲了。滿頭白髮,老人斑爬上了臉,雖然是配角的須要,是化妝的結果,但還是讓人悲愴滿懷。

究竟哪個才是嗎呢?

明明住的是他們的家,但卻有一個人說這是他的家,老父親才是新搬入來的,這又是怎么回事?兒子給新聘用的保姆,老父親明明與其聊的挺高興,不過他還是婉拒了,覺得他們能照料好他們不須要請保姆。但是一轉身,兒子卻說保姆明天就要來下班了。並非已經婉拒了嗎?

好在,有整體實力就不怕成名晚。他在《沉默的羔羊》的表現實在太過分驚人。在整部電影裡,霍普金斯的打戲只有短短的16兩分鐘,按說只是一個小角色。從原始電影劇本的設定上,《沉默的羔羊》只是一部大女主的電影,整個故事情節都圍繞著女主朱迪·懷特在打轉,劇名形容的也是她。但霍普金斯偏偏以憑藉著蜘蛛人的唱功,沒有浪費每一秒的上場時間,只靠表情就能攝人心魄,最終以驚人的狀態,一舉奪下了奧撕卡影后。

全劇好玩之處,就在於此種方式。

嗯,就這?!!

年邁的老父親,既想證明他們不須要兒子的照料,他們就能生活的較好。另一方面,他又離不開兒子,總是會不自覺地照料他們的兒子,念著她的名字。

即使是近兩年,路易斯·霍普金斯還重大貢獻出了《西部世界》《教宗的承继》等佳作,讓人刮目相看。而同一個時期的五大金剛,則基本上已沉寂了,五個人加一同也是偶有佳作,難得持續重大貢獻精采唱功了。

相比之下,還是路易斯·霍普金斯令人值得尊敬,似的他總是兩幅精力充沛的樣子。

84歲收穫奧撕卡影后,路易斯·霍普金斯相繼刷新新歷史紀錄。此前,奧撕卡影后年齡最大的得主是威廉·方達,他於1981年憑藉著《金色池塘》得獎時是76歲,霍普金斯將這一年齡先大大推遲了。但是,即使是贏得提名的年齡,之後最大的影后提名者是1999年的托馬斯·法斯特沃思(《史崔特先生的故事》),贏得提名時是79歲,霍普金斯還是創了歷史紀錄。

但是,要想擔當得住那個名頭,還是該會有很好的經典作品才行,特別是影片經典作品。

整部電影由路易斯·霍普金斯聯袂奧撕卡影帝奧利維亞·科爾曼執導,一帝一後的加持,給人的期盼十分大。

音樂劇轉化成影片,難度就在這兒。方式不再關鍵,觀眾們的代入感不見了,或是弱化了。開心麻花的音樂劇在現場看會爆笑連連,轉化成影片,可能將就成爛片了,《李茶的姑妈》就是明證。

《末路爱神》講的是年邁的老鰥夫獨身一人住在英國倫敦,結果他的孫女來英國倫敦找工作,暫時要利用在他的家中。就這種,一老一少住在一套新房子裡,老頭熄滅了他們內心深處的真愛火花,人生再度盛開。大衛·奧圖演的棒極了,將老年關愛的主題在不知不覺中詮釋了出來,很耐看。

畢竟,在一個奧撕卡的小年裡,即使是最終的獲勝者,也但是柺子裡選大將軍而已。

《困在时间里的父亲》此種題材,真正能夠打動觀眾們的還是故事情節和故事情節背後的感情。但是,整部劇情感打動人的部份還是太弱了。

希望路易斯·霍普金斯能夠像東木老頭一樣,一直維持狀態,老而彌堅,繼續重大貢獻好經典作品。祝願他能夠長命百歲!

......

除此之外,《困在时间里的父亲》還收穫了最佳翻拍電影劇本獎。三個大獎,都是重量級,可謂功德圓滿。

路易斯·霍普金斯的年齡與達斯汀·霍夫曼、山姆·尼克爾森同歲,比約翰·德尼羅、阿爾·帕西諾還要大許多,但是他真正的成名只不過要到《沉默的羔羊》才算真正迎來了他們演藝職業生涯的高峰期。那時候,已經到了1990二十世紀,五大金剛的巔峰期已接近完結,路易斯·霍普金斯也已經50餘歲了,到了知天命的時間。

但事實上就我來說,第二時間看完之後,卻很多沮喪,但是是十分的沮喪。

與那些電影比起來,《困在时间里的父亲》就沒有什么競爭優勢了。僅憑一個認為複雜的展現出方式,並無法加分太多。

萬萬居然,頒獎季一路領跑的“黑豹”查德維克·博斯曼,在最後關頭被84歲的老戲骨路易斯·霍普金斯實現彎道超車,最終第三次擒下影后名銜。

感情的文件系統,不夠動人,是最大的硬傷。

以故事情節人物的視角來展開故事情節線,玩的最好的還是《权力的游戏》。甚至還為那個視角起了個名字,叫POV(Point of View)。全片都以片中的某一具體配角的視線展開,即POV,有很強的代入感。但是,跟著POV的視角步入故事情節,能夠迅速步入故事情節之中,又只能看見整個故事情節的局部,無法全知全能。此種形式,也打破了以往觀眾們總是以全能視角去俯瞰故事情節的觀劇形式。

一連串疑問,使得整個故事情節看上去撲朔迷離,亂成了一鍋粥。

這是因為,路易斯·霍普金斯成名太晚。“五大金剛”早於1960二十世紀就已經開始大放異彩,並在1970二十世紀就已爭相收穫大獎,早於踏上人生顛峰。雖然路易斯·霍普金斯晚期也有《遥远的桥》《象人》這種的佳作,但時間上已接近1980二十世紀,完美錯失了與“五大金剛”相媲美的歲數。

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