《末代皇帝》：中國最後一個君主，只不過就是一個“普通人”

在汽車站冰冷的洗手間裡，慈禧太后企圖通過割腕完結他們的心靈。在監獄長趕往將他救出之後，鮮血和時間一同推移。

《末代皇帝》公映於1987年，睽違33年再看，仍覺得這是一部難以超越的影片。

甚至在影片將要完結時，我還有一種悵然若失之感，總覺得意猶未盡。

紅與黃不僅僅彰顯在鏡頭的美感上，也彰顯在鏡頭中故宮博物院的建築物上。

在貝託魯奇的攝影機下，我們能感受到，慈禧太后的心靈絕非是大起大落，而是在一開始就已經沉入了深淵。

慈禧太后的一生是失利的、是一種警醒，從發展史的角度看是為我們所不齒的。

不僅僅在於拍攝地地的絕無僅有，不僅僅在於它是出自於貝託魯奇之手，也不僅僅在於更讓人叫絕的美感、構圖和恰到好處的配樂。

我想這大概是因為在他的無意識裡，始終都覺得故宮博物院仍是他的家，無比複雜的感情也就隱含在了這種的鏡頭裡。

另一個線索就是"蟈蟈"。慈禧太后四歲即位的這時候，一名太尉送了他一頭蟈蟈，而這隻蟈蟈也成為了慈禧太后童年時的玩伴。

04、選角故事情節

時至今日，"君主"那個詞早已離我們很遙遠，成為了發展史概念，成為了清宮片中的配角。

從童年時期走不出的家門，到段祺瑞即位坐著汽車駛進故宮博物院的那扇門，再到慈禧太后為的是便於騎腳踏車把准入門檻鋸斷的門，還有十多年之後他想進卻進不去只能扒著門縫向裡頭張望的圓明園門——一個又一個"門"的元素，構建起了慈禧太后的內心世界。

但周潤發婉拒了，他說"第一，我已經演過慈禧太后了，我已經曉得他的結果，也曉得整個過程，第三，你現在跟我徒弟有這么一個官司，我惟一能做的就是婉拒你"。

而《末代皇帝》的故事情節，也就在清醒與昏迷不醒、現實生活與過去的交織閃現中展開。

電影的場景絕非從故宮博物院開始，最初的鏡頭是在中蘇邊界線的汽車站，一大群滿清的戰爭罪犯被押送至此，而慈禧太后也是其中的一員。

這倒也在意料之中，《末代皇帝》的確無法再被超越。即便，貝託魯奇那深情而又真實的講訴形式，和不偏不倚的呈現出，都是少有的。

正因如此，整部影片帶有著"與生俱來"的氣勢恢宏，在廣角鏡頭下更是給人身臨其境的壓迫感和真實感。

《末代皇帝》是首部獲得中華人民共和國政府許可證在圓明園內攝製的故事片，換句話說嗎是在故宮博物院中攝製的。

末代皇帝式的悲劇，已經隨著大清的覆滅而終結。

《末代皇帝》的成功與經典，與女演員的詮釋是分不開的，尊龍、陳沖、鄔君梅這兩位執導在影片公映後也就此聲名大噪。

01、閃回式的雙線

在一剎那的鏡頭中，周圍的一切都是黯淡無光的，惟一鮮豔的是小女孩頭頂的紅領巾。

在馮小剛編劇的影片《大腕》裡，片中的人物編劇布朗曾經這種評價《末代皇帝》整部影片：

他希望為觀眾們呈現出好的經典作品，也希望對得起他們的心。但是一直到電影的最後，他都還是沒能順利完成重製版《末代皇帝》的攝製。

而電影的最後，慈禧太后買了兩張門票來到了故宮博物院，佝僂著背爬上長長的臺階，返回了太和殿。

關於尊龍有一件很出名的事，那就是所謂的"罷演《霸王别姬》"。據傳在一開始的這時候，程蝶衣那個配角原先是找出了尊龍，但後來即使種種原因，陳凱歌編劇最終投入使用了弟弟張學友，呈現出了最後我們所看見的完美效果。

