《刺杀小说家》，第三代的造夢電腦

來源：澎湃新聞報道·澎湃號·湃客 北戴河桃罐頭廠影片修女會

這是現代電影業下很紮實的技術與體系所帶來的視覺享受，出自於藝術的素描設計，轉化為編劇的調度思維，最終通過計算機誕生於兩張張熒幕上。中國電影總算面世了一部很具備城市化體系層次感與份量的經典作品。這與早先《流浪地球》孤注一擲式的特技片嘗試相同，《刺杀小说家》顯著是很健全的電影業控制系統下的產物。

而對於《刺杀小说家》整部具備雙雪濤文檔打底的影片而言，僅僅滿足於城市化體系對異次元世界的構築順利完成是遠遠不夠的，怎樣通過文檔內容構築世界觀下人物的感情脈絡才是一部影片的核心價值。收錄於《飞行家》

路陽做為新生代編劇中少有的純正學院派出身，他的經典作品亦肩負著驗證學院派在經過大學校園控制系統培育與影片製作環境融合後的產物與否能應對觀眾們評判的重任。

現實生活世界裡的路空文不瞭解事實須要通過關寧、屠靈來打倒李沐，而在《弑神》世界裡，少女空文沒有足夠多的力量與技巧，也須要紅甲武士、黑甲的配合來打敗赤發鬼。實際上並不存有什么異次元空間，也並不存有所謂的短篇小說能發生改變現實生活，是基於現實生活世界的感情投射到了虛構經典作品中的人物頭上，又是虛構經典作品中的感情力量激發了現實生活人物的感情動力系統。

《刺杀小说家》所構築的只不過是兩重幻想世界，一重是更貼近現實生活的未來世界，一重則是充滿著詭奇設想的短篇小說世界。《刺杀小说家》的現實生活世界，李沐做為信息技術子公司的CEO企圖將技術植入人類文明生活的各個方面，驅使著屠靈等人為他兜住面子下的裡子問題，底層的失獨母親關寧為的是找尋遺失的兒子則為被僱用的殺手暗殺路空文。在追捕過程中，關寧與屠靈的俠者公義思想覺醒，誅殺了李沐，挽救了路空文，找出了兒子。

《刺杀小说家》中的異次元世界，是通過路空文創作短篇小說《弑神》與現實生活世界相勾連的，而故事情節中的感情內容也是通過路空文與少女空文這三個配角補足的。實際上，異次元世界不僅僅順利完成了電影聽覺上的商業屬性，雙線索並行的故事情節，不僅僅是互為驅動力，也是通過雙線索的內部結構來相互補足相同線索中的感情邏輯。

影片仍未直接交待屠靈究竟有著什麼樣複雜的身世。通過李沐的不斷教化，她判定他們是被雙親捨棄的，在李沐的鼓勵下，她錯誤地判定如果是雙親遺失小孩，就是即使對家庭成員的不重視才給了人販可乘之機。因而屠靈最初與關寧接觸時，她仍未對關寧找尋小孩的執著造成共情，甚至誤以為關寧也是那種當屠靈愈發瞭解到關寧對小孩深切的關懷與尋覓的執念，在瞭解了路空文即使李沐引致的喪失雙親的寂寞成長經歷後，喚起了她內心深處實際上對雙親感情缺位的惋惜，並讓她對李沐的長期洗腦有了背道而馳的認知。

這也是工業體系影片，又稱特技大片怎樣在當今的影片市場獲勝的惟一財富密碼。

而在短篇小說家路空文創建的短篇小說《弑神》世界中，號稱天神上人的赤發鬼統治著世間，恣意發動戰爭將世間攪成一片火海，少女空文與妹妹自小流離逃亡，妹妹為黑甲老僧打傷後，空文打傷老僧，為黑甲縛身，決心上皇都復仇。空文跟著赤發鬼驅使的部隊步入一處白翰坊，在那兒邂逅了男孩小橘子，為的是保護小橘子他同紅甲武士對決，並由此喚起了黑甲的同情心，最終空文攻進神廟，在黑甲與紅甲的協助下斬滅了赤發鬼。不但是故事情節與世界觀，《刺杀小说家》的圖像藝術風格也呈現出了一種現實生活主義的藝術風格，也為其創建寫實的感情邏輯提供更多了圖像基礎。整部影片最為人津津樂道的，還是人物動因與感情文件系統。《刺杀小说家》的開篇，假如沒有做任何功課或預設走入電影院，直接通過影調判斷，會誤以為這是一部相關販賣人口的犯罪行為題材，武漢霧濛濛的圖像世界不但讓觀眾們抽離了對輕工業聽覺的期盼，也很好地被觀眾們拉進了女主角關寧的感情世界中。即使找尋被拐騙的兒子小橘子七年，關寧的世界始終處在灰暗當中。關寧通過雷佳音的處理彰顯出一種非常野性與直接的莽勁，他對於找尋兒子這件事上不摻雜任何沉澱物，這讓關寧接下來在故事中的感情走向，都充滿著足夠多的動因。伴隨著找尋兒子的執念，關寧為李沐所僱用，前來暗殺在編寫一部會負面影響到李沐人生安全的短篇小說的作家路空文。在以歌迷身分接近路空文的過程中，即使路空文對他們的掏心掏肺，關寧慢慢從一門心思找兒子的偏執中暫時抽離，開始對路空文造成了信賴感，也漸漸堅信路空文的短篇小說的確具備發生改變現實生活的能力，最終轉向保護路空文。關寧的感情推動力是找尋兒子，而另一名負責管理暗殺任務的配角——屠靈，她的感情推動力則是找尋雙親。屠靈在影片中展現出其私人感情的空間相對較少，但是她的感情轉變反倒是故事情節轉折中最為關鍵的一環。

