新浪潮風起雲湧，戈達爾靠該片封神

十九世紀自由思潮的負面影響之下，青年人很難造成一種叛變的情緒，但是造成的此種情緒本身沒有一個固定象徵意義，且沒有一個明晰的起點。特別強調自由固然難能可貴，但是自由之後，卻是深深地的絕望。沒有人能曉得他們到底該往什么地方去。沒有一個好的計劃，就不可能將迎來好的結局。與其疲於奔命，還比不上就地折斷長眠。這就是保守主義思潮的另一個對立。看似離開了束縛，但是卻跳入到了更大的束縛當中。

時至今日，《筋疲力尽》帶給年長編劇的負面影響遠遠低於電影本身，除過畫法以外，價值觀的負面影響更是深遠。當今的編劇怎樣處在束縛當中卻不被束縛，這是一個問題，那個問題須要我們認真思考才會有答案。

比利時新浪潮影片，對於今後的許多影片人都造成了非常大的負面影響。首先，此種負面影響是具備啟示象徵意義的，之後的影片將現實生活與虛擬分得很清楚，且以那個為標杆，引申出來了好影片的國際標準，壞影片的相距。但是實際上，這種的限制使得影片的技法漸漸地固定了。這對於一些有著新的想法的編劇們而言則是一種束縛。但是新浪潮影片徹底擺脫了此種束縛。

我們許多人究其一生都在找尋一個答案，我們想要的是什么？但是更多的人在沒有找出的過程中漸漸的曉得了他不想要的是什么，甚至有許多人最終曉得了他們不想要什么，且以那個為標榜過好了他們的一生。影片也是如此，好影片到底是什么，沒有一個固定的答案，即使好影片的國際標準一直以來都是呈擴展的態勢，但是壞影片是什么許多人就都曉得了。曉得了壞影片是什么，如果不向著那個方向經濟發展，那么拍出來的經典作品自然會獨樹一幟且不單調重複。新浪潮編劇們本著的就是這樣一種思想，實踐證明，此種思想的確是有用的。

努力的徹底擺脫當下，但是沒有一個清楚的目的地，就會陷於到更深的空虛當中去。自由思潮負面影響了一代人，但是在此種負面影響以外，那一代人到底是贏得了刺激的短暫的生活解放，還是陷於到更深層次的空虛當中，更何況就只有他們曉得了。

女記者之後沒有過這樣的經歷，因而，為的是能完全的體驗此種生活，不惜歷險繼續跟著竊賊走走停停。眼前的刺激已經遠遠地遮住了這種債務危機。最終，女記者身處此種債務危機且與之融為的是一體。從普通人的視角上看，女記者是他們一步一步走向這種極端的。但是，此種極端並沒有給他們帶來什么。

你好，我愛你

《筋疲力尽》說的是一個竊賊與他們的愛慕的男友的故事情節。竊賊走進法國巴黎想要討回一筆賣車錢，但是即使不幸殺掉了一個警員之後，卻不得不躲到女記者好友的家裡。三個人慢慢地心生了情愫。女記者邂逅了警員，警員告訴她，邂逅那個竊賊要給他打電話號碼。在漸漸的厭煩了眼前的刺激生活後，女記者撥打了電話號碼。但是竊賊並沒有因而而迷茫驚慌失措，反而是女記者變得惴惴不安。最後，竊賊身死法國巴黎街頭，女記者看著他的遺體，內心深處湧現出複雜的感情。

今天給我們推薦的整部影片，熟識新浪潮電影的人都不能陌生，那就是戈達爾的《筋疲力尽》。這是一部具備時代純潔性的經典作品，劇中的電影詞彙一定象徵意義上多樣了今後許多攝製者的攝製選擇。因而，戈達爾即便是今後沒有任何的經典作品，僅僅靠著該片也能青史留名。更何況該片的核心價值觀依然是自由思潮下的思考與熱愛的解構，在十九世紀自由思潮湧動的二十世紀，該片的價值觀核心也是值得深究的。

該片絕非一個有意思的故事情節，但卻很精確地敘述了當時的社會現實生活。竊賊的生活是一種保守主義的集中展現出，但是女記者是頗受保守主義誘惑的普通人。普通人的生活原先平淡無奇，但是被誘惑之後，自己就會對完全不一樣的刺激生活造成一種熱愛。此種熱愛鼓勵著自己體驗不一樣的經歷。

……

然而從自由思潮上看該片，以竊賊的視角認為，該片就是一個自由自在的羅賓漢的高光時刻。並沒有哪一個西方世界的羅賓漢會真正地成為一個逢凶化吉，遇難呈祥的高人，然而在經歷這一次又一次的刺激時刻，卻始終沒有被警員抓到。這就是保守主義者最大的熱愛。即便是在最後，當竊賊獲知他們被女記者出賣後，依然是沒有遷怒於她。反之，竊賊很從容地應對那場債務危機，且最終讓他們徹底地留下。原本他是有機會逃生的，但是最後卻沒有，其原因只有一個。累了。這也是對於“精疲力竭”的最好的演繹。

平靜最難能可貴，還是追求刺激？堅信每一個人對於這種的選擇時刻，總是給出他們的答案。生活是什么？是一塵不變，還是風風火火的隨性而為？選擇相同，自然有著不一樣的軌跡。數十年，數百年，探討那個問題的人來來往往，但是給出答案的人卻少之又少，給出答案且引起思索的人自然更是鳳毛麟角了。