在選角的這時候，貝託魯奇也曾經找出了周潤發，即使他在影片《火龙》中，也較好地演繹了慈禧太后那個配角。

而我想，生活在今天的每一個人，即使有著相同的生活終點，卻都不可否認是幸運的。

但沒辦法，電影的鏡頭已經追隨著慈禧太后孤獨的一生走到了盡頭。

偏暖的紅黃色調是發展史時空鏡頭的主色，而在現實生活時空中則是以冷棕色調居多，這也便是慈禧太后內心深處的彰顯。

一次是太和殿前標註著"禁止入內，違者罰款"的欄杆，一次是在太和殿內龍椅前的欄杆。

即使我們所在的，是能夠掌控他們宿命的時代。

時至今日，《末代皇帝》已經成為了世界影片史上的經典作品，但是同樣講訴慈禧太后人生的影片《火龙》卻甚少人知悉。也許每一部好影片，都便是在這種陰錯陽差的緣分中成就的。

在這四個半小時裡，每一個原畫、每一個鏡頭，給觀眾們帶來的都是欣賞表演藝術的享受。

三次跨越的動作都沒有絲毫的遲疑，都是那么的不假思索。這種的一個細節，更為鮮活而又真實地彰顯出了慈禧太后的形像。

特別是出演慈禧太后的尊龍，將慈禧太后在青年、中年、老年的相同狀態很傳神地彰顯了出來，無論是外在特徵的變化還是歷經一切後內心深處的傷感都盡顯其中。

這種的呈現出形式絕非是要彰顯慈禧太后不嚴格遵守現代社會的社會秩序。

這兩條線的主要差別不但在於人物的服飾和鏡頭的環境，更在於貝託魯奇對於美感的運用。

在《大腕》中，布朗還曾有過這種一段對白："中國的王宮，有三種色調，紅和黃。紅色的牆，藍色的瓦。紅色代表鮮血，黃色代表金錢。血和錢，這是東方人的立法權看法。誰能像這種展現立法權呢？只有君主敢這么做"。

而貝託魯奇企圖打破這種的成見，他所展示出的是慈禧太后做為一個普通人的一生。

小女孩關上那個箱子，一頭有如慈禧太后通常老態龍鍾的蟈蟈爬了出來。

當初在選角的這時候，尊龍是第二個試鏡慈禧太后的人，貝託魯奇很滿意，但他卻並不堅信能這么輕易而順利地找出慈禧太后的人選。

更關鍵的是，整部影片打破了都市人的思維定式與成見，用最真實的視角展現了清宮的病態之美，用最平凡的角度，刻劃了做為一個"普通人"的末代皇帝慈禧太后，命中註定的悲哀一生。（發表文章：桃子）

02、紅與黃、血和錢

"當貝託魯奇攝製關於君主的影片時，他對那個君主一視同仁，對待他像平凡人一樣，從他還是小孩的這時候開始描述，但是把皇位視作悲劇，這一點也沒錯"。

《末代皇帝》全片長達四個半小時（電視節目版）。對於一部影片來說，四個半小時是漫長的，但對於《末代皇帝》而言，對於整部記錄慈禧太后一生故事情節的影片來說，我卻覺得四個半小時恰到好處。

影片的故事情節大致能分成兩條線，一是1950年的"現在"，二是1908年的上海，圓明園內。

《大腕》中的布朗在戲裡是一位荷里活的大腕編劇，當時的他走進了中國的故宮博物院，想要重拍《末代皇帝》。

發展史是永遠定格的，但時代的輪軸將會滾滾向前。

電影中還有一個細節很有趣，也就是最後慈禧太后返回故宮博物院的這時候，三次跨越欄杆的情景。

只好又找尋了兩個月但仍然未果，並沒有找出比尊龍更出眾更適宜的人選，只好這才投入使用了尊龍。

"血和錢"並並非他主動索要的，而是被迫加在他頭上的枷鎖，也是他一生都沒能衝破的桎梏。

03、細節與暗線

除了美感層面串連起的四條時間線以外，《末代皇帝》中貫穿始終的線索還有很多，其中一個就是"門"。

在當年他的龍椅下，摸出了這個裝著蟈蟈的箱子，遞給了管理員的女兒。

像這種與配角失之交臂的故事情節，同樣也出現在《末代皇帝》中。

慈禧太后是意外的，他的意外來自於這個時代的悲哀。