關寧的轉變是因為他本身只是為的是通過順利完成李沐的任務找出兒子，因而但凡他有機會通過公義的途徑找出兒子就不能再對李沐聽之任之。而屠靈的話，她在開始時是做為反面角色發生的，她不但是李沐的部下，也是替李沐化解髒事維護表面平衡的存有。屠靈類似於《弑神》世界中黑甲武士的位置，黑甲粘附在赤發鬼部下頭上時，就是提赤發鬼處理“餘孽”的惡器，當黑甲為正直之人所用時，就會煥發內心深處的正直，成為公義俠客的法寶。

屠靈做為一個人物，她的感情文件系統則是對雙親的立場，與關寧相對應，一個是遺失兒子的母親，而屠靈則是被雙親棄置的兒子。

這也是我們為什么要來到影片院，去觀看每一部或直觀，或絢麗，或者聽覺奇觀絢爛，或者感情動人心絃的影片的其原因。

外貌震撼的影片給觀眾們以視覺享受，內在強勁的影片給人以靈魂力量。影片脫胎於現實生活，虛構還現實生活以夢境。

屠靈這時方才轉化為一個公義的配角。關寧對孩子的愛喚起了屠靈內心深處對善的歸屬，因此關寧一方才有了足以反抗李沐的配置。

順利完成這一任務的也是路空文這一配角，現實生活世界中的路空文與《弑神》世界中的少女空文儘管從個性表現、行動形式與外形上都有種種區分，並其本質上是同一個人物，《弑神》的故事情節也能說是通過路空文的雙眼來觀看現實生活世界的一個視角。現實生活世界中的路空文是一門心思只奔著創作短篇小說的，他對身旁的債務危機並沒有過多的觀察，他惟一的目標就是創作。而在短篇小說裡，他則是揹負著家族血仇殺上皇都意在弒神的少女，路空文/少女空文對李沐/赤發鬼的偏見是一致的，李沐/赤發鬼即使經營理念相同殺掉了空文的母親。

路陽於07年大學畢業於中央戲劇學院，成名於14年第二部個人獨立創作影片《绣春刀》，這種的腳步對於影片學院北京電影學院小學生而言早已是更讓人豔羨的節拍。而隨著《绣春刀》三部曲的市場表現與口碑創建，路陽贏得了驗證影片工業體系健全的機會，《刺杀小说家》做為他成名後的第二部院線影片經典作品，也肩負著路陽做為製作者個體審美觀體系與否能支撐其成為具備影響力編劇的重任。

2020年的新年檔前一天，《刺杀小说家》獻上了來年新年的首款定檔片花，提早颳起了第三年新年檔的號角。但是本將成為二十年來最熱鬧檔期的庚子年新年檔在開畫前48個半小時戛但是止，影片工業也暫時宣告了停止。蜻蜓尾巴扇動的效應，並不僅僅負面影響了兩年的新年檔，在2021年新年檔公映後，《刺杀小说家》憑藉著豆瓣開分第二高分坐上了新年檔影片質量的前列。《刺杀小说家》的特技工藝技術，始終是觀眾們對整部影片最大的期望，怎樣通過特技方式構築出短篇小說世界科幻詭譎的聽覺張力，是《刺杀小说家》世界觀設立的重要。

以下，路陽和《刺杀小说家》已經做到了。

在現實生活世界裡，路空文本身並不瞭解李沐與自己的歷史淵源，他的無意識創作出了具備現實生活意義的幻想經典作品，並用文采畫龍點睛般讓經典作品邁入了現實生活。幻想經典作品中的虛構情節，讓與故事情節中人物經歷有相近感情經歷的關寧、屠靈造成了共鳴，並通過虛構情節啟發了關寧、屠靈，鼓勵他們在現實生活中做出了與幻想經典作品相近的行徑，進而發生改變了現實生活的走向。

在成片中，我們能看皇都與城邦層疊的峭壁，能身處在其中殘敗與飽經戰火的屋苑，我們能為天神赤發的威嚴與神廟的鬼魅所震懾，我們能觀察到黑甲武士與紅甲武士對局時盔甲在夕陽與硝煙閃動的微微鱗光。

設計/聽覺：SaiBO XiaOsI Men